《发财日记》：感情長在田裡，夢想飄在天上

在觀影過程中，我不斷因這三個沉浮在資本主義汪洋大海中女人的每一次重歸於好相殺，油然而生一種真摯的敬佩，也是一種帶有歲月傷痕的感懷。

90後或00後的主流觀眾們可能會對整部影片講訴的故事情節無法產生共鳴，即使自己便是《发财日记》裡天意（張一山 飾）那輩人，儘管故事情節僅僅出現在幾十年前，但隨著國家的高速公路經濟發展，許多衛星城已經不見了影片中展現的場景，許多觀眾們很難想像出，當年這些才剛到相似廣州一樣的城市裡闖蕩的農村人，如宋小寶這種的人，都經歷過什麼樣的艱困苦楚。

對於影片，我首先須要一個真實而又能打動人心的故事情節，這比這些關於影片專業技巧的其它要素都關鍵得多，如果一部影片在劇情方面給我提供更多了充裕的物料，讓我整個觀影過程可以沉浸在影片裡，跟著人物故事情節路線造成感情共鳴，我指出，這就是影片最大的成功。

此外，只不過影片中奶奶的角色，儘管只是個小角色，但一樣令人難忘，細細思來，他必須是編劇宋小寶個人對過去幫助、提攜他的這些後輩們的一份致敬。奶奶故去，把一個房契留給了非親非故的“侄子”天意，只不過，老人家留下的不只是一處新房子，而是一片先輩們創業下的江山，不論晚輩們怎樣的玩世，怎樣的另類，自己都不必再重複後輩們的艱困了。影片中的天意，並沒有被編排成何樣的成功、何樣的鮮衣怒馬，只是一個普通小孩，但我覺得，他最後知道了長輩們的良苦用心，並一定會帶著熒幕外的年長觀眾們一同知道的。

女演員宋小寶，用他們草根派的藝術風格，表演了一個在廣州追逐發財夢的草根人物。據傳那個人物的劇情設計取材自女演員宋小寶的真實經歷，比如說在建築工地扛大包，冒著丟命的信用風險躲進泥漿之下工程施工作業等等，做為喜劇女演員，宋小寶過往的經典作品多是西北二人轉式的通俗搞怪，但在整部影片裡搞出很多笑點的“小寶”，只不過代表了社會中某一部分族群，在苦澀的生活中竭力悲觀的人。

《发财日记》：感情長在田裡，夢想飄在天上

有宋小寶的影片，必然是少不了戲劇元素，但整部影片的基調，卻是透著淡淡的憂傷與哀傷，從影片的開始已經可以預知宋小寶和舅舅的廣州發財路必然會失利，正如劉德華在每個講小人物故事情節的戲劇影片中表現的那般，小人物的現實生活不能輕易幸運的發生改變，而正即使如此，它才更能夠打動每一個普通人的心。

《发财日记》開篇是講訴生長在西北偏僻農村的孤兒宋小寶（宋小寶飾），被舅舅（沙溢飾）從廣州“衣錦還鄉”後的吹噓所吸引，死活要跟著舅舅北上廣州發大財，這是一個很樸實的緣起，本人是土生土長的西北農村出身，在1980和1990二十世紀，如舅舅和宋小寶這種，糊里糊塗捲去廣州打拼的人與事比比皆是，因而整部影片並非在講一個故事情節，更是展現出了一種社會現像。

一個真正講訴小人物的故事情節，一部真正展現出小人物的影片，沒有怨艾，更沒有狹隘，有的都是紮根淤泥的質樸感情，還有一份可能將永遠存留內心深處的偉大夢想，它之所以能給小人物的我們深刻的敬佩，我想其原因也正在於此吧。

我對整部影片的討厭，主要還是繫於宋小寶和舅舅這三個人頭上，三個故事情節故事經濟發展路線迥異，甚至這三位女演員的演出藝術風格也迥異，但即使如此，宿命使然讓三個好兄弟成為了彼此間的一部分，正如當年劉德華影片裡的他與吳孟達通常。

與此同時，女演員沙溢，卻用他典型的學院派表演藝術風格，真實的演出了一個在廣州追求發財夢的另類人物。舅舅，一個小聰明大糊塗，一個總想走捷徑最終卻走了彎路的失敗者，沙溢出演的那個舅舅（二大姐），只不過是個很嚴肅的記號性人物，他的故事情節與表演，並不純為搞怪而搞怪，即使影片的篇幅非常有限，為的是突出宋小寶那個主角，只不過舅舅的內容顯著壓縮了，但看得出來，製作者立意在於讓那個人物更能代表數十年社會的激烈轉型。

好奇心使然觀看了宋小寶編劇的成名作《发财日记》，近年來戲劇人轉型做編劇屢見不鮮卻甚少佳作，我對自己編劇的經典作品，並沒有抱太大的期望，但也沒有用學院派和文藝青年的眼光過早的對整部影片造成成見。