久違的賀歲劇重現閤家歡

賀歲劇的側重點在“歡”，但落腳點必須迴歸於“家”。在福建師範大學副教授黃華認為，“這類經典作品承包的無法只是臺詞，也應真切折射出人性的喜怒悲歡，讓每一個年齡段、每一類職業人群能從電視劇集描寫的人群肖像中找出他們的位置、看見他們的影子”。

1997年，影片《甲方乙方》的公映正式拉開了內地影片的賀歲檔大幕。近年來，《唐人街探案》《飞驰人生》《疯狂外星人》等戲劇賀歲片為觀眾們帶來了滿滿快樂。賀歲影片風生水起，賀歲劇絕跡。回顧賀歲劇的經濟發展歷程，其高光時刻逗留在21世紀末初，以《张灯结彩》《家和万事兴》等為代表的系列短劇曾一度受到觀眾們的熱烈歡迎。之後，賀歲劇幾乎失聲。在中國傳媒大學傳播研究所副教授黃典林認為，“市場空缺不代表市場需求空缺，誰能填補空白、講好故事情節，同時將故事情節文件系統與節慶感完美匹配，誰就能真正收穫數目龐大的賀歲劇觀眾們”。

中國人自古以來就討厭閤家歡的話劇故事情節，《假日暖洋洋》的發生為今年春節平添了一抹愉快的美感。上海交通大學詞彙與傳播學院副教授文衛華則表示：“輕喜劇定位的《假日暖洋洋》，企圖以喜笑顏開的形式解決過去兩年的種種苦惱和對立。尤其是受新冠心臟病禽流感負面影響的2020年，給很多人的生活減少了新的壓力。從那個象徵意義上而言，整部具備‘治好力’的經典作品，能夠喚醒觀眾們，特別是就地元宵節觀眾們對慶祝節慶的期盼。”

年關整整，又是影視製作者搶佔市場的良機。除了院線影片、湖南衛視文藝晚會，去年值得關注的還有賀歲電視劇集。做為第一部賀歲輕戲劇，《假日暖洋洋》播映以來，數次榮登熱搜榜。有網民則表示：“在家也能看見那些溫暖的故事情節，讓歡聲笑語來到家家戶戶。”元宵節故事情節的類別設定、閤家歡的戲劇藝術風格、溫暖治好的解壓功效，《假日暖洋洋》締造了電視劇集應用領域的賀歲風，喚起大眾對賀歲劇的集體人文記憶。

以年為單位，回溯過去，展望未來；以假期為逗號，同劇中人短暫休息，共同經歷。這是賀歲劇對時間的總結闡述，也是對觀眾們的人生啟發。在黃華認為，“在賀歲季節的市場中，必須多些老少皆宜、喜聞樂見的賀歲劇集，擯棄‘套路式’的對立武裝衝突，將父母、好友、伴侶之間的溝通交流和解做為重點，突顯愛與閤家歡的主題氣氛”。技術創新內容、升級表達、健全製作。未來，期盼賀歲劇做為一種成熟呈現出形式不斷延續下去，在迎接新年到來之際為觀眾們提供更多多樣的思想人文食糧，讓現代人在影視劇中邂逅美好生活。

縱觀整個賀歲市場，新年賀歲檔始終是中國影片票房市場最重要、市場競爭最激烈的檔期，以湖南衛視央視春晚為代表的電視節目也分得了一杯羹。眼下，影片、綜藝節目已經有較為成熟的新年檔呈現出形式，專門為元宵節訂製的賀歲劇卻仍未大放異彩。

消亡的賀歲劇再現，能否勾起現代人對節慶的熱愛與期盼

《假日暖洋洋》使用多線平行的人物故事情節大力推進劇情，其中還涵蓋一個三代同堂的傳統中國家庭，各家的故事情節、個人的心事雙重交織、緩緩展開。生活中的苦惱和對立無可避免，但更值得記錄的是團聚帶來的驚訝和歡愉。《假日暖洋洋》編劇張書維介紹，“本片以團圓敘事基調將五個獨立故事情節並聯，實現對真愛、親情和友情的溫暖解讀。在對目標受眾觀賞習慣和‘難點’‘痛點’精確把握的基礎上，我們將現實生活對立通過輕鬆風趣的筆法表達出來”。

賀歲劇不純粹指時間維度上在春節前夕播映的劇，其故事情節故事、類別藝術風格都要具備顯著的春節民族特色。《假日暖洋洋》的編劇姚曉峰在工程項目啟動之初就確立了創作思路，“它一定是要講元宵節的故事，且故事必須出現在元宵節前夕”。因而，率先面世“第一部賀歲輕喜劇”這一概念類別的《假日暖洋洋》，通過講訴春節前夕，分批走進海口渡假的許可證依、侯昊、陳斌斌、宋小可等住客，在渡假前夕出現的溫暖治好的唯美故事，為聖誕節來臨加碼預熱。五彩斑斕的海底世界、新鮮刺激的遊樂公共設施、熱鬧非凡的歡慶巡遊、篝火相伴的流行樂家庭聚會等場景鏡頭，讓觀眾們享受到“邊追劇邊體會海島渡假”的熱鬧氛圍。為的是更為突出“閤家歡”的個性，受央視春晚和喜劇片啟發的姚曉峰，還在劇集中注入了一定成份的舞蹈元素。姚曉峰介紹：“既然是賀歲，就必須是一個半元素的融合。載歌載舞的片段，觀眾們看著高興，同時也是情緒的表達。”

儘管閤家歡經典作品適宜新年的氣氛，但只有快樂是不夠的，內容模式技術創新仍是賀歲劇探索的方向。在復旦大學博士後何天平認為，“關注當下家庭的幸福感、贏得感，變焦現實生活中的疑惑，嘗試為現代人提供更多解決困難的路徑，將溫暖治好的主題放大，是閤家歡電視劇集的創作方向”。

怎樣讓家庭中相同年齡段的受眾有共鳴，“閤家歡”的社會屬性又該怎樣展現出？《假日暖洋洋》的作法是貼近當下的社會語境與真實生活，多樣各年齡段的人物刻畫，將擷取自社會現實生活的婆媳對立、妯娌爭鋒、青年人創業失利、男性職場、雙親造就、醫患對立、親子關係緊張等典型問題一一點透。片中，大齡剩女許可證依、再婚妻子陳斌斌和宋小可等是中生代代表，陳斌斌雙親和爺爺、陳暖暖的父親和女友等是中老年代表，陳暖暖、溫若楠、嚴立偉的女兒則是少年兒童代表。自己之間既有夫妻關係的疏遠與彌合，又有家庭對立的加劇與和解，還有陌生人之間的靠近與溫暖，故事情節線中每一個人都面臨人生的重要結點，觀眾們也能借由片中人的視角檢視各自的煙花人生。

熒幕年味兒能否延續，還需經典作品貼近現實生活引起共鳴

在受眾人群細分、題材類別垂直的當下，觀眾們的品位或許“眾口難調”。以往的賀歲劇故事情節內容相異、小品味兒太濃，既折騰又鬧騰。許多觀眾們吐槽：“情節不夠，只能靠女演員誇張的舞臺化演出來湊。”加之老女演員、舊臉孔頻繁坐莊，即使是中國戲劇界的重量級人物，看的次數多了，觀眾們也會審美疲勞。這也是為什麼過去一兩年賀歲劇市場的數目和聲勢縮減了許多。

閤家歡經典作品適宜節慶，但內容模式技術創新仍是探索方向

在影片創作應用領域，《唐人街探案》揉合動作戲劇和推理驚悚，讓現代人在快樂中思索解密，在故事情節經濟發展中體會真情實意。《流浪地球》結合奇幻元素和中國傳統人文，講訴了人類文明企圖帶著火星一同逃出銀河系，找尋新家園的故事。從那些賀歲影片的先進經驗能發現，賀歲影視劇儘管須要戲劇元素，但更關鍵的是內容敘事技術創新。