編劇爾冬升：影片重心從澳門遷移到了內地，即使市場更大觀眾們更多

爾冬升：你無法拍那個事實。有一個編劇衝著我講：你懂嗎？我們現在拍的影片是理想中的社會。寫實片並非真的寫實，是理想中的。可能將這個——所以這個有許多社會問題，就是這整個經濟政策有社會問題，我覺得許多東西是須要考慮的，整個社會你要均衡的。

爾冬升：太認真，但是觀眾們也是把影片看得太像一回事。我老覺得我很怕，你曉得嗎？我很怕。我就拍部影片，我他們首先要好玩，我討厭拍。我一個影片，突然間你把我弄成學術研究一樣，我他們會覺得我的壓力就非常大了。而且《投名状》拍到陳可辛崩盤。此種戲我就不太敢碰啊，很累啊。幹嘛呢？愛怎么拍就怎么拍。他現在是怕了，才不肯拍片呢。我在笑他：“還拍不拍啊？”他說，“拍拍拍，明年吧。”

本報記者：像《三少爷的剑》此種，會不能重新加入許多歷史背景？

爾冬升出任過香港電影金像獎協會會長十多年，近幾年，爾冬升更多地把工作重心放到編劇年長導演的經典作品上，幫自己在電影劇本上把關、找尋投資。

本報記者：《旺角黑夜》裡的張柏芝，原來是一個大陸妹，後來你把她換成了新加坡妹。

而且我總結是對影片看得太關鍵了，影片只不過沒那么關鍵。

“澳門影片沒有聲望了，這是時尚和時代的發生改變，我並沒有覺得唏噓或是感傷。和鐘錶、玩偶、女裝等澳門其它輕工業一樣，影片行業的重心遷移到內地了，即使內地的市場更大，觀眾們更多。”

即使沒有人曉得會出現什么事情，中國所有的東西是依照相同的政治狀態的。你現在拍韓國，《南京！南京！》我希望它快點上啊，陸川的。《新宿事件》那種戲，我告訴你，關係不太好的這時候也無法上，關係較好的這時候也無法上。此種沒有人拿捏穩。領導看完了就“哎，那個先放一放吧”。你又能怎么樣啊，對不對？誰能嗎拿捏準啊？

爾冬升出生於中國香港的一個影視製作世家。父親爾光，是香港電影編劇及導演；母親紅薇，是當年風靡上海灘的女演員。他還有三位響噹噹的同父異母的兄妹，分別是被譽為“演藝常青樹”的秦沛和第一位封為“亞太地區影后”的姜大衛。

爾冬升：但是我覺得啊，你即使在——可能將最開放的地方就是在澳門，你能像在英國一樣去拍總理？什么這時候可以經濟發展到這個這時候？以前可以拍《港督最后一个保镖》嘛，現在也拍沒法了。現在我們戲裡頭，“你以為你是鄭裕彤啊？”無法講，你曉得嗎？

爾冬升：《新宿事件》此種事情很難處理的，很黑白的，我們都不須要去送審，他們都曉得有問題的這時候……已經曉得有問題，再加上剪完這個版，你支離破碎了，那就算了，直接我們就放棄，很直觀的處理方式。很多影片就傷痛了。

本報記者：現階段，動作片一直是影片的瓶頸。

做為編劇和後輩，爾冬升是編劇界後輩，是伴隨澳門城市化影片體系成長起來的一代影人，從女演員到編劇，一步一個腳印，比如說《人民英雄》、《旺角黑夜》、《早熟》、《门徒》、《新宿事件》等經典作品，直至領到澳門金像獎編劇獎。

爾冬升：沒有通過，即使裡頭許多東西很難通過的。犯忌，很難通過。一部動作片，你假如反覆地描繪他的心態——漂亮嘛，bad man裡頭最漂亮的就是他的心態嘛。你假如光是，哎呀，直觀一點，就光是像甄子丹那般，把好人抓掉擊斃就算了，那就直觀了，那多容易拍啊。觀眾們喜不喜歡看呢？

今年，第三季《演员请就位》收官，用一幕#爾冬升怒懟郭敬明#，郭敬明沒有評委的本事，只看女演員外表相貌無論唱功的作法，讓在劇組一向脾氣火熱的爾冬升，瞬間炸了，爾冬升三言兩語回懟過去，怒氣關麥，憤而離席。

——我覺得也並非無法溝通交流，現在也是一個管理制度上的問題，你不曉得會出現什么事。沒有人摸得準。拿捏，沒有人會拿捏。影片局的高官，也不瞭解。影片局對香港影片，一直是開明的立場。你看著它漸漸漸漸的，要不然，怎么可能將很多影片想都沒想，它最後會通過了。

12月27日,編劇爾冬升做客江蘇湖南衛視《追梦人之开挂人生》分享了他從女演員到編劇，從臺前到幕後，從澳門到內地的轉型故事情節，還分享了郭富城梁朝偉等人在劇組不為人知的背後故事情節。

本報記者：事實上每一國家的影片都會遇到一樣的問題，我覺得這也是每一編劇都會遇到的問題。

而且我跟方平說，已經累積那么多實戰經驗，我們就索性在澳門搞一個子公司專門幫人送審吧。（笑）我在內地也認識許多歷史學者，他直接寫研報去給領導的，內參的這些。

本報記者：即使我們都怕。你不放不能出事，一放就有可能會出事。

本報記者：我們看影片的心態太認真。

爾冬升：只不過金庸的東西很時代的，他是寫高雄的，他根本寫一個大都會里頭的東西的。我跟他也認識的，他寫當年的高雄，高雄這些黑幫啊什么的，就像武林一樣。他裡面的人性很現代的，爭鬥啊，人性啊，他的東西較為適宜我拍那種戲，像《三少爷的剑》就沒有壓力，它有原著的。你他們弄這個電影劇本，壓力就較為大一點。

爾冬升：當時就是審核的一個技巧，而且我就直了說了嘛。要不然——此種謊也說了，也過去了的事情了。你當時的這時候，那個就能有一個深入探討，那個心態上很美妙的事情。

假如你能拍光學甄子丹那般的戲如果，沒問題，即使那動作——那以前多血腥啊，多危險啊，都要人命的東西呀，對不對？那它故事情節可以直觀啊。那其它的動作片你無法這樣拍啊，女演員你都沒有。拍了那種踢法，可能將檢察院看：哎，我們警員沒有這樣的，你怎么翻跟斗又有什么的，又有問題，各式各樣此種。

我跟自己閒聊的這時候，我覺得自己完全是開明的，自己有什么問題不曉得？全數都能跟你講，但你去執行的這時候，你就要考慮許多問題的。

近些年來，香港電影不論從出口量、電影票房到聲望都在弱化，粉絲爭相感嘆港片的衰敗。和許多香港電影人一樣，爾冬升南下內地經濟發展，移居上海。

本報記者：只不過它是事實。

現在問題是，現狀是這種，你做這個行業你怎么去做，就這么直觀罷了。你最起碼在中國有得做。我告訴你，在新加坡你就千萬別拍了，你到中東地區你就別混了，對不對？土耳其你就拍孩子片了，要不然就拍兩隻狗就行了嘛，對不對？而且還不到那么差的地步，這個是對我們的挑戰，你要想辦法。你通不過就通不過，為什么？就很直觀，幫你那個人，人家倒黴嘛，就那么直觀嘛，對不對？