整部錯位戲劇，講的就是你的故事情節！

編劇郭帆立刻回來抱著郭富城說，我們中國電影就須要這種的思想，非常感謝你的付出。

即使是郭富城這種的新星，也會因為一個配角，一個故事情節，而重返無名之輩，重返群演劇組，並且還讓我們信服，這就是影片和演出的感人之處。

陳小萌獲得了他想要的一切：錢、尊嚴、豪華的生活。

《人潮汹涌》對於展現小人物，有尤其多的細節。細節讓整部影片顯得漂亮。

周全（郭富城飾），職業殺手，從來不失手，豪車大宅的菁英社會階層。

試問全國上下有誰不認識郭富城？

周全的大宅裡放了各式各樣他們在執行任務的這時候須要裝扮成相同身分的行頭，他的職業，也是行走在相同的人生之中，他的用戶，他要化解掉的目標，他為的是執行任務的變裝，也是另一種層面上的普通人代表。

那個大姐大的發生，就是《人潮汹涌》在翻拍中很接地氣，很本土化的地方。

那是屬於我們他們的，“人流洶湧”的故事情節。

荒謬則是《人潮汹涌》的另一個側面。

而且當週全被編劇罵，在綠幕面前打滾，對著影片自學唱功的這時候，我們會即使這張臉是郭富城的臉，而覺得備感荒謬。

今天，就是大年初一，遲了兩年的新年檔，也總算要來了。

周全，喪失了優厚的生活，卻好似贏得了這種復活，他為群演那個原先毫無前途的職業注入了新的力量，那個“陳小萌”，也就因而擁有了新的人生與未來。

但他的個人形像，對於中國觀眾們而言又是太深的印記。

去年的新年檔比前些年要“冷清”許多。即使上座率的要求，意味著電影院不能再那么人滿為患。

在這以外它還隱含了除此之外兩層象徵意義。

特別是他還要裝作去當殺手，那種困窘、驚慌、懼怕甚至是絕望，都是小人物的典型心理。

現如今的中國版本，借用了原型的故事情節，但做了許多更動。

從其本質上而言，無論是動畫版《盗钥匙的方法》還是翻拍後的《人潮汹涌》，都是小人物的故事情節。

而那個荒謬的故事情節，在剝開這些戲劇化之後，也就露出了它的核心。

這種的周全和陳小萌的碰面和交換人生，就是無數普通人和普通人的機緣巧合。

第二重，則是郭富城在現實生活中的個人形像，他在劇中的世界頂級殺手身分，失憶後以為他們是群演陳小萌的狀態，這四種身分之間的錯位。

在整部影片剛爆出攝製消息時，就引起過一波小覆蓋範圍的探討，即使它改編自日本電影《盗钥匙的方法》，動畫版拿過2012年的日本電影旬報十佳第七名，也被翻拍過韓國版，是許多人心目中的神作。

陳小萌發現，他不得不做為一個殺手生活下去，還要化解之後沒順利完成的，來自大姐大“暉姐”的單子。

只好，一個直觀的交換身分的錯位戲劇，便經濟發展出了兩人過去、現在、未來全盤對調的人生錯位，這本身就有種多米諾骨牌式的荒謬感了。

失憶、交換身分、殺手、群演，此種組合是很難出現在我們的現實生活中的，也很難拍好。

陳小萌就此喪失了他們貧困但直觀的往日生活，不得不接受周全那複雜又充滿著未知的過去。對於他此種普通人而言，那是完全難以掌控的現在，未來也就顯得更為搖搖欲墜了。

電影把動畫版聚焦在“鑰匙”的劇名換成《人潮汹涌》，必須也有部份這種的其原因。

陳小萌（肖央飾），群演，中年廢柴，生活無望，數度要自殺未遂。

比如說：郭富城在飾演一個群演，他很認真的投射配角，身旁的群演很敷衍，但是郭富城異常認真，群演還基礎教育他，說，群演嘛，敷衍一下就行。

荒謬一旦處理不太好，就會滑向虛假，但饒曉志卻選擇了一個很聰明的辦法，就是在戲裡戲外都加強此種荒謬感。

這又是編劇的高明之處。

電影的故事情節從“交換身分”展開。

一語雙關。第一是真正非常感謝郭富城本人，第三，是為的是非常感謝這些儘管是群演，但是不敷衍任何一次機會的小人物。

他們的人生始終在演出，穿行在相同的身分中，而且陳小萌自己，就是無數普通人的代表。

電影院裡的我們互不相戀，但又會即使同一部電影哭哭笑笑，此種有點兒寂寞又有點兒熱鬧的氣氛，倒是跟新年檔裡最讓人期盼的一部影片，有種莫名的契合。

陳小萌則是實打實的小人物，在暫時借用了周全的身分後，他始終處於一種慌張+激動的狀態中。

第一重，是世界頂級殺手和落魄群演交換身分的錯位戲劇。

整部影片，就是《无名之辈》的編劇饒曉志主演的新劇——

即使她開著火鍋店，執拗地說著重慶話，頗有種地頭蛇的武林感。

這決不是什么逆襲故事情節，而是小人物被放在了他們完全不適應的環境中。

影片和演出，是能把人粉刷成任何模樣的。

殺手要“降班”成中年廢柴，群演要墊著腳尖去“飾演”一個凶狠殺手，首先就是一種生活狀態的完全錯位。

麻煩很快來了。

周全儘管是殺手，但在劇中的絕大部分時間裡，他都以為他們是陳小萌，要住著殘破的老房子，去當幾十塊兩天的群演，很窮，但沒短過志氣，生活總得過下去的“打建築工人”心態。

他讓郭富城來出演失憶的周全，簡直就是全劇中的神之一筆。

周全喪失了記憶，以為他們就是對生活恐懼的陳小萌，但他決定重拾對生活的信心，認認真真去當起群演，找回他們做為“陳小萌”的記憶。

也許也有一天，他會根本不敢返回殺手那種刀口舔血的狀態中，那真正的陳小萌，能當一個職業的殺手嗎？

由此，饒曉志就在《人潮汹涌》中，作出了一個多重的“錯位戲劇”。

這兒只不過也是一個非常真實的生態環境，許多人可能將就是為的是混一口盒飯，但是假如你要真有夢想就可以在這殘暴的市場脫穎而出。

郭富城的新星形像，提供更多了一種場內信息。周全喪失記憶，某種意義上也就等於郭富城被暫時抹去名氣。

群演，本身就是一種體驗相同人生的職業。

就是這種毫無關係的三個人，卻即使一次偶然事故交換了身分——“皁滑弄人”！

但去年的新年檔又註定比之後“擠迫”。即使四部大片雲集，再加上許多人都就地元宵節，去影片院看影片，也就成了一種新民俗文化。

相似的細節在劇中還有許多，這兒就不一一說了，我們能去電影院裡他們看。

《人潮汹涌》

只好，影片也就借用郭富城那個明星標籤，在這些錯位、荒謬和荒誕以外，有了致敬那些經典演出，也致敬那些經典電影的“元電影”意味。

只是講到這兒你也必鬚髮現了，《人潮汹涌》是一個高度假定性的故事情節。

但即使它小人物+荒謬的特徵，交予饒曉志來拍，就沒問題。

可只有他他們，在劇中不認識他們。

而《无名之辈》，就已經證明了饒曉志對“小人物”那種微妙而精確的把握能力。

這也是電影留給我們的一大懸念。

這是一種女演員身分和配角身分之間的錯位，你能把其理解為讓一個女演員去演“看上去”完全不像他本人的配角，很須要女演員形像、唱功和配角的天人合一。

殺手，只不過也是在飾演相同的身分。