那個新年檔有點兒凶，千瘡百孔的影視業衰退了嗎？

但其他電影，都或多或少成了“炮灰”。

儘管戲劇拍攝效率較其他類型片較高，且其難點在劇本創作和女演員演出上，對內部結構、臺詞、唱功的要求都比起普通故事片更高。倘若處理不太好，只一味追求笑點，很可能會變為“撓胳肢窩”式的尬笑。近幾年，儘管戲劇片大量供應，但僅從電影票房來觀察，也只有甯浩、徐崢、陳思誠、開心麻花等極少數團隊保有很大成功率。

原先按絕大部分業內人士預計，“就地元宵節”的號召性經濟政策抵擋了一線衛星城青年的回鄉迴流和家人團聚，必然會對三四線衛星城電影票房導致有利負面影響。但結果卻顯示，在被迫留守原地、放棄旅行計劃後，觀影反倒成了大眾所剩不多的娛樂方式；

《你好，李焕英》的成功，使得數名影視製作從業者對中國時代週刊表達了憂慮：資本是逐利、且完全結果導向的。那個新年檔，如《刺杀小说家》此類大視效片居然被《你好，李焕英》這種的小效率戲劇電影擊敗，甚至於前者總電影票房很可能將少於《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》，躋身於影遠古三。之後，資本大機率會流入戲劇，而對視效大片的參與度弱化。

2月13日，其再次發文，稱“我的確想要掙扎一下……在理解院線態度的基礎上為他們的影片‘求’許多空間，也期盼著最後能互相成全”。言詞間，一股濃濃的悲情美感。

2月15日，女演員屈楚蕭也發聲則表示，電影《侍神令》是我們六年的心血，“是我個人沒能搞好”，接受所有抨擊與指正；翌日，《刺杀小说家》原作作者雙雪濤也在微博公佈長文，為影片候車室。

文/石若蕭

還有《人潮汹涌》。這是一部和《无名之辈》相似的白色犯罪行為戲劇，調性本就同新年檔相容困難。為防止犯罪行為題材帶來的“晦氣”感，電影前期宣傳中沒彰顯主題，只選用了“歡迎光臨拜占庭仙池”和“丟香皂”三個看上去稍顯搞笑的鏡頭做片花，以突出戲劇成份。結果澡堂片花曾一度同前不久公映的《沐浴之王》混在了一同，讓人幾乎分不清彼此間。

2月12日，編劇饒曉志微博發文為《人潮汹涌》求排片，則表示：“希望院線方能再給許多些的機會，在現有的場次上擠一兩場黃金場給我們，或是千萬別完全砍掉我們的場次，就像當初的《无名之辈》一樣，我們慢慢的來，說不定我們可以有許多給院線的回饋！”

誠然，影片誠意十足，劇中相繼致敬了《无间道》《喜剧之王》《天若有情》數部經典，還邀請了編劇郭帆、路陽作群演，頹勢卻仍然無法挽救。《人潮汹涌》公映首天，電影票房僅有約4300多萬元，在四部電影中墊底。為的是給其他影片讓路，電影院還曾一度將排片縮減，引致其公映隔天的排片率從8.5%銳減至3.8%。直至編劇饒曉志的微博發文公開“求排片”，外加新年檔中後期長尾效應，觀眾們對“喜氣”的要求不那么嚴苛後，情形才稍微略有轉好。但總預測電影票房仍然在4億左右，大機率會同小檔期的《沐浴之王》基本持平。

新年檔，究竟適宜什么

（有關電影海報）

“往嚴重了說，可能會對好不容易開啟的中國電影城市化導致阻礙。”一位導演對中國時代週刊則表示。

“二八效應”

兩年裡的為數眾多檔期，以新年檔所佔的電影票房總份額為最低。在“水漲船高”心理的驅動下，很多片方都將希望押注在了新年，以期分得一杯羹。

所以，也無法忽視今年新年檔消亡，壓抑兩年後導致的報復性回調。

整體上看，情勢一片大好，但仍然有業內人士表達了隱憂。

剩下四部電影中，《熊出没：狂野大陆》專注聚焦親子動畫電影市場，其沒有太大野心，十多年積累的品牌效應也使其難以被輕易撼動。該系列自2015年登陸新年檔以來，電影票房一直在2-7億區間內快速增長。去年，其電影票房總預測在6億左右。

前述都是暫時效應，很可能將難以持久。而更加深遠的，是對供應端可能將導致的長遠負面影響。

（《人潮汹涌》海報）

也有從業者指出，此種害怕純屬多餘。一位編劇告訴中國時代週刊，即使效率可控，調度直觀，很多外行資本切入電影圈，都愛從戲劇入手，該現狀已經持續了很多年，並不能即使《你好，李焕英》的一時成功而顯得更為誇張。

《你好，李焕英》雖出自於新人編劇之手，但賈玲、沈騰二人本身就是央視春晚常客，具備隱性品牌效應，同新年氛圍並不違和。且電影主打友情，主旨明晰，沒有理解准入門檻。後續的口碑發酵，使得其漸漸對《唐人街探案3》進行了扳平。

《刺杀小说家》儘管特技精良，但故事情節線艱澀，令觀眾們理解困難。雖然電影最終落點在友情上，表現形式卻是極具悲情意味的“打拐重聚”——放到新年，著實很多違和；

再加上大眾元宵節時“討喜氣、避晦氣”的心理習慣，很多類別都無法充分發揮。“戲劇”和“友情”能說是三個最壽險的母題。

至於剩餘的電影，除一直堅持定位分眾親子市場的《熊出没》外，同新年檔都有著各式各樣的“水土不服”：

新年檔完結了。有關數據顯示，截至2月18日0時，2021年新年檔累計斬獲78.2億元電影票房上證指數，相較2019年同期的59.05億元大漲32%；總觀影萬人次超1.6億，相較此前最低的2018年下跌14%。創中國電影史新年檔累計電影票房、萬人次新紀錄。

除了題材限制，該檔期所需宣發效率也極為低廉。以2018年新年為例，《唐人街探案2》和《捉妖记2》就展開了一場小型角力，前者包下了大量高速鐵路電視節目滾動屏，後者則索性同央視春晚進行了協同，片花榮登春晚首播前三十秒廣告位。小效率片強行擠進該檔期，很可能將連宣發成本都無法支付，只能淪為炮灰。

2021年新年檔前三天，日影片電影票房都在10億以下。特別是大年初一，僅《唐人街探案3》一部影片的影片電影票房就少於了那個數。

但，就往年實戰經驗，新年檔完結後，再到四月下旬，還會有近三個月的時間供電影充分發揮“長尾效應”。那些電影的後續發展潛力能否獲得進一步激發，仍未可知。

為挽回態勢，新年前一週，郭富城進駐了抖音，為《人潮汹涌》作宣傳造勢。但在上述三個問題沒能獲得化解的情況下，觀眾們最少也只能將其做為一部“郭富城影片”來對待。

此次新年檔，最顯著的一個現像，就是“二八效應”彰顯得極為顯著。四部主要市場競爭電影中，頸部的三部電影《唐人街探案3》和《你好，李焕英》，分別斬獲35.55億元、27.24億元，偷走少於七成電影票房。二者曾一度形成了此消彼長之勢。

《侍神令》由該遊戲《阴阳师》所翻拍，IP過分小眾；《新神榜：哪吒重生》的市場佔有率被《熊出没》劃分大半後，所剩早已不多，但好在其現階段已經被Netflix出售發行權，或能在海外市場以獲取一部分投資收益；

新年前，受到禽流感反覆的負面影響，很多省份都對電影院上座率進行了限制：新年前夕須控制在75%，部份省份50%下列。滄州、吉林、黑龍江等部份中高風險省份部份電影院甚至悉數停用。再加上“就地元宵節”的號召，種種情況，都給去年的新年檔蒙上了兩層陰影。

“二八效應”的發生，就來源於此。《唐人街探案3》儘管故事情節稍顯散亂，但得益於十多年耕耘出的品牌效應，觀眾們無意識中已經將其做為了必選項，預售階段的一騎絕塵就彰顯了這一點。且陳思誠從系列第三部開始，就已依照最大基數觀眾們的口味調整了電影內部結構，將恐怖驚悚成份大大弱化，製成了一出老少咸宜的娛樂片；

如此處理，還引致了另一個問題：來到影片院前，觀眾們都不曉得整部影片打算講些什么。再加上編劇饒曉志愛用多線敘事+荒誕的表現手法，即使看完影片，觀眾們總結出的主旨也是眾說紛紜。

首先，此次新年檔的紅火，非常大一部份是由高車費所促進。燈塔研究所數據顯示，今年新年檔全省的平均值車費為48.9元，相較2019年下跌4.2元。以上海為首的一線衛星城，平均值車費跌幅更是少於了20%，遠超其它三四線衛星城。上海部份電影院，《唐人街探案3》車費甚至曾一度少於200元。由於新年檔觀影屬於剛需，高車費並沒有打擊大眾觀影熱誠。但客觀上，還是限制了觀影數目，加強了“二八效應”；

居然，新年檔的表現少於了所有人的市場預期。沉睡已久的影視製作行業，或許總算恢復了。但在一片生機勃勃中，仍然有許多值得探求的地方。

至於剩下的十來億電影票房，則被其他四部影片所吞併。

那些努力並沒有接到多么顯著的成效。現如今，檔期已經過去三天了。排行第二的《刺杀小说家》不論是累計電影票房還是預測總電影票房，都未能少於10億區間。

新年檔後，市場會怎樣

“戲劇唯二變數在於電影劇本和女演員，這兩樣都是拿錢堆不出的東西。”前述編劇則表示，“假如《你好，李焕英》能引起從業者對內容的進一步思索，而並非尷尬追求表面臺詞，也不見得並非種好負面影響。”

但新年檔有顯著的氣氛傾向，並不適宜所有電影：觀眾們新年觀影多以家庭為單位，不大可能將所有影片全數看完，而是會在互相讓步磋商後，從中選擇一兩部。該抉擇過程不但須要兼顧子女審美觀的最大公約數，且極易受從眾心理負面影響。