整部影片，很上頭！

高級。

但當自己步入到短篇小說的世界後，能為的是內心深處的意志，成為想像中的英雄。

今天我們來到影片院，會發現值得一看的大片型影片，十有八九都是IP翻拍。

這一部分，單獨掏出上看，也都是一部超級大片。

而那個紐帶有如半藏雲層中，從頭到尾，也就是資本家-刺客-作家的決定關係裡，屬於現實生活世界。

它並沒有提供更多一種選擇性，像《少年派》那樣，讓你選擇一種故事情節堅信，而是提供更多了一個深入分析的視角。

第二：特技。特技有多厲害，看完影片的都曉得。據悉特技就做了2年多。真講究啊，中段有一場混戰，場面之大猶如《英雄》，想像力之奇拍案叫絕，影片的氣質，盡顯如此。

武漢的夢幻空間實在太適宜成為幻想世界的對應地點，幻想世界的空間本就是光怪陸離。

相同在哪裡？

此種瞬間力量的迸發，在前面的故事情節裡也經常發生。

雖然叫《刺杀小说家》，聽起來是一個很大氣磅礴的名字，但在現實生活世界裡，不論是刺客還是作家，都是loser。

做為現代大片，所以要用燒錢的特技來展現短篇小說的世界。

這就是《刺杀小说家》的不同之處所在，它像是個“套娃”通常，在故事情節裡套了一個故事情節，文字裡的故事情節又套入了夢境，形成了一種“如夢之夢”般的尤其嵌套互文內部結構。

而且我們既能說，這是一個IP翻拍影片，同時又是一個反IP翻拍影片。

這是影片漂亮的重要。在那條虛擬的線裡頭，路陽大展身手，將一身蓋世奇藝和盤托出。

他演出是整個故事情節設立的題眼，也代表了觀眾們的視角。

特別在他碰到刺客後，故事情節正式步入白熱化，他把現實生活世界和刺客的夢境結合進了創作之中。

這當中也彰顯出作家邂逅刺客後的變化，在這之間，他渴求創作的是一個祛魅的世界。

儘管說《刺杀小说家》做為一個大片，也是背後有西北巴洛克的頂樑柱雙雪濤的原著支撐，但它和絕大多數IP大片還是略有不同。

二者之間形成了一個有意思的紐帶，原本必須是一種大魚吃小魚的食物鏈關係，資本家能控制刺客，刺客要殺作家，作家的創作決定了資本家的心靈。

但是，很多人可能將在享受視聽盛宴的同時，會漸漸忽略一點，這一類短篇小說的故事性根植於何方？

他揭開真相的過程，也是為觀眾們展現那個故事情節的過程。

在這一個時刻，我們做為觀眾們，也嗎一起步入了那個虛幻的世界之中。而且路陽給我們造了一個夢，這個夢似真似幻，在電影院裡，很上頭。

也就是所有關於《弑神》的部份。

作家即使廢寢忘食寫短篇小說，丟了男朋友，也沒有畢業證書，學院之後就一直宅在家中，寫的短篇小說也並沒有多暢銷，完全靠爸爸來養活。

現實生活和短篇小說互相糾纏，互為因果，又互相毀滅。

在絕大多數這時候，他都處在一個憤慨的狀態下，對於失去兒子他們的無能的憤慨。

此種力量只不過來自他的使命，要保護他們的兒子，也是此種出自於母親本性的力量，指引了他。

而且短篇小說之中的世界天馬行空，但也暗藏了反照現實生活的無意識。透過無意識暗地鋪墊的故事情節線，他漸漸從祛魅走向復魅。

雷佳音演出的細節也彰顯在瞬間的爆發力，但並非小宇宙燃燒，而是從憤慨突然轉向對兒子的溫柔。

從一個被動的找尋者，變為了主動創作故事情節的人。

讓創作中本就與現實生活冥冥之中取得聯繫的元素更加明晰，也能說是藉由漸漸明朗化的現實生活世界敘事線來完整虛幻，兩者互為支撐。

從一上場，他在山腳下伏擊人販子，我們從那個上場，只不過能感受到那個配角的三個個性。

我們簡化《刺杀小说家》的故事情節，也就是四個配角之間的博弈：資本家-刺客-作家。

而當兒子的線索發生時，此種憤慨的機殼會崩然裂開，在他眉眼中透漏出那顆痕跡之心的苦難。

整部影片，新年檔也屬必看！

那些短篇小說就像是唐代章回小說一樣，本身就富有故事情節的傳奇性和普世性，很適宜商業片的熒幕奇觀思路。

而且他要化解四個問題：

幻想世界對應的現實生活時空在影片裡叫兩江市，但是我覺得觀眾們肯定很難就能認出來，拍攝地在武漢。

要怎樣處理此種高級感，是編劇路陽的挑戰。

但是作家在他的幻想世界裡，與資本家在現實生活世界中只不過身分話語權相似。

第二：現實生活和短篇小說的關係。深埋短篇作家心底的無意識默默地變為了短篇小說，看起來是短篇小說的經濟發展負面影響了現實生活，只不過依然是現實生活在發生改變短篇小說的故事情節經濟發展。

第三個，就是他有很深的執念，在看見人販子的車時，瞬間思想就提起來了，像有什么使得他的小宇宙開始燃燒。

第三：故事情節。我們看短篇小說，只不過有點兒波瀾不驚，餘音繞樑的感覺，但是要製成圖像，就必須給主人公人物一個最強大的動機，這種故事情節就可以與觀眾們造成共情。

較之傳統的閱讀來說，影片的氣質就在於藉由熒幕的可視化，創作出一個沉浸式體驗的視聽世界。

他的創作是一個逃出現實生活的進口，他的人生有太多想要逃避的東西，但他選擇默默地壓在心底，依靠短篇小說做為發洩。

當中，最為核心的配角，就是雷佳音出演了刺客關寧，他肩負起串起來三個世界的職責，自然演出壓力也非常大。

而家庭成員也會向著雙親默默地走去，儘管兩者之間有時候略有隔閡，就像影片裡幻想和現實生活三個世界，最終也能互相理解、結合。

但武漢的“遠近高低各相同”也自帶一種空間錯位的夢幻感。充分發揮了空間進行敘事，讓現實生活裡想像不那么遙遠。

這兒也不得不提，現實生活世界和幻想世界的對應，不僅僅彰顯在配角人物的呼應，在地理層面也契合。

在詳盡深入分析了現代文學編碼過程以外，我覺得《刺杀小说家》最大的看點也和短篇小說密切相關，那就是短篇小說的內容可視化。

當他開始堅信短篇小說能負面影響現實生活，我們也堅信了。

即使面對誘惑圈套時，也能維持清醒、認清真相。

我們能追隨作家的思路，一同步入到想像的世界之中。

既展現出了繁花似錦的特技外形，又細膩的呈現出感情的文件系統。

而作家反吃資本家的邏輯存有於虛擬的創作世界中。

一個是落魄，這一點主要從外形上彰顯，他變得很邋遢和疲倦；

真正高級的IP大片，就是這種得心應手的走在作者性和類別敘事之間。

在真偽虛實間，制訂了兩條有意思的遊戲規則。

刺客是取得聯繫三個世界的核心點，他與作家不斷向真相靠近，現實生活世界和幻想世界也不斷靠近。

正如海報上那一句：如果堅信，就能實現。

《刺杀小说家》

多半短篇小說IP在翻拍影片的途中，更加著重的是效果。

作家的創作過程，只不過就是一個典型的文學化編碼過程。

在繁瑣的類別機殼下，《刺杀小说家》是一個感人的友情故事情節，保護他們的小孩，是雙親的本能。

到了最後，他不僅僅是指引我們堅信故事情節的人，更成了作家的繼承人。

也就是返回自然的狀態，絕非故意的逃出，而是有機的結合，反倒使虛擬的世界更加完整。

資本家和作家之間的取得聯繫是預設的故事情節，而做為一個闖入者，我們和他一樣，渴求知悉當中究竟有什么樣的祕密。

或許，每一人都必須有機會做一次英雄，為他們的所想保護的人而戰。

刺客丟了兒子後也是，過著失魂落魄的生活，跟老公離了婚，像遊俠一樣到處遊蕩。

要順利完成影片裡三個世界的互相轉化，很關鍵的一點，就是來自於女演員的意志感。