四月口碑片來襲，比李煥英還勇敢的父愛來了

故事情節認為精采，但感情寬度顯著令人看後沉思。

在第3屆雷州半島國際影展上，某觀影團映後給到的打分，是當屆影展上的國產電影第一名，被觀眾們稱作本年度華語片黑馬。

電影故事情節線選擇從老爺爺的視角步入，她拿著養父寄過來的信函，憑藉著一點線索在警員的幫助下尋找。養父與否還住舊址？與否在韓國有親友可取得聯繫？返回韓國後，她的真實生活究竟怎樣？

新年檔已至尾聲，假如你還在眷戀這三部影片給到你的感情震撼，不妨觀望下整部影片——

《米花之味》片花

這種做盡管看似淺淡，卻與老太太千里尋女的濃郁感情交相輝映，增進觀眾們對電影感情的代入。以一個老母親尋女的小故事情節切入，串連起一連串回國遺孤的故事情節。

與其說是老爺爺在找尋養父，不如說是她在通過探尋，丈量自己養父的故土，也表達著一個在歷史上特殊存有的人群，他們的眷念和悵惘。

《哭声》中的國村隼

老爺爺的養父，就是這絕大多數人中的一個。

影片票房的新低不但意味著院線影片的衰退，更是意味著，愈來愈多的影片發生，讓觀眾們心甘情願花錢進影院。

故事情節聽來略顯沉重，但編劇的處理讓電影的個性瞬間顯得柔和。

它並不沉重，甚至風趣。

那個新年檔，可算是一次院線影片的大回血。

電影另一名年長女執導，是編劇海波的御用女執導英澤。在他上一副部長片《米花之味》裡，英澤出演的單親爸爸堅韌獨立，和小演員一道把兩對母子的糾纏羈絆詮釋得清爽又濃郁。

年長的男孩問爺爺養父是哪年走的，她能清楚地講出年月日。

《又见奈良》的編劇由韓國導演河瀨直美與中國導演賈樟柯共同擔當。那個組合在資深粉絲認為，就知整部影片不簡單。

影片故事情節從一箇中國老爺爺講起，1945年抗戰勝利後，大量韓國戰後遺孤被中國西北家庭領養，七九十年代自己又隨著兩國外交關係正常絕大多數都回了國。

後者憑藉著影片《哭声》在亞洲地區影片大獎獲最佳男配的提名，更是做為日本女演員奪下了當屆韓國影片青龍獎的最佳女配角獎項。

要找出她，就要去找出和查問這些和她有完全相同際遇的人——成年後才返回故土的遺孤們。

河瀨直美做為韓國國內知名女導演，上世紀成名作《萌之朱雀》在戛納一鳴驚人，之後數部經典作品頻繁在那不勒斯影展、戛納影展獲提名，其作者藝術風格和經典作品價值在韓國電影界甚至世界電影界都有一定的話語權。

評判一部仍未公映的影片，最直接的形式，無疑從它的成績和口碑切入。

母女間的掛念、痛與失落，時代回到人頭上的殘暴又淺淡的烙印，在《又见奈良》裡，你能體會到的圖像力量，並不能比將要過去的新年檔給到你的體會遜色半分。

表演藝術表現手法巧思別緻；

《米花之味》英澤

影片編劇海波，《又见奈良》是他的第二副部長片經典作品。此前他的電影《米花之味》在那不勒斯影展和平遙國際影展上吸睛很多。

但也是在這風趣和柔和裡，一次舉重若輕的圖像表達完整地做到了。

電影預告短短的五分鐘，幾乎歸納了電影的大致脈絡。

《又见奈良》

其三就是戰後遺孤的時代背景。

以小見大，不但深入探討非親緣關係這種讓絕大多數人都能代入的主題，更跨越了內戰和國家這種的嚴肅議題，僅僅通過展現出人性的堅硬和悵惘，就順利完成了一次發展史思考。

《又见奈良》曾入選第23屆北京國際影展主競賽單元，和步入了第33屆東京國際影片尤其展映單元。

女演員方面，執導吳彥姝大概許多觀眾們都有眼熟，那位耄耋老人家近年來熒幕活躍度頗高。憑藉著《北京遇上西雅图》、《相爱相亲》等影片，她先後贏得金曲獎、金像獎最佳女配的提名，更是在2017年憑藉著電影《搬迁》贏得了金雞獎最佳男配角大獎。

而影評現代人對它的具體評價，大致可分成三類：

賈樟柯本次是做為河瀨直美的摯友被邀請參予編劇，那位中國大導，三大國際影展提名、得獎領到手軟，沒看完他影片的觀眾們，必須也聽過他的家臣吧？

那個故事情節能給到觀眾們的感情震撼有三層：

在影展上看完的影評人現代人對它保有一致讚譽， 影評人現代人的打分，讓它的豆瓣打分保持在7.8。（在某瓣國產電影榜單能排到本年度前三程度）

江戶是編劇河瀨直美長大的地方，而且在電影預告裡，在導演海波的攝影機裡，江戶處處透著柔情的力量。

而永瀨正敏，演藝職業生涯裡在韓國影片奧斯卡金像獎上，一路從最佳新人領到了最佳女主角的提名。前一兩年甚至贏得了金馬電影節和亞洲地區影片大獎的最佳女主角提名。

感情表達淡中見濃。

男孩陪著她在江戶各處尋找，走過林間小道，走過山寺廟宇，問過無數可能將曉得線索的人，看見了更多的回國遺孤。

一個耄耋老人家能鼓起這么大的毅力做這件事，能驅使她的只有愛與牽掛。

總的來說，影展大獎提名和影評人多重製度，基本已能預知電影的優良質量。

在尋找養父的過程裡，攝影機對準的許多遺孤也時不時讓電影迸現風趣美感：在西北度過兒時、少女甚至是青年的遺孤們，歸國後絕大多數都面臨第二語言不通的問題，卻能在故土生活數十年之後，仍然能潛意識講出一句西北話。

隨著養父回國後一兩年，二人的通訊忽然在某一天就中斷了。等待了數月之久，她決定去往韓國江戶，在二代遺孤男孩和韓國警員的幫助之下，尋找他們的養父。

即使是中韓合拍電影，影片主要女演員是有韓國女演員國村隼和永瀨正敏等。

說一句《又见奈良》執導幾乎全員實力派，完全不為過。

第二部影片就惹來河瀨直美和賈樟柯的聯合編劇，足見其發展潛力和靈氣。

電影結尾有一段必要的時代背景交代，他使用了動畫電影的形式呈現出。在本報記者專訪裡，他說著這兒的處理是有意為之，輕快易懂，能讓觀眾們較慢地步入故事情節。

而且電影故事情節線明在尋找養父，實則通過把攝影機對準了一個個曾經的回國遺孤，呈現出了自己返回祖國的生活狀態，發展史與兩國之間人文在自己頭上交相負面影響，並始終存有的傷痕。

3月19日，如果你來到電影院，你就能感受到。

三部影片用戰績證明了質量值回了車費，也用感情深度讓更多觀眾們甘之如飴——《你好，李焕英》用巧思和描摹平靜生活的攝影機，呈現出了讓萬千傷心敬佩的母女情深；《唐人街探案3》則是在跌宕起伏的探案過程背後，伏擊了一個戰後遺孤的悲情宿命。

它稱得上是去年最強大的華語影片，定檔今年的3月19日，說起來都算是姍姍來遲。

新年檔影片總電影票房超100億，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》你追我趕，最後由《你好，李焕英》奪下了那個檔期的電影票房亞軍。

老爺爺和養父並無親屬關係，在喪失取得聯繫之後，老太太從中國西北走進韓國江戶，可謂跨越千里。她們之間的羈絆實際說來小得心疼，沒有自身利益牽扯，也沒有血緣關係牽掛。

要說老戲骨，那位只怕是當之無愧。

只不過電影質量究竟怎樣，從班底上就能看出一二。