錢小豪《一眉先生》公映，得林正英真傳，戲劇殭屍片，也能反迷信

劉觀偉曾是攝影師和動作捕捉編劇，林正英的殭屍片《僵尸先生》等影片經典作品，就是出自於劉觀偉之手。而在《一眉先生》當中，劉觀偉重出江湖，讓粉絲們看見了劉觀偉對於殭屍片很不錯的想像力。當年，“殭屍跳”，用糯米、墨線、憋氣對抗殭屍的設計等等，都是劉觀偉編劇的天才想像力。

再比如說，《一眉先生》當中，大反面角色是一個盜匪，他的部下將其告發。而追捕回部下之後，大反面角色居然獲贈了那個部下一套鞋子，並且放他走。部下穿上鞋子，走進庭院，居然被反光鏡一照，頭上忽然著火，極為新奇。為什麼大反面角色也有天助不成？稍後的臺詞當中，便進行了解密，哪是什么天助，但是那件鞋子上，沖洗的這時候，患上大量的白磷，冷卻之後，白磷大量藏在鞋子裡面，碰到高光，立刻燃燒而已。

3月1日，影片《一眉先生》正版視頻網絡平臺上線首映禮。本片由錢小豪等人執導。即使那位執導曾經參演過數部殭屍片，並且豆瓣戰績不佳，而且粉絲們的期待值略有大幅下滑。但，整部《一眉先生》由劉觀偉編劇，整片觀看完畢之後，老編指出，整部《一眉先生》把當年林正英的殭屍片感覺又重新找回去了。

文/馬慶雲

與此同時，整部《一眉先生》當中，也維持了很不錯的戲劇元素。特別是在嚴肅認真的避邪過程當中，居然還能有人物之間的相互揶揄。此種嚴肅狀態下的忽然戲劇包袱，才是殭屍片的最好傳承。最近一兩年，很多殭屍片即使蓄意追求戲劇元素，而把他們搞成了鬧劇。在嚴肅認真的正身以黜惡過程當中，開幾句玩笑，才是不失幽默的。

而在亮點展現方面，《一眉先生》也認同殭屍片傳統。比如說，電影的故事情節總反擊階段，徒弟和師弟面對“抬轎新郎”的反擊。此種大紅新郎轎子當中，卻藏著棺木，棺木當中，也暗藏玄機。在鏡頭的感染力上，已經極為了得。而在殭屍片的傳統審美觀藝術風格上，也是具有承繼拓展象徵意義的。但是，所有的神神叨叨，最終都會被正氣擊敗。殭屍片的根本個性，也絕非妖魔鬼怪，而是儒家思想的正身以黜惡。

除此之外，在部份臺詞故事情節當中，劉觀偉編劇依然能夠在殭屍片當中獨領風騷。比如說，《一眉先生》當中，攝製了“鬼敲門”的臺詞。女主角在房內護送女主人安全，可門前總是被敲門，男主衝出去，卻又什么都沒有。此種設計，亮點明晰，能夠讓粉絲形成非常大的故事情節期盼，究竟誰在敲門呢？又是怎樣隱藏的呢？似乎，電影須要自圓其說，無法過分神神叨叨。而解密階段，男主一言道破，但是牆上被破了鱔魚血，蝙蝠喜好，而且才會形成撞門的聲音，酷似“鬼敲門”而已。

而在整部《一眉先生》當中，劉觀偉編劇再度為粉絲們帶來了聽覺和故事情節上的極強想像力。即使劉觀偉編劇是攝影師和動作捕捉編劇出身，而且，在《一眉先生》當中，武打鏡頭是很養眼的，許多內容更是具有聽覺上的爆破力。此種動作鏡頭感，絕非是通常的互聯網影片能提供更多給粉絲的。似乎，劉觀偉一出手，就呈現出了很高的專業水平。

這種的放線之後再解密，在《一眉先生》當中很多。電影這么設計，一方面保障了殭屍片的“神祕性”亮點，特別是那些看似反自然的神祕內容。一方面，又通過現代科學的形式，對這些所謂的神祕性進行破解。這是當下殭屍片的一個新特點，不再追求超自然力量的詭異，不再過分鼓吹封建迷信，相反，在展現這些迷信內容的同時，把真相告訴粉絲，進而起到反迷信的相互作用。

所以，《一眉先生》在電影劇本故事情節層面上，也有他們的問題。那個故事情節的大文件系統是盜匪擊斃信任鄉長，偽裝成鄉長進城。按理說，這是一出《让子弹飞》一樣的燒腦故事情節才是，正反三派之間，必須有更加高明的過招才是。可是，在《一眉先生》當中，缺乏此種兩個回合以下的好手過招。對於粉絲來說，雙方只進行一次情商過招，似乎無法滿足我們的劇情期盼力。現階段殭屍片的最大困局，依然是有概念，有好的臺詞，但是缺乏一個整體性的優質故事情節。劉觀偉和錢小豪戰略合作的整部《一眉先生》，能算作是半部好殭屍片。