《你好，李焕英》：集體鄉愁的公共定型 | 評論家

與此相對照的是，那時的“勝利水泥廠”工人們對於賈曉玲和沈光林聯合演出的以搞怪居多的二人轉和小品，也就是彰顯21世紀末末年美學趣味性的電視節目，只不過是格格不入的，怎么也笑不起來，這正與1985年央視春晚聽眾不適應這位從英國回去的女星對“我中國人”說“恭喜發財”一樣。

這表面看是為父親重新安排人生，但歸根結底還是為賈曉玲他們安排一種新的富裕生活。因而，這屬於表面為父親而實際為自我的貪婪行為。從這一點能集中見出賈曉玲所代表的21世紀末初人為強變及貪婪自利等價值觀念的實質之所在。

編輯｜萬曉茜

相比而言，電影中編劇和執導他們的親身經歷和友情詮釋，尤其是對早夭的生父李煥英的深情緬懷和強有力投資回報，更能喚醒觀眾們的高度共情。編劇和執導他們對父親的悲傷和投資回報，這題材無疑屬於人世間獨一無二的和不容重複的“故事情節”，因此也是其它任何虛構題材都無法比擬的無價之寶。

能說，父親李煥英所代表的平靜是嗎80二十世紀末價值觀念，與成年賈曉玲代表的全力求取功名、尋求人為強變的21世紀末初價值觀念之間，形成了激烈的熒幕對決。

更關鍵的是，這兒被編劇和執導他們所緬懷和加以投資回報的友情，源於20世紀末80二十世紀記憶——賈曉玲本人出生之後兩年的1981年的記憶，即改革開放時代末期的記憶。她對於這個距今40年整的陌生二十世紀，有著今天的專業人才有的那種奇妙想像和憧憬：那是一個純真二十世紀，是電影《甜蜜的事业》的片尾曲《我们的生活充满阳光》紅遍全中國的二十世紀。其時現代人化學物質生活樸素、內心深處純真，但全身心都“充滿著陽光”，唱著“我們的心兒飛向遠方，憧憬那幸福的革命理想”，積極主動地追求未來幸福人生。

有兩條想必已經成為議論較多的。

首先是國家有關“就地元宵節”倡議所造成的紅利，使得觀眾們把就地赴電影院當做“年”來過，無疑是高電影票房的關鍵其原因。

再從父親李煥英視角回看。電影安排她在身負重傷臨終前也實現了他們的主動橫越，正像賈曉玲從21世紀末初橫越回80二十世紀一樣，她也同時橫越回他們做父親前一天的1981年，以便迎候同樣橫越回去的未來兒子，進而這對母女間實現了一次多重和互相橫越。 這便是本片用心內部結構的一座。

這類“故事情節”與其說是憑空虛構成的，不如說是從人類文明個體心靈底層深處他們長出來的，本身就有著人類文明個體心靈的赤裸裸的真實性、殘暴度、偉大性和無可替代性，進而有著無比深邃的震撼力，在這一點上能說讓所有表演藝術虛構、表演藝術技巧和特技特效製作等人為方式都相形見絀。正由於如此，它才會受到現如今對題材和創作都百般挑剔的嚴苛觀眾們的無條件熱捧。

同時，當年的建築工人對沈光林的副廠長女兒出身及其受到母親庇廕，也有顯著的不滿和牴觸情緒，這從他主持排演時男職工們的怨言就能見得。而就連被告沈光林他們也對此有思考，宣稱在廠裡就是靠母親喝茶，並且也不甘於繼續做這種的紈絝子弟，而是勇於脫離母親的光環，比如要像賈曉玲建議的那般，做“英子討厭的有幽默感的人”，不成就辭職赴廣州自謀生路。 能說，80二十世紀初現代人有著一種液態型個性，堅實、純真而天然，與今天的液體型個性之資金面、善變和敢於以人為干涉現實生活等，有著鮮明對照。

其二是新年檔正逢家家戶戶的新年團敘典禮，恰恰須要此種帶有“氣氛電影”特徵的影片來助興，營造過年的喜慶氣氛，正像電視節目“央視春晚”現如今成為家庭團敘典禮必需的氣氛式節目一樣。

再度就是以評書和小品居多式樣的輕喜劇藝術風格，加之互聯網文藝式橫越形式的運用帶來的新奇感。那些都應當是頗有力度的理由。

（作者為上海大學文藝學研究中心副教授、上海文藝評論者協會會長）

《你好，李焕英》現階段已經逆襲成為2021年新年檔“電影票房之王”，惹來一片讚歎，更激發出相關其高電影票房訣竅的種種推斷。

本片的市場成功，與其說在於把觀眾們已有的集體鄉愁激發出來，不如說在於讓自己內心深處原本早已潛藏著但又仍未完全定型的集體鄉愁，總算找出了一個依靠社會公眾觀影而合力實現定型的公共圖像表演藝術載體。只好， 《你好，李焕英》就利用新年檔觀影，事實上順利完成了一次中國公眾潛隱的集體鄉愁的公共定型使命。未來的中國政治學家，當其回頭分析2021年末臻於定型的以集體鄉愁為標誌的中國社會新型族群心理時，與否會記得曾經有過的這樣一部承擔公共見證者使命的高電影票房影片？它所以不可能將獨自一人生產出此種新型社會心理，但可能將恰巧充當其“助產士”，而主要的社會心理生產力就蘊含在那個“百年未有之大變局”時代的急速變遷的社會本身之中。

李煥英一返回80二十世紀，與未來女兒提早相見非常開心，直感慨他們“返老還童了”，女兒這是“讓我開心來了。” 她的頭上集中凝聚了現代人關於80二十世紀父愛及其根本原因的淳樸記憶，而“勝利水泥廠”則是她的80二十世紀集體記憶的載體。那時還是黑白電視機稀缺的二十世紀，中國隊與日本女排爭冠之戰打響。她面對從天而降的“女兒”，按理必須首先有是非之分，但突發奇想地對她以“表姐”身分加以採納，並相繼配合她買電視機、組織打乒乓球和與副廠長兒子處對象等，那些都是出於她的內在的父愛。“咱不吃烤串，咱吃小龍蝦行不？”買不起“烤串”的父親只能帶女兒下河捉蝦，並號稱“小龍蝦”。那時的樸素生活仍然給母女倆帶來了無盡的快樂。

總的看，《你好，李焕英》的高電影票房戰績其原因固然很多，但歸根結底其主要的並不神祕：富強起來的中國觀眾們在若有所失中返身追慕飄逝已去的80二十世紀純真，於氣憤中發現，那種液態個性已經被液體個性所替代，不得不面對那或許永遠也回不去的平靜是真往昔。

文｜王一川

現階段不但電影票房逆襲成為今年春節檔第二，但是許多網絡平臺打分也維持在8分之上，可謂獲得電影票房和口碑雙豐收（尤其是與同檔期其它影片較之更顯難得）。此種效果有點兒類似於2015年暑期檔的《滚蛋吧！肿瘤君》，其電影票房過5億，各類網絡平臺打分都較低，也在非常大程度上是由於其題材改編自漫畫書作者熊頓他們身患絕症後用漫畫書形式表達個體純真心願的真實而又讓人悲痛的經歷，依託這一殘酷無情的個體生存悲劇而喚醒觀眾們族群的高度共情。本片假如並非受到當年青島大爆炸悲劇導致的有利的觀影氣氛，其電影票房和打分想必還會高很多。

與此形成鮮明對照的是，父親李煥英卻始終不為賈曉玲的人為強變所動搖，她心底想的則是，“我的兒子，我讓她健康歡樂就行了”，“咱兒子啊，她健康歡樂就行了”，“我這輩子會過得很美好，你怎么就不堅信呢？”面對來自未來兒子的批評，沉浸在新婚喜悅裡的新郎賈文田也同新娘一樣，對他們的“燃煤房”工作深感淡然：“燃煤燃燒，送溫暖的！”這兩對未來的雙親，對將來生出賈曉玲這種的閨女也一樣地信心十足。 兩相對照，人為強變的價值觀念遭受平靜是嗎往昔價值觀念的頑強圍殲。

觀眾們越是感受到今天與80二十世紀初的鮮明對照，就越會造成一種深切的鄉愁或懷鄉病：富強起來又怎么樣？就算能夠重新返回平靜是嗎平時歲月，該有多好？雖然當年與今天之真情都不見得如此，但如此想像及其對比即便也事出有因。由此看，也許整部電影的高電影票房和較低口碑訣竅就同時隱藏在這兒： 2021年新年檔中國觀眾們，被他們內心深處所共同蘊含和利用整部電影而爭相轉化成的集體鄉愁給打中了。

所以，電影中有許多處理還不夠統一，比如結尾讓李煥英一再對小學生兒子說：“你什么這時候能夠給媽長一回臉？”這假如明晰解釋為是賈曉玲取代地揣度父親心思、而父親本人不見得如此，那就顯得更加一致而又可信了。

當然，此次《你好，李焕英》之所以打分低於《滚蛋吧！肿瘤君》，想必還與影視明星的族群轉投相關，如出演沈光林的女演員沈騰、出演賈曉玲的編劇賈玲本人、出演李煥英的女演員張小斐、出演張奮進的女演員馮鞏、出演冷特的女演員陳赫等。

21世紀末初的現代人，受到事在人為、不服輸、千萬別輸在起跑線上等價值觀念的左右而迷失自我，內心深處憂慮和念念不忘的是“你們是怕輸”，“假如此次輸了，將來會輸一輩子”，因此一心想作出人為強變之舉。受到此種價值觀念支配，賈曉玲總想替父親重新安排生活，讓她過上所謂出名不利、名利雙全的好日子，包含為她安排有名望的婚姻關係，以及所生兒子應當是UCLA大學生、當名編劇和掙大錢。