那些華語影片會暢銷，少不了“它”的功績。

但是淺顯易懂，生動有趣。它能讓你提升鑑賞能力，品位導演的巧思，拆解更多細節，贏得更多樂趣。

一個看上去有點兒離奇的故事情節設計，卻不動聲色地把我們推到了主人公這一邊。

就像懷特說的：“ 要想曉得怎樣防止俗套，想弄知道他們將要落入哪一種窠臼，你得先對窠臼本身略有了解。”

假如回顧2020年的本年度熱門華語片，《拆弹专家2》絕對算得上其一。

可能將它並非各方面最強大的，但一定是觀感極爽的，流暢，緊湊，完成度高。

多重夢幻：如果有特殊用意，不然千萬千萬別在一部影片裡安排三套夢幻控制系統，比如說外星人和天神；

注：《故事》為精裝版本

那些法則既來自懷特對過往荷里活影片的精細梳理，也來源於他投身於導演業三十多年來贏得的作戰經驗。

無論是 影片從業人士，有關專業的小學生，還是鍾愛影片的普通觀眾們，都能從中獲得許多實用的道理和有趣的科學知識。

懷特六歲就開始給他母親的兒童節目配音員，大學畢業後就參予了迪斯尼的電視劇劇本創作，直至2009年因病逝世，始終與荷里活的製片人和導演們打著交道。在他認為，市面上盛行的編劇書都太“官方”了，對影片太過敬畏了。

麥基的經典作品《故事》在業界負面影響深遠，豆瓣打分9.2

不就是影片嘛，幹嗎那么嚴肅？

最重要的，還是郭富城飾演的拆彈專家潘乘風那個配角，不只是電影主題的輸入工具，而是更接近一個半面、複雜、飽滿的“人”，更貼近人性真實的主色。

只有通過大量閱片，做拆解和分析，真正掌握每部影片對同類經典作品的承繼和技術創新，導演就可以找出突破口，打破套路，寫下新意。

雖同為經典，《救猫咪》卻和約翰·麥基《故事》這種的學院派導演書有非常大的差異。它最大的特徵，就是內裡坦誠真的，藝術風格輕鬆好讀，沒有任何專業准入門檻。

事實上，這兒的“貓咪”只是一個特指，它能是兩條魚、兩條狗、一個人甚至一臺洗衣機，關鍵的是通過這件小善事表現出主人公惹人鍾愛的另一面。

它的定義很直觀，就是在主人公上場的這時候，要讓他做點什么事——比如說救一頭貓咪——那個行徑定義了主人公的形像，同時也讓觀眾們討厭上了他，願意和他一同走上旅途。

“救貓咪”是電影編劇很盛行的一個創作技巧。

所以，那個“救貓咪”套路經濟發展迄今，也有了反套路。

儘管俗套的故事情節確實讓人昏昏欲睡，人人都渴求看見新鮮的東西，但技術創新並並非靠拍腦袋就能做到的。

同樣，那些基本原理也能用在短篇小說寫作上，甚至幫助短視頻博主們創作視頻腳本。講故事的基本原理是不能變的，千變萬化的只是方式。

雷普莉：小貓咪能有什么壞心眼呢

為的是滿足多種相同市場需求，我們也面世了以下三兩本書的套裝版本（注：套裝內《故事》為簡裝版本，與精裝版內容一樣，僅包裝相同），兩部大作一步到位，5折產品價格也很實惠，推薦入手。

除了《救猫咪》，除此之外幾本在業界和粉絲圈中話語權推崇的書刊——麥基的《故事》和斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》也已在桃桃淘影片官方微店開賣，都是5折的折扣力度，還沒有讀過這幾本名作的現在能下手了！

瞭解那些導演慣用套路後，我們再看影片也會有新的看法和視角：對於爛片，通過梗概就能判斷出故事情節類別和大體上情節，有效避雷，挽救手提包；對於好經典作品，可以看得更透徹，更有條理，大大提高觀影快感和安利別人的成功率。

雖然有許多法則已經隨著時代經濟發展而造成了變化，但其中的基本邏輯和基本原理並沒有變。也便是那些沒有變化的東西，那些“套路”，不但刻畫了荷里活，也刻畫了當今全球的商業影片。

自學套路並非一件丟人的事，特別對於中國導演而言，只不過這是一項很缺乏的基本功。

道理很直觀，假如開場5兩分鐘你就已經喜歡主人公了，那接下來的95兩分鐘只會讓你如坐鍼氈。

原始感：主角行動的動力系統一定來自對愛的渴求、對喪生的絕望等原始的、人人共計的情緒；

懷特的《救猫咪》系列不但位居Amazon電影劇本類圖書第二名，在國內也為人所知。

“救貓咪”法則出自於英國導演導師懷特·斯奈德（Blake Snyder）的暢銷書《救猫咪：电影编剧指南》。

今天是初五，首先，祝各位好朋友元宵節歡樂，我們是不是吃餅呢。

那假如我只是一個普通的粉絲呢？

對應救貓咪，以這種的形式，讓你曉得那個配角的狠辣。

桃桃淘影片那邊呢，也與最新英文版《救猫咪》著作權方果麥人文戰略合作，面世社會公眾號歌迷折扣購書尊享公益活動，原價49.8元，現在能以高於7折的產品價格34.4元領到，感興趣的現在就能掃碼下單了。

從原文就可以窺見，懷特十分重視那個方法論，甚至指出它是90%主流影片的基礎，是故事情節能夠順利啟動的槍機。

懷特指出，故事情節想要做到吸引人，首先要刻畫吸引人的配角，讓觀眾們有歸屬感和代入感，在電影一開始就能形成一種感情交流，進而把“他”的故事情節當做他們的故事情節，造成繼續跟隨主人公行進的慾望。

只不過，這兩本書也能反過來用。

游泳池裡的教宗：假如很多乏味的信息必須要向觀眾們交待，那就想出一個鮮活有趣的形式；

總而言之，這是兩本千方百計讓影片、讓故事情節顯得更直觀的導演書。不論是以影片為業的製作者，還是以影片為嗜好的粉絲，都值得擁有。

包含最近大熱的《你好，李焕英》，只不過也有相似的設定。就是通過許多細節，來快速刻畫人物和人物關係，以此減少觀眾們對配角的好感。

不論主人公的大背景多么光明偉岸，是挽救世界的英雄，或者人格超絕的天才，那些空洞的設定事實上並無法幫助觀眾們很好地認識自己，反倒會拉遠二者的相距，讓主角看起來不近人情。

每一種故事情節都須要科學有效的內部結構支撐，也都有一頭“貓咪”在等待搜救。

《复仇者联盟3》中的反面角色Boss滅霸，就即使對養父卡魔拉出自於真誠的愛與對個人教條的忠心，減少了很多層次感，最後無情播種了一波紫薯粉。

事實上，近幾年愈來愈多觀感極好、我們覺得“漂亮”的片子，都在一些方面與經典電影很多相近，但同時它們也作出了他們獨有的表達。套路本身是兩條捷徑，一種工具，導演要做的是圍繞它起舞，而並非被它困住。

但呢，好消息是：相距虎年的新年長假，只有300多天了，助威哦！

對於粉絲來說，這是兩本讓你學會“看影片”的指導書。

而且，一件接地氣的小事，就一件，反倒更能讓主人公鮮活，有氣質。

少了那個場景，影片的撲街機率可能將也會大幅度提高。

比如說電影一開場，就用記憶中，爸爸反覆為兒子補裙子的故事情節，來刻畫父親柔情賢惠的個性，和鋪墊母子感情，觀眾們立刻就以此創建起了對劇中父親配角的好感，並惹來他們對雙親的記憶……

下面的書，都是我們步入新世界的開始。

那為什么一定是“救貓咪”呢？

很多編劇和導演都把它看作是值得反覆閱讀的必備工具書，比如說創作了《亲爱的》《夺冠》等電影劇本、被譽為業界“奧運金牌編劇”的張冀就說：“每次上完一個片子，我就會重新再讀上一遍《故事》或是《救猫咪》。”

《救猫咪》不到十五萬字，卻囊括了故事情節創作過程的各個環節：寫一句話故事情節、確認故事情節類別、確認主人公類別、做市場調查、搭建三幕內部結構、檢查和與否違反法則……

確實是。

俗話說：過了十一併非年，許多好友估算也重新都投入了緊張的工作和自學當中了吧。

也就是《救猫咪》。

不僅電影票房突破13億，豆瓣評分也是近40萬人打分之後，紮紮實實固定在7.8分。

小心冰原：危險和武裝衝突一定要有緊迫性，兩年移動一寸的冰山構不成威脅……

對於新手導演而言，那些都是能迅速上手的實用技巧，是一套能直接套用的程序模版，能讓他們在故事情節海洋中找出方向。

那么就，動起來吧！

腰封不關鍵！

而且，他很希望用影片現代人日常溝通交流的詞彙，寫兩本人人都能懂的、“說人話”的導演書。

不論是有關從業者，還是想要成為有關從業者，或者想對影片或電視劇有更深理解的粉絲。

這聽起來嗎像這種導演套路？

潘乘風因救貓被炸死傷殘（找不到片花，心靈P圖示意一下）

《午夜惊情》中，帕西諾飾演的警員面對帶著小孩的罪犯，為的是不讓小孩心目中母親的形像崩落，主人公暗示罪犯返回。這就是一個典型的“救貓咪”設計。

通過那個故事情節，潘乘風一下子從高高在上的救世英雄，變為了“惟一最有型的殘疾拆彈專家”，同時也讓觀眾們感受到了他的脆弱，甚至對他造成了反感和共鳴。

比如說，我尤其討厭的一個例子。就是熱門影集《纸牌屋》第二季第二集開場。布萊恩·史派西的配角掐死了一個傷勢的小狗。

須要說明的是，桃桃淘影片訂製款套裝腰封現階段還在製作中，現在拍下，接到的是無腰封版本的三兩本書。

那個配角也就這么活了。

除了“救貓咪”，懷特在書中還提出了很多實用有意思的法則——

郭富城的賣力表演為那個配角加分很多，但另一個關鍵其原因要歸功於編劇邱禮濤對配角夠“狠”。

“套路”刻畫了荷里活

沒有參照物的技術創新，或者一味無知，或者一廂情願。

現如今呢， 最新英文版《救猫咪：电影编剧指南》也來了，嶄新譯製的新版哦。

而且，新的兩年，也要多給他們充充電哦。

所以，也並並非只有正面配角就可以“救貓咪”。

假如我們回憶起一下，就會發現只不過《泰坦尼克号》《异形》《午夜惊情》這種的經典電影早就玩過那個套路了。

打破套路之後，先了解套路

不計榮譽，不計代價，好似出自於本能地去挽救一頭無人在乎的貓咪，更能讓觀眾們感知到他內心深處的人性閃爍，觸碰到有別於別人、獨屬於他他們的“英雄主義”。

比如說， 電影一開始就讓潘乘風被炸斷了一條腿，其原因還並非為的是落水，而是為的是救一頭被關進冰箱裡的貓咪。

那些主角都有意或無意地挽救了“貓咪”，只是“貓咪”的特徵不盡相同而已。

是的，先讓主人公救貓咪

在《拆弹专家2》中，邱禮濤安排潘乘風真就來了一場字面上的“救貓咪”，是因為他原本就是拆彈專家，落水是他的本分和職能，並無法凸顯出他的尤其。