《你好，李焕英》能火，是因為賈玲嗎用心用情了

不，不但是賈玲，許多像李煥英那般，從農村到衛星城的人，都能從李煥英的頭上，看見他們的影子，看見他們當初進城是一種什么感覺，看見今天又是一種什么體驗。農村小孩進城，碰到的不便是那些讓他們終身難忘的點點滴滴嗎？

賈玲說，她並非為的是當編劇去拍戲，而是為的是拍李煥英才去當編劇。這話一定讓許多編劇聽後深感臉紅，深感無地自容。即使，電影拍得好不好，除了編劇的知名度、聲望、女演員的人氣（現在叫流量）、顏值外，最核心的還是影片的質量，是編劇在用心拍還是在用腳拍。用心拍，講究的是打動觀眾們，牽住觀眾們的心，助推觀眾們的情。用腳拍，就是踩在電影票房、踩在錢上，一切考慮商業價值。

《你好，李焕英》能火，是因為賈玲嗎用心用情了

這，就是用心，用心去觀察生活，用心去塑人物，用心去嘗試一次自己沒有嘗試過的應用領域。而所有這一切，都來源於賈玲內心深處那已經存有的，且無數次打動自己的經歷和情感，進而讓她更為深切地感受到，只有那些情，就可以讓她曉得編劇的落腳點在哪。賈玲在最近一期的《王牌对王牌》上講到，她19歲那年，步入學院才剛三個月，母親就從父親開的小翻斗車上摔下來後逝世了，當她接到爸爸逝世的消息時，還沒有自己的智能手機，為的是打電話回來證實消息，她給車裡的每一個人下跪，求他們把智能手機借她用一下。有這種的經歷，並將其放入電影裡，或是將這種的感情放入電影裡，才真正打動觀眾們。而通過整部影片，的確看見了許多賈玲自己的影子。

節檔的四部電影裡，《你好，李焕英》無疑是最大的驚喜，也是最有看頭的一部電影。而觀眾們能夠選擇整部電影，也主要是衝著賈玲而去，衝著賈玲的“喜慶”而去。豆瓣的打分，則把《唐人街探案3》拉下了一個身位。影廳裡既有被賈玲的“喜慶”搞得鬨堂大笑的，也有觸景生情，讓人泣不成聲的。整部電影說的事很“小”，卻真真切切地打動了觀眾們，牽住了價值觀的心，左右了觀眾們的情緒。

《你好，李焕英》，儘管商業價值也很好，且呈現出比《唐人街探案3》還要強的後續市場聲望。但是，最初卻並非即使有商業價值而發生商業價值，而是情感價值才帶來商業價值。就像賈玲一導成名一樣，她沒有即使想當編劇而拍戲，而是即使李煥英而當了一次編劇。今後她還會不能繼續當編劇，還能無法繼續編劇出這種的好電影。我敢說，她絕對不能輕易再去觸碰編劇那個她並並非最擅於的配角，而是會等待，等待有一天再次發生李煥英這種的配角，才去當編劇。

而且，賈玲的成功，也給中國影壇提出了一個新的研究課題，那就是導演應當怎么當，女演員應當怎么做，編劇應當怎么寫。情與錢、心與名、人與利，究竟哪個更關鍵。選對了，就能掏出動人的、與觀眾們心連心的電影。不然，也就圖個熱鬧。當年的一部軍人電視劇——《渴望》，播映時能夠萬人空巷，張凱麗也因而一劇成名，讓現代人記住了劉慧芳那個名字的同時也熟識了張凱麗。今天，賈玲則讓全省人民記住了李煥英，而李煥英的發生，則讓我們認識了一個更為全面的賈玲，她不只是小品女演員、喜劇女演員，她還能當編劇、當導演，甚至更多。即使，她的經歷告訴他們，做什么事，都要用心用情。如果用心用情，就一定能夠搞好。

從當今電影市場的情形上看，有些編劇，總是把自己凌駕於觀眾們之上，把自己高高地掛起來，而不來到現實生活，來到生活，無法把生活中幸福的，能夠讓人留下記憶的東西放入影視作品中，而是討厭用許多神神叨叨的東西，把人搞得雲裡霧裡的，搞不清是什么。殊不知，只有知名度和話語權，而不能用情去編劇電影、刻畫配角、抒發感情，就不可能將給觀眾們留下多少第一印象。吳京的電影為什么能火，就是即使他把自己放入了配角、放入了影片。老一輩音樂家為什么能夠一直把配角和自己都回到觀眾們心底，也是即使他們都把自己放入了影片、投射到配角之中，而並非現在很多女演員和編劇，人與配角、與影片完全劃分，中間則站著一堵用錢砌築的牆。