訪談《刺杀小说家》編劇路陽：如果堅信 就能實現

“《刺杀小说家》中有許多故事情節設計——作家寫的短篇小說可以負面影響現實生活世界的人和事情，接著有人發問，短篇小說真的可以發生改變現實生活嗎？表演藝術真的可以負面影響什么嗎？對我而言，答案所以是可以的，我堅信我們可以拍出這種的影片。”路陽說，《刺杀小说家》在創作階段，正好遭受了新冠心臟病禽流感的爆發，過去的兩年，大家都很不難，他希望在新年的這時候，影片能讓觀眾們深感振奮，選擇堅信——“如果堅信，就能實現”。

2016年3月，華策影視的編劇把《刺杀小说家》的故事情節遞到路陽手裡，他看完沒有遲疑，“這短篇小說你別給自己了，我想拍、尤其想拍。”

短篇小說裡的故事情節反映出的“堅信的力量”就像一束光，照到了路陽內心深處最深的地方，“這必須就是我要拍的影片傳遞給觀眾們的最核心的價值——如果堅信，就能實現。”影片設置了封閉式的結局，有人問編劇，母親找出小孩了嗎？“我他們的答案是，堅信他找出了。”

再比如說，路陽指出，《刺杀小说家》在影片題材上作出了一定的開拓，“現代文學是影片的核心之一，我們這一代影片人要找出他們的現代文學來源，很幸運現在有像雙雪濤這種的作者，和我們同一個時代出生，用同樣的眼光看待世界。我們把嚴肅的現代文學翻拍成大眾化的影片，希望有更多人接受它、討厭它。”

“原著裡描繪的作家，即便不被普遍認可，也堅信自己做的事情，把堅持看做一種意志和希望。我做為一個電影人，只不過也是一名製作者，尤其理解創作這件事對於我們的一種非常大的象徵意義。同時，這位為的是找尋小孩而願意去經歷一切歷險的母親也很打動我，他堅信一定能找出自己的小孩。在現實生活中，我也是一名母親，假如我經歷了和他一樣的事情，我堅信我會選擇和他一樣的公路，不論如何，我都要把小孩找回去。”路陽直覺上指出，此種強烈的感情聯結可以“擊中”許多觀眾們，即便是這些沒有小孩的觀眾們，他們也可以從除此之外一個角度去看待那個故事情節，“做為家庭成員，他會感受到雙親對小孩是一種什麼樣強大的感情。”

路陽說，對於中國電影，我們也必須選擇堅信，堅信它能行，堅信它會愈來愈好，如果堅信，就能實現。（經濟日報本報記者 張雪）

《刺杀小说家》實現了許多第二次，其中就包含，第二次完全依靠中國團隊實現全數特技。“這是一個海量數據的工作，一個無數的技術研究課題要去攻關的事情。”路陽只舉了個直觀的例子：影片中享受最貴“片酬”的並非哪一位明星大腕，而是身高15米，長著4只肩膀的赤發鬼。這類數字配角的具體呈現出，須要通過動捕、面捕、虛擬攝製等技術來實現。在後制時，視效團隊發現，赤發鬼臉部在做眼神時，關節會助推眼部和肌膚一同應力，讓人看了說不出的彆扭，為的是化解那個問題，視效團隊整整經過了兩年多的嘗試。

路陽深知，要想完美呈現出《刺杀小说家》描寫的故事情節，視效是必須突破的“坎兒”。“利用高科技，我們在創作時才能夠突破物理學上的限制，任由思維自由的想像。”他指出，一部傑出的影片，本體是人、是故事情節，但離不開技術的支持，技術促進表演藝術經濟發展，表演藝術也在倒逼技術進步。

登陸新年檔，在滿足觀眾們基本的觀影市場需求之外，路陽想讓觀眾們從《刺杀小说家》中看見中國影片的變化，比如說，百分百依靠國內團隊實現的視效，“儘管不完美，但希望我們看見和《流浪地球》時期較之，國內團隊在一年時間裡有許多進步。”路陽說，國內影片視效行業當前的經濟發展很困難，“主要是專業人才難得，許多成熟的專業人才被體量和總產值更大的行業吸引走，國內影片視效須要更多的機會經濟發展壯大。”

“以往一提及特技，許多人頭腦中會發生荷里活的名場面，但那是很西方化的審美觀，中國電影經濟發展到現在，亟需創建合乎我們傳統審美觀的視效體系，這須要我們他們的團隊來順利完成。”

影片編劇路陽，處女作《盲人电影院》，成名作《绣春刀》。那個新年，他帶著耗時三年順利完成的心血之作《刺杀小说家》搏擊洶湧的影片市場，在7天假日裡斬獲5億電影票房，名列新年檔電影票房前三甲。電影票房以外，觀眾們的口碑讓路陽看見了很多在影片這條公路上堅持探索下去的理由。

《刺杀小说家》的原作作者雙雪濤描繪了一個關於短篇小說和現實生活三個次元交疊並行的故事情節，刻劃了不得志的短篇作家，與丟了兒子喪失一切的母親等一眾配角。初讀短篇小說，路陽感覺，他就已經找出了和雙雪濤，以及短篇小說配角的感情共鳴。

讀完原著，路陽心潮澎湃，但幾乎同時，他意識到把整部詩歌搬上大銀幕難度很大。“文字能天馬行空，怎樣用影片鏡頭表現？短篇小說敘述的虛實並行的世界，怎樣邏輯清晰的讓觀眾們感知？”有好友勸他放棄，路陽不願意。他因而付出的心血不足為外人道，光是電影劇本的雕琢，就花費了21個月的時間，而一般來說一部影片電影劇本如果兩年左右的時間便能順利完成。

“路陽，你是不是瘋了。”2017年，路陽把大致成形的電影劇本遞給MORE VFX團隊，這是自己下意識的反應。MORE VFX曾經順利完成過《流浪地球》等大片的視效工作，能說是國內世界頂級的視效團隊，路陽問自己的負責人，“你看完漫威復聯四嗎？裡頭的綠巨人，我們要以它做為一個國際標準，向它無窮靠近。”

“許多基礎技術只不過國內已經能夠做到，只是還沒有被運用到電影業中來，此項工作緊迫的須要開始，一旦供給和市場需求的USB對上，我們有可能會加快追趕的速率。”

路陽是理工科出身，學院唸的是和影片八竿子打不著的管理信息系統，現在幹影片，單純是即使愛好。談理想，有時候會變得虛無縹緲，但在路陽這兒，影片理想是清晰可見的。“我希望可以拍出能發生改變他們的影片。即使對我而言，許多價值觀和世界觀是被影片刻畫過的，比如說《肖申克的救赎》，那是一部關於希望的影片，我覺得不論在任何情況下，人都是須要希望的。我希望觀眾們看過我的影片，會覺得沒有虛度三個半小時，也能感受到希望的力量，堅信世界可以更幸福，這是我做影片的初衷。”

“希望可以拍出能發生改變他們的影片”

“這短篇小說你別給自己，我想拍、尤其想拍”

“現在，荷里活靠自動化差不多能化解60%-70%的面捕數據處理，咱們國內的水準在40%左右。”路陽堅持用國內的視效團隊，他指出，與國外的差距是客觀存在的，但關鍵的是，我們已經開始在他們的影片上應用和實踐那些技術，而不只是逗留在方法論認知上。他指出，所有的嘗試，都有可能為之後的探索積攢寶貴實戰經驗。“我們攝製《刺杀小说家》時，創建了一套虛擬攝製的控制系統和程序，今年被應用到《金刚川》的攝製過程中，提升了攝製工作效率。”

“中國影片走到今天，賀歲檔須要《刺杀小说家》這樣的科幻類型片。”路陽說，整部影片嘗試並順利完成了許多中國影片的第二次，他希望，《刺杀小说家》對於他們，甚至對於中國影片是有象徵意義的，此種象徵意義涵蓋許多層面：比如說，怎樣把嚴肅現代文學轉換成受到觀眾們熱烈歡迎的通俗類型片；比如說，怎樣呈現出符合中國人文表達、中國審美觀體系的科幻世界；再比如說，怎樣讓中國的特技團隊在影片城市化的公路上締造更多可能將……在那些“深謀遠慮”之下，電影票房和口碑但是用三年甚至更長時間努力過後應得的結果。

雙雪濤在看完影片後寫出了一段話，算是對路陽的很大肯定：“相距我們第二次見面已經過去六年多，我意識到當一個人堅信某事的這時候，他能付出多少，做到什么程度。看的過程中有數次我想摘下3D眼鏡把路陽擁抱一下，一個製作者假如篤定到瘋狂的程度，他就擁有了最強有力的理性，能用他們的血肉把發展史的進程推快一點點……”

“路陽，你嗎瘋了”