新年檔三天戰罷，大懸念破解，新問號浮現

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即使先喜後悲，煽情催淚，它具有了當下小品的基本內部結構。以父親和兒子的緊張關係始，以兒子對父親的理解和追念終，這又切中了家庭倫理劇的熱門套路。

說起來，《李焕英》儘管信息表面積（特別是在致敬和彩蛋環節）比不上《唐探3》，但它的藝術風格也不單一。

三部電影的共同特徵是從當下的現實生活中抽離。《唐探》系列向來“禦敵於國門之外”，從馬來西亞到英國到韓國，神探們的足跡基本不能發生在神州大地上。《李焕英》以橫越的形式夢迴1981年，與父親進行超時空的對話。

著眼於社會階層特點的玩笑不太好開，著眼於性別差異的笑話不太好寫，著眼於生理殘缺的臺詞更是有可能爆雷。現實生活就是寫我的光輝形像可以，讓誰成為笑點誰都不樂意。

人民須要娛樂，大眾須要放鬆，給商業片一個機會，市場就還你一個奇蹟。這在新年檔已露端倪，春節檔更為放量反彈。節前，恢復生產、疏通血脈、用經濟政策鼓勵產業發展的復興，必須成為影片工作的首要任務。

今天說說領先北美票房的《唐探3》和《你好，李焕英》（下列縮寫《李焕英》）。

不得不說，從官方到民間，當前都缺少一種“把影片視作影片”的基本觀賞心理。

【文/李星文】

網上發文跟貼都得加括弧說明以消毒，文藝創作也沒有自外於總體氣氛的特權。乾脆到異國他鄉去，上天入地打他個天翻地覆。乾脆返回按鍵俠們還沒有出生的二十世紀去，出離自己的實戰經驗以外講一段又哭又笑的故事情節。

一是在限制上座率，並且整體車費下調的情況下，觀影熱誠爆棚，已連續三天打破電影票房歷史紀錄；二是都曉得《唐人街探案3》（下列縮寫《唐探3》）知名度旺，但也很難想像能旺到那個地步，兩天清剿10個億，同期所有影片的電影票房加起來也沒它多。

影視劇的基本屬性是虛構。無論主角叫什么名字，無論故事情節發生地在什么地方，它都是利用許多人物關係講訴想像中的故事情節，輸入主創人員的善惡經營理念和感情體驗。

驚悚推理，槍戰嬉鬧，闖關打怪，律政審訊，深淵質問，千手觀音...《唐探3》就是一杯加量不加價，超級實惠的雜碎面。它就是適宜在新年檔這種一個全民看影片的時節面世，怪道陳思誠和萬達寧肯忍受非常大的財務效率和禽流感信用風險，也要賭大年初一出賽。

即使賈玲、張小斐和沈騰的存有，它有央視春晚詞彙類節目的既視感。即使賈玲、沈騰和陳赫的存有，它也有湖南衛視綜藝節目的鬆弛感。

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當下，沒有任何一部電影是單純平地起樓的“原創”，必得是踩在前人手臂上進行傳承和締造。這三部電影，元素為數眾多，腳印雜沓，拼貼美感更加濃郁。

老年組用的都是正劇女演員，劉佳、王琳、丁嘉麗擔綱。青年組用的都是喜劇女演員：張小斐、沈騰、喬杉、許君聰、陳赫。賈玲在三個時空中穿行。

《唐探3》裡的唐仁（王寶強 飾）和秦風（劉昊然 飾）一下直升機，就把大阪的航廈搞成了小型鬥毆現場。接著黑幫、不法地產商、黑化警員、私家偵探輪番上陣，半葷半素的笑話、關於上位和遺棄的拷問、狂人顛倒世界的野心接踵而至，沒有什么無法談論，只怕構思不夠絕妙。

即使橫越回來藉助先知先覺而作弊，它很多像《夏洛特烦恼》。即使橫越回來介入雙親的真愛、婚姻關係，它很多像《乘风破浪》。即使橫越回來和父親成為姊妹，它還很多像網劇《我才不要和你做朋友呢》。

就喜劇效果看，《李焕英》跟麻花主力挑頭的片子比，少了些爆笑場面和天才奇想。但賈玲追念亡母的真誠感情，化作點點滴滴的生活細節，做了較好的填補。

全球柯南位列就像金庸短篇小說裡百曉生制訂的“兵器譜”，也像該遊戲裡標定的三國女將的武力值。雙重國籍相同的各路柯南會齊，將要戰平依序從帽衫下露出臉來的Q組織，你不想起漫威的《复仇者联盟》更何況也是沒用。

觀者必須自帶同情心，從而給文藝製作者以揮灑的基本權利。但現實生活常常並非這種，被言及的族群總是以一種警覺的眼光檢視經典作品，隨時準備回調；而不被言及的族群也像嚴苛的造物主般檢視著劇中的一草一木，稍稍不合心意就想推倒重來。

文學作品主動從現實生活中抽離，沒有什么不對。大眾日常的工作、生活壓力已非常大，即便沒有禽流感和國際威壓來裹亂，影視劇也必須承擔起娛樂、減壓的重任。特別新年檔，就該是閤家歡商業片大顯身手的時刻。

如果說《唐探3》在娛樂之餘，還努力進行了許多嚴肅命題的思索。那么《李焕英》就是在搞怪基礎上，努力對觀眾們進行了心理按摩。這多少彰顯出了男女編劇在主題設定方面的許多差別。

牽涉到凶殺暴力行為的刑事案件，就必然牽涉到犯罪行為成因和偵查程序。暴力行為展現狠了不對，成因挖得深了不妥，公務員的形像惡了吃不消，破獲、控告和審理流程出了錯更是不太好交代。

文學作品來源於生活，但並非生活的原貌摹寫。欣賞文學作品是一種隔了第四堵牆的思想生活，為劇中人灑一抔淚或是呵呵一笑都是題中應有之義，唯獨對號入座和上綱上線是離譜的事。

2021年2月14日 刊| 總第2415期

《唐探》裡使用了柯南小說裡慣見的“密室殺人”模式，也延用了動作片裡常有的一Rap一拙舌“文武”搭擋。秦風總是穿著柯南標準配置的西裝，唐仁總是說著土味的廣式廣州話。秦風的理智思維會起關鍵性促進作用，而唐仁的豬八戒工作作風也派上了用場...

《唐探》系列和《李焕英》都是戲劇。《唐探》是驚悚+嬉鬧，《李焕英》是親情+搞怪。

《李焕英》裡，圍繞著女主角的營養不良設置了眾多臺詞。這首先是編劇兼執導賈玲的調侃，就不能像包貝爾和該文一樣，演胖子被看成惡意滿滿。但這仍難免有央視春晚小品《女神和女汉子》“性別歧視”的潛在爭論，而把二十世紀推離文學就進一步消除了信用風險。

現階段看，自己做對了。富貴險中求，勝利屬於有定力的人。

上一個風潮是所謂新主流大片，轉瞬間就又返回了純娛樂。2020年過得太苦了，所有人都須要在電影院裡吃頓年糕。強行拔高的小品陷於了無人歡呼的境地，而品味可能將不“高”、立意可能將不“刁”的解壓大片成了剛需。

國際機場群毆的複雜調度和街頭搶錢的群魔亂舞，是賀歲片裡必備的歡騰場面。成龍式的呲牙跳腳和甄子丹式的街頭跑酷，讓人會心一笑。丹尼爾賈的硬功夫和王寶強的花架子，老中青四代韓國明星的臉，各有各的妙用。

想說短缺經濟（憑票買電視機）就說短缺經濟，想說副廠長特權（安排家庭成員就業）就說副廠長特權，想拿男孩子“鬼剃頭”搞怪就拿大膽搞怪，想橫越回80二十世紀就橫越回80二十世紀...“橫越”明明是荒誕不經的，但終於這點話劇的假定性還是容許的。

地理空間上的抽離，或是時空相距的推遠，是為的是在陌生世界贏得奇觀效應，實現影片的造夢機能，也是為的是逃出是非爭執，贏得更為自如的創作空間。

反正橫越的兩個套路，《李焕英》都用上了。時空穿行要嚴格遵守的“曾祖父反例”，它也嚴格遵守了。還是講武德的。

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今年春節檔，有三個居然：

新年檔影市捷報頻傳，給疲軟的影視製作產業發展以非常大鼓舞。但是三部電影占去了整整80%的市場佔有率，之後已連續數日無新劇公映的現實生活，又顯示出資本出逃、禽流感壓頂之下生態環境的脆弱、產能的嚴重不足，和有電影票房影響力的電影的稀薄。

但，不論從記錄時代、反映現實生活的使命出發，還是從喚醒共鳴、點燃影片票房的角度考慮，近距離的現實生活題材和嚴肅戲劇也必須跟上，影片《我不是药神》和電視劇集《隐秘的角落》就是最好的榜樣。

三天戰罷，新年檔亞軍的懸念已破解，但《唐探3》的電影票房到底能拉到什么高度，成了新的懸念。

在cosplay環節，妻夫木聰以“聖鬥士星矢”形像上場，丹尼爾賈以“草莓小丸子”形像上場，而王寶強和劉昊然變為了“葫蘆娃”。那段再清晰但地突顯了電影的“花瓜”本色和雜糅藝術風格。

把一個小品開拓成一部影片，故事情節填充以外，演出加料也是要的。很多語句和場面換個女演員就不搞怪，但是沈騰自己就有化腐朽為神奇的魔力。

在光影的運用，節拍的把控方面，陳思誠的影片實戰經驗更老到，賈玲還是曝露了電視節目咖的DNA。在對白的設計，包袱的呈現出上，賈玲和她的夥伴們顯示了評書、小品演員的功力，而《唐探3》主要靠王寶強鬧騰製造喜感。

元宵節，我們主要是笑，也不不滿哭。基於“子欲養而親不待”的淚水，共情，解壓。