勝利號：網飛裹挾下的日本第二科幻電影，和流浪火星不在一個層次

日本國內院線的市場始終非常有限，日本商業電影人的共識是，只有突破韓半島才有機會，而要贏得機會和普遍認可，只有亦步亦趨，只有頗受負面影響。

想到了一連串未來題材的韓國動漫經典作品，想到了今年該遊戲圈最火的《赛博朋克2077》，甚至想到了《银河护卫队》、《头号玩家》、《创：战纪》和《勇敢者游戏2》。

就算《流浪地球》之後，姍姍來遲的《上海堡垒》想蹭關注度反折兵，也仍未真正撼動國內觀眾們對國產硬科幻片的持續期盼。

總之，這就是具備強大資源整合能力的網飛，依照他們的慣常套路製作並播映的一部商業類型片。

總之就是居然《流浪地球》。

頗受日本影視作品負面影響，亦步亦趨地接受荷里活的業務指導，再加上一定本土化、接地氣的元素，最終結合成了韓國商業影片的經濟基本面。

但在網飛的強力掌舵之下，《胜利号》從總體呈現出形式上，跟前一兩年國內院線尤其火熱的所謂“國際合拍片”有異曲同工之妙。

年前看的《胜利号》，之所以現如今才寫，主要是因為懶。

只不過，網飛投到《胜利号》的錢，還是看得見效果的，做為一部爆米花電影，至少能稱得上符合要求。

在觀看《胜利号》的過程中，我想到了迪斯尼接掌“變形金剛影片宇宙”之後，拍出的那部被現代人指出不怎么入流的《游侠索罗》，想到了西歐名導呂克·貝松極具滑鐵盧意味的《星际特工：千星之城》。

話說回來，《胜利号》之所以倍受關注，看上去底氣十足，當然與喜提奧斯卡金像獎的《寄生虫》的餘溫相關。

太多的似曾相識，或許完全沖淡了《胜利号》所謂的“日本科幻片”標籤。

全劇看罷，腦子裡亂成了一鍋粥。

無論是想要將其拿來與《流浪地球》一決高下的，還是希望趁著今年日本影片獲得勝利、全面開花的節骨眼，再吹一波類型片突破的，只不過都挺有理有據的。

儘管導演、編劇、執導等主創人員陣容，的確由日本一二線電影人全包了，混個臉熟的各路歐美明星，基本上處在全程打醬油的狀態。

日本影片的奇幻第一片，此次的確是折戟沉沙了，其原因是各方面的，除了從故事情節到節拍高度套路化以外，主動權的問題，也讓整部《胜利号》嚴重缺少亞洲地區（日本）影片獨有的香味與情懷。

這也無法全怪網飛和日本主創人員，歸根結底，日本商業影片本身的外向型定位，就已經決定了《胜利号》現如今的不上不下、不好不壞。

這與國內那批處在當打之年的影視製作人，在想法和經營理念上完全相同。即便，因禽流感等不利因素負面影響而躍升為全球第二大單一影片市場，完全足夠多這幫人折騰的。

太空芭蕾舞劇也好，龐克奇幻也罷，是駱駝是馬，還得拉出來溜溜。

《胜利号》的確存有這種那般的束縛，本身也存有邏輯、內部結構上的硬傷，就算那些片子本身的質量問題能夠獲得有效地化解，它也不可能將成為《流浪地球》。

市場預期高，本該是件壞事吧。

當真愛動作、驚悚片懸疑等類別影片逐漸成熟，有了一套日本商業影片人咂摸出來的套路之後，科幻甚至奇幻類別片，將是外向型的日本商業影片關上全球市場的新契機。

這標誌著，經過這么十多年的市場化改革和商業化，日本影片總算在西方主流電影圈中，正式確立了獨樹一幟的武林話語權。

而且，拿《胜利号》跟《流浪地球》碰瓷兒是不現實生活的，先甭說趣味性第二這種的傻話，單說後者關於家國情懷的涵義表達，就足夠多前者喝一壺的。

問題是，不論是構架、故事情節、調度、節拍，還是在聽覺特技的採用上，整部《胜利号》完全是一部二流荷里活奇幻歷險類型片的套路化翻版。

主動權沒在他們手上，創作出來的東西一定與市場預期南轅北轍。

說來說去，日本商業影片想要走出去，想要叫好又叫座，必須依照西方價值觀念和意識形態的那一套去整，就可以領到北美地區和西歐這類電影票房大倉的熱捧。

就算是影片從來喜憂參半的網飛出品，《胜利号》在互聯網首映禮之後，仍然引起了很多國內粉絲關注。

這就跟當初我第二次看被吹得雲裡霧裡的《与神同行》時，從“有點兒意思”到“莫名其妙”再到“喪失耐心”的心理路徑如出一轍。

韓式的微辣亂燉，並無法打動國內觀眾們的味覺，反倒讓人覺得有點兒反胃呢。