《发财日记》：一部送給打建築工人的成人童話故事

說白了，《发财日记》的戲劇藝術風格，甚至有點兒相似莫里哀的戲劇：直接描寫現實生活，把注意力放到日常生活中一切滑稽可笑的該事件上，敘述現代人身旁出現的過錯和荒謬的事。

只好，正直的小寶與舅舅出任了小孩的“奶爸”，三個大男人與嬰孩之間，再次誕生了反差式的大量笑點，又與馬麗出演的“地攤姐”馬露“狹路相逢”，那個故事情節也顯得更為熱鬧，亮點十足。

正如影片開頭，隨著代際關係和解，一出大團圓結局，曾經在大火中拼死也要搶救出來的箱子也有了呼應，更讓人驚喜，不忘初心的人，最終獲得了可觀投資回報，這就是他的發財回憶錄。

新年假如不看見宋小寶，那個年似的都白過了一樣。打卡完他在各個湖南衛視小品，大年初一，他第二次主演的影片《发财日记》也全網上線了。

從西北的鄉村土炕，走進琳琅滿目的廣州，影片開場秉持了“憨憨進城”的一貫特點，各式各樣不合時宜的格格不入，進而造成了大量令人捧腹的笑點。直至宋小寶與沙溢出演的舅舅逃難到橋洞下，許願說要發財，將來還要有個女兒，結果隔天嗎給安排了。

就像宋小寶他們所言，攝製《发财日记》是他們的一樁願望，即便一路走來，他也是從最底層的打工仔做起，一步步走到了今天，前夕所聞所見所遇，甚至比影片中的主角小寶有過之而無不及。而且整部電影立意顯著，借物言志，寓意不言自明——我們必須追逐未來，但也不應當遺忘初心。

而且，整部《发财日记》，創建在友情的基礎上，是一曲小人物的悲歌，是一部送給打建築工人的成人童話故事。

現在的影片動輒多線鋪陳，但是做為宋小寶第一部編劇經典作品，沒有一上來就挑戰高難度敘事，只不過，題材單線敘事對新人編劇而言也較為“友好”，事實說明，宋小寶對那個單主線故事情節駕馭度還是很理想的。

宋小寶首當編劇，我們會先入為主的將整部影片代入到活寶戲劇、耍寶型戲劇的方向，而觀眾們對這種的戲劇已經很多審美疲勞。

在物慾橫流的生存環境下，許多人不大可能蜷縮在窮街陋巷，只為扶養一個並並非他們生父的女兒，更不大可能有一個素味平生者與親如一家，甚至違反他們“發財”心願，還甘願奉獻一生。而童話故事給與人心的，恰恰是其它任何化學物質也滿足沒法的幸福與溫純。

能說，整部影片的笑點指數與親情效果是相輔相成的。《发财日记》通過刻畫小寶帶著小孩成長過程中，從外部環境到內部名義上的父子關係，所創建之間的矛盾關係來導致一種荒謬感和戲劇感。

正因如此，抱著算不上高的期盼看完影片之後，覺得這是一個大大的驚喜，宋小寶收斂了耍寶的勁頭，走的是小人物喜劇路線，幽默詼諧中透漏著親情，笑中有淚。

平心而論，《发财日记》讓我很多出人意料。

影片的故事情節很直觀，由兩本“發財日記”的自傳引起倒敘。講訴了從西北而來，北上廣州闖蕩的兩兄妹的努力奮鬥，不幸之間撿到一個小孩，圍繞小孩展開了一連串啼笑皆非、笑中有淚的故事情節。

小寶走進廣州之後，之所以造成大量笑點，是因為他過分正直，與周遭物慾橫流的世界格格不入。而隨著小孩的成長，他的這份初心甚至連小孩天意都開始對其造成誤解，最終使得張一山出演的天意，與小寶造成很大的隔閡。但，小寶始終沒有發生改變。