趙婷：我是這種創作《无依之地》的！

她一邊帶著女演員弗蘭西斯·邁克多蒙德和幾乎全數由逃亡中的流浪者共同組成的明星陣容，祕密攝製了整部細膩的高速公路影片《无依之地》，同時她還著手處理荷里活最大的特許經營子公司的事情。

她很快就找出了答案。“當你選擇住在一個街道社區的新房子裡時，有時候你須要與看上去和你一樣的人來保護他們。”

“我想拍一部持久的影片，給自己永恆的感覺，而不僅僅是在twitter上發生的那種熱點話題，我對那些東西不感興趣。”

她說：“有時候，在Zoom上，兩側的總監都會拿對方的影片打趣，比如，'哦，我看完其中的一部分！'” “此外，做為一位影片編劇，它並沒有真正負面影響我。”

當hp克同意對《无依之地》的樣片進行晚期過目時，趙婷深感很憤慨，這其中包含來自北達科他州沼澤地的大量錄像，這是hp可在大約50年前攝製他的故事情節成名作的地方。

“世界正在企圖分裂我們” ，她說。

她說：“她在《佛罗里达计划》上的工作有利於為《无依之地》做準備。您能看見她聽那些人講故事情節，接著將自己的故事情節編入電影劇本。”

做為澄清，馬力克給了她許多建議和引導。

“我並非那種只關注‘拍’的編劇，”她說。“我要愛上我的攝製主題，並想了解更多。曾經有人對我說，激情不能持久，但好奇心永在，探索中發現的各式各樣細微事物讓我深感興奮不已。”

她的第二部故事情節長片有著相似的主人公，但它又從內而外地探索了英國社會不為人知的另一面。

對於任何影片編劇來說，此種敘事技巧都將是頭疼的，但是在趙婷的手裡，它漸漸顯得有跡可循。

但同時38歲的導演趙婷以他們的理解翻拍了故事情節，她精心製作了更讓人著迷的英國東部圖景，她用攝影機記錄和描寫下當地真實住戶的生活和生態環境，就連執導也褪去明星光環而融入其中。

製作人將在攝製前抵達現場，演唱帶有潛在適用配角的視頻，接著將其發送到趙婷，以便她進行修正。

在密西根學院為期一週的客席教授前夕，趙婷告訴小學生們，她的藝術風格繼承了泰倫斯·馬力克，“他對我引導有加”，她說她希望他們能拍出足夠多致敬他的經典作品。

“有時會有看法轉變或'真的嗎？為什么是我？' 當我們要求現代人做自己而不參予其中時，”阿什說。“有時候現代人覺得他們不夠關鍵，無法上影片。邂逅趙婷後，他們就會敞開心扉。

漂泊在“無依之地”上的人的長相特點在旅行生活中常常具備許多共同的個性。像弗恩一樣，自己基本上都是年齡很大的黑人，那個人口統計或許與她以前的想法大相徑庭。

從趙婷的經典作品《骑士》在戛納影展雙週單元首映禮到漫威影片《永恒族》發售，僅用了不到六年的時間。

而飾演主人公的弗蘭西斯·邁克多蒙德也一直以來很熱愛流浪生活，她促進了整部影片的立項。並與製作合夥人大衛·斯皮爾斯選擇了這兩本書。

即使她從遍歷整個國家的攝影機中織成了一個流浪的故事情節。她說：“這是關於個性，均衡，語氣，節拍的各式各樣混合。”

當她掙扎於當下勉強餬口的生活並徹底擺脫沿路碰到的另一名旅行者的唯美示好時，造成了某種意義的武裝衝突。最終，電影讚頌了弗恩的自我發現之旅的自由其本質。她說：“我並非流離失所的人，我只是沒有新房子。”

《无依之地》的攝製環節從一個地方遷移到另一個地方的速率飛快，以致於趙婷不得不竭盡所能地準備工作。

整部影片的製作時間要早在迪斯尼對福克斯的全面收購，但她則表示高風險的合併對她不利。

“自我在英國開始生活以來，我第二次不確認他們踏上這段路是否是對的。”

但是趙婷也從中獲得了啟示，她說：“上學院時，我花了許多時間科學研究英國政治，即使我想了解為什么中國人不能像其他人那般融入英國社會。” “為什么自己都選擇同住？”

趙婷說：“我們一隻扎進那個故事情節中，幾乎忘了外部世界。”

“在過去的兩個月中，我們都經歷了弗恩所經歷的一切，對過去曾擁有過的生活的喪失深感了非常大失落，觀眾們感覺到了此種空虛，須要恢復正常。這引致了現代人須要去檢視他們和學會怎樣成長，最終接受他們在那個世界上的境況。這就是許多人現在所須要的。”

做為流浪寡婦的弗恩隨著車廂到處漂泊，從中西部剛果河流腹地的豐沃之地一路輾轉到大西洋西南岸，一路上，邁克多蒙德和多地真實僱工共同參演了該片。

在展覽會上，她們對《无依之地》那個祕密工程項目的熱誠絲毫不減。

Indiewire之後對趙婷作了一則關於她的專訪，談及了《无依之地》整部經典作品的製作細節和攝製經營理念等方面。

趙婷的《无依之地》融合了馬力克式的怪異創作方法，同時為觀眾們對邊緣人生活狀況的瞭解提供更多了一個複雜的視角。整部影片拍得細微而動人，且放大了主人公一生的寂寞。

她對商業民營企業的壓力嗤之以鼻。她說：“二十多年來，我一直是漫威影片的歌迷，因而，攝製漫威影片對我而言很有象徵意義。”

《无依之地》的故事情節出現在2011年的英國，主人公弗恩在加州王國鎮的石膏板工廠停用後離開了那兒。

趙婷還故意將故事情節去政治化，電影故事情節絕大部分出現在英國。她說：“我企圖著把重點放到人類文明的經歷上，我指出喪失家人，找尋家園那些經歷對人類文明而言是很普遍的事情，它超越了政治理念。”

趙婷具備她影片裡表現出的那種柔情、沉靜的個性。

隨著奧斯卡金像獎的迫近，整部電影也漸漸發生在了熱門選戰名單上，這無疑是2021年末的一大驚喜。

趙婷說：“這是非常自發的，即使許多這時候我們直至抵達目的地之後才真正選出來。”

和趙婷長期戰略合作的編劇莫莉·艾舍說：“這兒的遊牧民已經習慣面對可能將有人想把自己拍下來的想法了。”

她做為編劇的職業生涯和Rate Coogler，Shortland、Jon Watts或Taika Waititi並沒有什么相同，自己也都是從倍受好評的影展新寵搖身成為漫威影片的編劇。

她回想起在Planet Fitness停車位舉辦過一次全體會議。“自己會找出50個人並進行攝製，接著在前一晚早上給我看錄像，我會從中選擇人選，”

來源丨淘夢（iamtmeng)

此種現實主義的方式意味著趙婷的電影劇本隨著自己所僱傭的女演員而演變。

趙婷和邁克多蒙德在2018年獨立精神獎頒獎禮的前一晚見面，那場邁克多曼德獲最佳男演員提名，而趙婷贏得了5億美元的女導演津貼。

“在我度過的這幾天裡，我沒有碰到任何種族歧視或仇恨。”

“假如我對任何問題都講得太具體，我曉得這會導致障礙。自己會說，‘那是自己的問題’。”

趙的編劇助理、女演員兼影片製片人莎拉·彼得森說：“你能看見她的電影劇本是改編自哪些談話中的人物和故事情節。”

“泰倫斯·馬力克：英國影片導演、編劇、製作人。代表經典作品《生命之树》《天堂之日》，他的經典作品傾向於關注人物的內心世界，呈現出個體之間造成又崩裂的思想取得聯繫，和一個不斷與貪汙腐敗、墮落打交道的心靈的悽慘結局。”

憑藉著《无依之地》斬獲第78屆奧斯卡獎電影獎和最佳編劇的趙婷，是怎樣拍出整部電影的？

儘管漫威影片的第4階段仍處在保密狀態，但《永恒族》已經是一部破界影片，該系列的第二個LGBT配角和庫梅爾·南賈尼飾演的巴基斯坦英雄。

“我們不曉得我們每晚都會和什么樣的人打交道”，趙婷說。

影片裡呈現出的遼闊曠野之下，失意之人凝望著這片農地的場景凸顯出的藝術風格讓她被視為泰倫斯·馬力克的衣缽傳人。

但是，在最近幾個月中，情形出現了變化，特別是在禽流感前夕，而且是從中國來的。

這三個工程項目不再牽涉市場競爭供應商的情形，只好她同時剪接了它們。

《无依之地》整部影片取材自傑西卡·布魯德非虛構類經典作品《荒原：在21世纪的美国生存》，它細緻入微地刻劃了主角短暫的一生。

而《无依之地》的女主，便是憑藉著電影《三块广告牌》贏得第90屆奧斯卡金像獎影帝的弗蘭西斯·邁克多蒙德。

即便如此，趙婷以《无依之地》捕捉了時代精神，講訴了即便在我們所曉得的世界漸漸消失的情況下也能夠繼續前進的故事情節。

但是，她的同齡人中幾乎沒有人能像她那般同時做這么多事情。

“我一直在想我在中國的父母，自己會怎么看待北達科他州的牛仔或是一個生活在英國流離失所的60歲男人？。”

“趙婷讓他們選擇想要的方式來表現自己。在我看來，虛構影片製作的可靠性，事實上反倒締造了一定程度的真實感，我指出，假如這是一部真實的記錄片，這將是不可能將順利完成的。”

她使人深感尤其，趙婷嗎很想聽聽自己的故事情節，她想讓自己講故事情節。

雖然她的創作方法是自由隨機的，但《无依之地》依然是她的第二個大子公司製作的經典作品，並且接到了來自大子公司的提示，在剪接過程中特別如此。

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“假如您以非常規的形式進行攝製，則能以非常規的形式進行剪接，因而，維持紮實的基礎很有幫助，這種您就不能迷失方向。”

儘管《无依之地》是趙婷第二次和電影明星戰略合作，整部影片的主題對她而言並不陌生，之後她拍過的《哥哥教我唱的歌》和《骑士》也都是聚焦邊緣人物並且獲得了普遍認可。