時勢造就“吳孟達式傳奇”，又一名港片記號遠去，人人追悼皆因人人懷念

猥瑣、下流、勢利，或正直、軟弱、重情重義，吳孟達演了一個個配角，成為一連串笑點、情緒、記號。

幸好，有劉德華，在劉德華的影片裡，高八度，高十六度，都並非問題。

他帶有顯著的用力感，他的形像、說話、走路，都在一筆一劃地划著感情的凸點，力圖讓人感受到清晰的悲苦劃痕。1991年，香港電影金像獎最佳男配給了吳孟達。

懷念他們，是在懷念自己的青春。在青春與喪生面前，懷念永遠是最優先最倫理的行為選擇。

假如吳孟達青年時期生活在今天，他還會不能擁有一樣跌宕起伏的一生？在那個歌手言行被充份審視的時代，做為女演員的吳孟達，可能將只能過直觀的一生。

在職業生涯中後期，參演里程碑式電影票房炸藥，是完美的履歷。他承受痙攣堅持演出，到劇組前記住所有對白，是前輩楷模。

每走一名，懷念一次港片。

吳孟達高度戲劇性的外放式演法，與劉德華的喜劇世界沒有排異反應。自己好似天生一對。

以此上看，吳孟達可無悔。

在更早許多的影片，比如說1984年麥當傑主演的《停不了的爱》，吳孟達表現不錯，只不過是因為他不怎么表現。

那些都是事實。但一部分事實只是一部分事實。

當自己各走各路，返回劉德華的吳孟達與返回吳孟達的劉德華，在許多人那兒都被指出開始走下坡路。自己或許不想分開，一分開就要忍受分開的代價。

（發表文章 逆規則）港片已死，現代人須要許多年追悼。

所以，我們能選擇感人一點的描述，能不把吳孟達與港片連在一起。

在整部調性嚴肅的片裡，吳孟達幅度稍大的演法，很難說是最合理的選擇。假如較真一下唱功，結果更何況要令很多人惱怒。

他有足夠多的經典作品，足夠長的從業年頭，但沒有足夠寬闊的戲路，他有足夠的生活閱歷，但從沒有深入生活平淡瑣碎的另一面。

2017年，“港片已死”的說法都說了好些年，吳孟達靠《导火新闻线》再次提名香港電影金像獎最佳男配。

1973年，吳孟達22歲，他去了有線第二期女藝員學習班，同期還有張家輝、林嶺東等。林嶺東已於2018年逝世，現在，吳孟達走了。

劉德華影片是港片的閃耀碩果，而吳孟達是劉德華影片中的標誌性存有。

他過著戲劇性的生活，戲劇性的生活直接影響了他對演出的理解。

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他演了一輩子小角色，此次，他是主人公。

在另一種武裝衝突劇烈的影片世界裡，比如說杜琪峰編劇、陳木勝主演的《天若有情》，吳孟達也能正確地融入。

時常與劉德華戰略合作的小角色許多，如黃一飛、田啟文、羅家英、谷德昭、李健仁，但吳孟達更關鍵，關鍵得像是提早安排的CP，難以分拆，一分拆價值就快速上漲。

懷念的盛況程度，反映了自己在一代、數代觀眾們內心深處的話語權。

由此回望吳孟達與港片，很殘暴；由一年之後的《流浪地球》回望吳孟達與港片，更殘暴。

去《十三邀》，在習慣採用知識分子話語的許知遠面前，他仍然說著樸實如果，講著樸實的人生體會。他說女演員都是騙子，用心地騙。他說他一直不曉得什么是搞笑。他在現代人的口中漸漸成為人民表演藝術家。

吳孟達的話劇性演出慣性，也許來自他的人生經歷。大起大落，起起落落，賭博，欠高利貸，數次婚姻關係，多個小孩，極其話劇傳奇的一生。