《唐探》系列破百億元，電影票房為王的時代，張藝謀這類編劇該何去何從

答案所以並非這種，賈玲才剛剛做編劇，《你好，李焕英》的口碑儘管倍受讚譽，但是論影片的表演藝術涵義程度可持續娛樂性是遠遠不如《英雄》和《十面埋伏》這種的各類銀獎經典作品，最起碼從國際聲望上而言，險些火候。

還有《你好，李焕英》，儘管預熱程度沒有《唐人街探案》那么誇張，但宣發力度也絲毫不低，甚至找來馮鞏這種的老音樂家客串演出宣傳，大賣“我想死你們了的”央視春晚情懷老梗。現在回頭看一看電影票房成果，這種的大力炒作和預熱也是十分值得的。

儘管《唐人街探案三》現在的口碑和評價不太悲觀，還被網民戲稱為“捂了兩年的大爛片”，但是電影票房卻是穩紮穩打地過了40億。

那為什么在電影票房上，張藝謀較之陳思誠和賈玲那些青年編劇，近乎是被吊打的情形呢？

辛辛苦苦地致力於影片表演藝術，攝製出來的為數眾多好影片，卻遠不如一部大力宣發炒作的“爛片”，怎么看都讓人感覺心寒。儘管許多老牌編劇不說，但真金白銀面前，誰也都不傻！

較之《少林寺》所處的時代和環境，《唐探》和《李焕英》就艱辛多了，新年檔大片扎堆，流量和宣發是現代影片生存的基本方式，在勁敵雲集和互聯網繁盛的情況下，一旦網民跟風評判，那可謂是懸崖墮馬。而且，每一部新年檔影片也都是忐忑前進！

不由得讓人感慨，在那個流量為王的時代，影片電影票房的飛漲，啊愈來愈離不開資本運作和流量預熱了。像張藝謀這種的影片大師，這大半輩子攝製的影片總電影票房才但也才41億左右，而賈玲才剛入行的成名作，就超越了張藝謀一生的總電影票房，難道說賈玲的影片造詣已經少於了張藝謀嗎？

反觀賈玲、大鵬、小瀋陽這種的非專業的編劇，剛剛開始轉行出電影，動輒電影票房過億，相比之下，用心在影片上和用心在宣傳上的付出，也不難讓人去抉擇了。

不得不讓人嘆惜，在那個資本控制影片票房為王的時代，像張藝謀、李成儒這種的實力派編劇該怎么堅持他們的影片準則，去哪裡找尋他們的影片公路呢？

就這種你還得搶，搶得慢一秒，也許就沒票了。這就算放到前一兩年而言，但是萬萬不肯去想的。而這種的大盤，老謀子基本上是沒趕上吧？

就《唐人街探案3》而言，且不說有後面《唐探》系列的鋪路，單單新劇啟動，在2020年的六月份就開始進行預熱，大肆地宣發，加上前三部十分不錯的口碑和資本的背後運作，自然是贏得了非常大的關注，以致於成為了2021新年檔的主力影片。

仔細想想，儘管當年《少林寺》以兩毛車費買進一千萬的影片票房不假，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》影片車費過高也是事實，但當年影片《少林寺》公映時影片此種新娛樂形式，對現代人的新鮮感和潛力是十足的，並且當年《少林寺》沒有其它的競爭者，只有它這一部。

也有很多的網民拿當年劉德華攝製的《少林寺》來和《唐人街探案3》、《你好，李焕英》進行對比，畢竟當年《少林寺》的影片電影票房儘管只是少於了一個億左右，可當年的兩張影片車費只有兩毛錢。這種算下來，陳思誠和賈玲這種的“大水份影片電影票房”是完完全全被吊著打的，對於這種過分吹捧的觀點我覺得並並非完全正確的。

《唐人街探案》就是如此，口碑被網民瘋狂踐踏，每況愈下，但是影片電影票房卻實真的在擺到那兒。不得不讓人感慨，在那個影片電影票房為王的時代，流量炒作和資本運作的方式真的是太厲害了，就是這種一部被網民們口誅筆伐的“爛片”，卻能有少於40億的影片電影票房，少於了張藝謀這種影片大師大半輩子的總影片電影票房。

去年的新年檔影片可謂是十分熱鬧，《你好，李焕英》的電影票房截至截稿前，已經突破了43億大關；《唐人街探案3》儘管口碑不太獲得好評，但是電影票房也依然少於了40億，使得《唐人街探案》系列影片總電影票房已經少於百億元，這也把編劇陳思誠送進了中國影片編劇電影票房的前五名。

去除流量炒作和資本運作的其原因，我們生活水準的提升也是一大關鍵其原因，呵呵，我們是不是發現，去年的影片車費漲得太高了。

平時兩張影片票的產品價格最少也但二三十元左右，但是去年新年檔的影片車費卻是翻了兩三倍，在洪夥所在的四線小衛星城，大年末頭那兩天的車費，通通都過了百，少則大幾百。

炒作，這永遠是現代演藝圈離不開的一大話題。現在的互聯網真的是太繁盛了，你想要一部新影片擁有較好的電影票房，必然是離不開炒作的方式。往好裡說，叫宣傳，叫營銷，叫包裝，只不過內裡仍然是炒作！

《唐人街探案三》和《你好，李焕英》的影片票房都過了40億，一方面能說是車費太高引致影片票房猛漲，使得這幾十億的影片票房的實際觀影人數摻雜水份。但從另一角度而言，這也彰顯了這兩部影片的質量和吸引觀眾們的程度，即使車費高，也有人願意消費。