韓國人離《流浪地球》還有多遠？

主人公所駕駛的航天器，叫做“勝利號”。

說它好吧，劇情嗎缺乏新意，但是具有了許多爛片必備的元素。

最糾結的是反面角色的計劃，整個一阿克西斯衝擊，高達迷一看就懂，老夏亞了。

此種差異的其本質，只不過是原創能力的差異。

只好，勝利號的船員們計上心頭，要用那個小孩來勒索贖金。

那么，《流浪地球》嗎真的只有在國內才獲得普遍認可，事實上並無法打？

搶眼的戰績背後，是傑出的團隊。

而那個調皮粉嫩的小孩，據傳是兩枚人偶原子彈，恐怖份子想用她來搞事情。

自己真正的目地，都是為的是掙錢。

有人將整部經典作品的題材定義為太空芭蕾舞劇，但條姐覺得說是賽博龐克更直白許多。

而這個思想潔癖到喪心病狂，決心毀掉全人類的反面角色，也不禁讓人想起《三体》裡的葉文潔。

那時的火星，氣候環境極其惡劣，全球荒漠化，已經不再適宜人類文明定居。

其中一種工作，就是清理和回收太空廢棄物。

能肯定地說，但凡換一位基本功稍遜的女演員，都會讓反面角色的存有感大大削弱。

張船長，個性暴躁，但很能打，曾是政府軍恐怖份子，險些把UTS的主人沙利文殺掉。

差距在於，此種等級的製作在荷里活只是年年有的標準配置，並且相距一線還有很遠的相距。

可到最後，絕大部分人還是選擇同心戰略合作，力挽狂瀾。

一部特技精巧，電影劇本老套，有看點，但優點也很顯著的特技大片。

《胜利号》的整個故事情節，處在一個不上不下的位置，優缺點都很顯著。

在《胜利号》裡，除了一個工具人以外，所有彰顯反面角色做為的打戲，都是大BOSS一個人上場的。

在外太空，除了UTS的住戶以外，還有許多貧苦之人生活在太空站內，做各式各樣的工作討生活。

宋仲基執導的太空科幻電影《胜利号》上線了。

雖然，此種競爭優勢並無法代表國內奇幻經典作品的平均水平…

面對恐懼，有人自殺未遂，有人自暴自棄，有人迎難而上。

單單從觀感上而言，與《流浪地球》的差距的確並不大。

在豆瓣上，兩者的差距極為顯著，《流浪地球》打分7.8，《胜利号》則實慘：

想象一下，一個隻手遮天，能夠決定人類文明宿命的超級大BOSS，還得他們到臺前不停地展現出內心深處創傷，絮叨動機，啥事情都得親力親為，跌不跌份兒啊？

即使，如果自己一來，別人就沒生意可做了，業績預期槓槓的。

咱們展開聊聊。

《胜利号》與否嗎在國內被惡意刷分，事實上比《流浪地球》強？

這是兩艘讓同行聞風喪膽的航天器。

當此種輕工業上的差距被填補之後，創意設計的真正力量就會完全展現出。

那個工作很不難，你須要有他們的航天器，捕捉比彈頭速率還快的太空廢棄物，時時刻刻都有生命危險。

在這過程中，中華民族的確佔有了主要打戲，但是表現顯著優於其它。

都沒有交待。

可在禽流感來襲的這時候，我們的同胞展示出的韌性，卻實實在在地為影片故事情節做了註腳。

《胜利号》的各式各樣既視感和俗套的設定，背後透漏出導演在奇幻題材方面的無力。而《流浪地球》有國際級奇幻小說家劉慈欣做為原作者和總高級顧問，在這方面的的確確是碾軋級的競爭優勢。

此外，《胜利号》的作法，是將複雜的命題簡單化。

出演該片大反面角色的，是因在《霍比特人》裡出演橡木盾而火災的托馬斯·阿米蒂奇，那位在荷里活摸爬滾打十多年的女演員基本功的確過硬。

勝利號上的船員全部都是韓國人，這件事是在影片中直接以對白的方式說出來的。

關於這件事，條姐是這么看的：

假如拋去這是亞洲地區國家制作的電影，那么它的評價大概是：

看故事情節，我們很快曉得他的使用壽命已經少於150歲，但外貌只是個風度翩翩的中年人，他有時頭上會發生遍及青筋的狀態，個性難失控。

而主人公團隊個個吊兒郎當的模樣，又多少有點兒《银河护卫队》的香味。

金泰浩，司機，原太空護衛隊副隊長，駕駛技術超一流，貪財。

在影片公映的那幾天，條姐對那個設定的立場是不置可否。即使在那般的故事情節大背景下，複雜不利因素太多，很多事情嗎很難說。

而一旦反面配角開始不停地解釋他們的動機，就則表示故事情節的信息點沒有處理好，導演沒有辦法通過其它配角的行為來幫助觀眾們理解故事情節的全貌。

《黑豹》的故事情節足夠多荒謬，英國也沒兩個人敢說不太好，並非嗎？

就在自己發愁的這時候，天上掉餡餅了。

《胜利号》的故事情節，出現在不到五十年後的未來。

最蛋疼的是，相同的航天器之間還存有市場競爭關係。廢棄物嘛，沒有地盤一說，誰搶到就是誰的。

《胜利号》與《流浪地球》，不提各自細微的優缺點上看，三部影片都在各自國家的太空科幻影片應用領域踏出了第一步，用整體實力證明“荷里活大片能作出的鏡頭，亞洲地區影片也做得出來”。

這部分人口數，佔全人類的5%。

前者，只不過就是現實生活世界裡真實的模樣。

此外，在整個故事情節裡，除了歐洲各國詞彙以外，沒有彰顯任何民族性的內容。

反觀《流浪地球》，中國人在挽救人類文明的工作中飾演了領導的配角，有許多人將這種的故事情節定義為自嗨。

看完影片之後，條姐感覺那個打分很多相對較低，只好又上imdb看了一下，發現《胜利号》的打分略高一點：

從《流浪地球》裡，你看得見故事情節經濟發展的脈絡，但不能聞到那么多似曾相識的“味兒”。

那些元素中，最鮮明，最具標誌性的就是——反面角色化身講解員。

同是打建築工人，和我們一樣，自己也忽然發現，怎么越努力，就越窮了？

但是，自己或許也愈來愈放不下那個小孩了…

但，只是觀感上。

雖然是最傑出的團隊，但勝利號上的各位船員只不過都各懷鬼胎，我們聚在一起，只是即使倚重彼此間過硬的業務能力罷了。

《胜利号》的故事情節，看完預告就能猜個八九不離十，設定上也是各式各樣似曾相識。

地上的老百姓水深火熱，天上的公民衣食無憂，很難讓人想起《铳梦》和《极乐空间》。

但那些設定是因何而發生的？在故事情節裡會造成什么負面影響？

單說在那個話題上，《胜利号》無法說沒有私貨。

這幫韓國人的業務能力吊打其它族群，但是細細一盤，每一人都來頭不小。

這是《流浪地球》之後，亞洲地區又一部太空奇幻題材的影片，不免被拿來做較為。

換句話說，那些設定，沒寫也行。

可在帶小孩的過程中，船員們漸漸發現這件事情背後另有真相。

那個話題到此為止，就不展開了。

三個故事情節敘述的都是一大群小人物，機緣巧合之下攤上了挽救人類文明的大事，故事情節框架上差別並不大，但在設定上，彰顯出了趨勢上的差異。

對於“自嗨”這件事，只不過條姐是無所謂的，誰還沒點虛榮心呢？

只好，人類文明開始向太空殖民，一間名叫UTS的子公司，在子公司老闆娘沙利文的率領下，研發出了一座天堂般的殖民地，讓一部分人類文明住了進去。

這該怎么解讀呢？韓國人DNA更優越嗎…

而熔岩流上95%的地球人，已經被完全放棄。

說它差吧，主人公團的兩個配角各自都算得上個性鮮明，有血有肉，並非虛有其表的大背景板。故事情節節拍的調度相對成熟，觀感比很多荷里活大製作也強些。

從回收的太空廢棄物裡，自己撿到一個偷渡的小男孩。

船員巴博斯，機器人，負責管理航天器外的各式各樣作業。

不論《胜利号》還是《流浪地球》，都註定避不開少數民族自信，甚至是少數民族主義者的話題。

這就…尷尬了。

船員小樸，前黑幫老大，曾有販DU前科，逮捕逃亡中。

《流浪地球》的作法，是將那些難題展現出來，一個個死磕。

《流浪地球》的主線故事情節中，主人公團能是任何族群，只是在結尾處，導演對各少數民族的許多特點進行了區分。

《流浪地球》沒有為主人公加上“前最強大護衛隊副隊長”之類的中二大背景，而是憑藉著原作者強大的科學知識儲備和想像力，為觀眾們勾勒出一個翔實可信，細節多樣的世界觀。

但是，單憑女演員的努力，並無法掩飾影片的硬傷。那個配角本身的展現出也很不健全。

只能說，荷里活大腕，沒白請。

一個成熟的電影劇本，故事情節主要依靠配角之間的交流和碰撞大力推進，有著較好的節奏感。

與《流浪地球》較之，《胜利号》的個性更接近軟奇幻，故事情節上也更少女化許多。

其實，看見現實生活中的大災難出現後，確實只有我們表現得像影片裡一樣傑出，條姐又怎能壓抑住內心深處的自豪？

資本家變著法兒剋扣自己的總收入，通脹不停地漲，賺的根本不夠花。