趙婷奪得奧斯卡金像獎獎最佳編劇，劍指奧斯卡金像獎！她拍的影片又美又殘暴

伴隨著大量迷人的攝影機，我們好似追隨弗恩步入了自然之中的無人之境。

就像片中創建遊牧民族營地的安德魯喪失了他的女兒，他卻深信：

這無疑讓《无依之地》整部影片引起了更多的關注與疑惑。

縱然內心深處依然放不下妻子，但是她已經學會了與這份傷痛共處，不斷擴大內心的邊界線，擁有了更強有力的力量與意識。

弗恩一開始選擇過“遊牧民族生活”，不僅僅是經濟發展所迫，也是因為妻子的返回，讓她的內心深處擁有了一個永遠難以被彌補的空洞。

可年齡大、又沒有高學歷的她處於無人關注的社會邊緣，只能做又髒又累的工作來賺取總收入。

而這已經並非她第二次締造發展史。

吃喝拉撒都在車內的狹窄空間，生活質量可想而知。

她或許與那個熱鬧、繁華的世界格格不入。

一同掏出他們車裡的寶貝，做起“以物易物”的原始買賣；

跳著邁過湖邊的珊瑚礁，非常大的海風灌滿她的鞋子，思維跟著飄向未曾到達的遠方。

在馬路上，她碰到了討厭她的布萊恩。

我覺得我這一輩子過得挺不錯了，我在四處劃皮艇的這時候看見許多幸福的事物。在蒙大拿的湖邊，我見過一家子的麋鹿，在科羅拉多的湖上，一直大大黑色鵜鶘落在我的皮艇後方，在劃過一個彎角後，那兒有幾塊懸崖，我看到上百隻燕子停在懸崖上，還有燕子在空中飛舞，但是有了湖水的倒映，看上去就像是我也飛起來了，而燕子就在我的四周飛舞，還有雛燕才剛孵出殼，小小的蛋殼從懸崖落到水面，在水面上飄浮著，這些白白的蛋殼，簡直太奇妙了，我覺得我經歷得夠過了，我的人生已經完整了，假如我在一剎那死去如果對我而言，完全沒有問題。

身為遊民，過著風餐露宿生活的斯旺DNA患有肺癌，將要面對喪生，而她卻能淡然地說：

先是深愛的妻子患病過世，後來又即使經濟發展大復甦，石膏廠經營不善，原先熱鬧的小城慢慢人去樓空。

儘管面對好友的反感，她堅定的指出他們“有住的地方，只是沒新房子住”。

但事實上住在車裡，一路漂泊的生活可謂是苦不堪言。

弗恩有過短暫的遲疑，即便擺到她面前的是一份平衡美好的新生活，但是最後她還是婉拒了。

但是忽然之間她喪失了所有。

弗恩或許處處在背離主流社會的價值觀，但是她並非是異類。

受到相同同伴的啟發和病毒感染，在一個人旅程中，弗恩學會了將他們放在天地之間。

講訴了文學英國遊牧民族的生活，許多人指出整部影片骨子裡是“英國”的，

年近60歲的弗恩是一個底層勞動者，在一個石膏小城辛勤工作了數十年。

因內戰靈魂受創的老兵、女兒不幸過世的老人家、他們患有肺癌時日不多的老翁……

趙婷又獲獎了。

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而她原先荒涼的精神家園也一點點獲得擴建，蓬勃新生。

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只管步步往前，總有一天我們馬路上見。

弗恩依然沒有家，沒有新房子，但是她卻開始做到了“此心安處是吾鄉”。

被迫過上游牧民族生活的弗恩，不得不以車為家。

這輩子我最愛的一點就是不能有最後的告別，我在這兒見過成千上萬的人，但我從不能說這是最後另一面了，我總是說我會在馬路上再看見你，但是的確會我愛你，不論是三個月或兩年或是是一兩年後，我再看到自己，我可以看著腳下的路，我可以在內心深處相信，我還能再度看見我的女兒。

自己在一同抱團取暖、相互慰藉。

而我們要做的只是繼續前進。

她走進對方家裡造訪時，發現這兒充滿著了塵世生活的溫暖，

不但有可愛的住宅、美味的食材，還有一大群友愛的父母，而布萊恩也竭力挽留她。

她慢慢地開著車，沒有目的地，只為追隨一隻野牛的步伐，看它在山間時隱時現的身影，靜默之中，猶有神性。

本片改編自英國女記者寫給的非虛構經典作品《无依之地：生存在21世纪的美国》，

一同趴在陽光下開會，深入探討遊牧民族生活的“生存之道”；

而接下來，她更將憑藉著該片衝擊奧斯卡金像獎。

“在馬路上”不再是一個被迫的權宜之計，而是她的主動選擇。

而走進姐姐家，面對那個衣食無憂的中產階層家庭，在一大堆衣冠楚楚，大談房地產業經濟發展的客人中，弗恩十分不舒服，甚至直接開懟：

而人活著就要花錢，弗恩還要通過打各式各樣散工來支撐生活。

堅信許多人都難以說“此生無憾”，人生總有太多的求而嚴禁和未完成，太多的慾望糾纏紛擾。

整部影片就像一個紐帶，相連接人類文明共通的傷痛，講訴了一個又哀傷又殘暴的故事情節。

一同在室外晒太陽做面膜，享受大自然的恩賜。

在燈火如晝的主流商業社會，她寂寞得像一個影子。

就算揹負痛苦、心存惋惜，也要步履不停。

宋丹丹也第二時間向他們的繼女送去了祝福。

但是趙婷所闡明的這些喪失新房子、喪失家人的邊緣族群的生活與狀態卻能夠引起廣泛共鳴。

她選擇繼續上路。

但是此時的弗恩已經與最開始的她不一樣了。

本片在冰冷與殘暴中，企圖給我們一個幸福而溫暖的和解。

在天邊灑滿晚霞的中午，她提著燈走過無邊的曠野，宛如步履柔和的吟遊著名詩人。

喪失了摯愛，又沒了家園，弗恩只得駕車上路。

不論是在真實生活中，還是在影片中，像她一樣的人絕非極少數。

你煽動我們花一輩子的積蓄、背著銀行貸款，就為的是買一幢消費不起的新房子。

她憑藉著《无依之地》贏得了奧斯卡獎最佳影片男配角，成為了第二個贏得本次大獎的中國男性。

就算沒有一個具象“家”的庇護，一個人在馬路上，依然能好好生活。

而面對極其炎熱的夜裡，弗恩也只能躺在車上，儘量得裹緊棉被。

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早在奧斯卡獎之後，憑藉著該片趙婷在各大影展大殺四方，並奪下了那不勒斯影展金獅獎。

寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。

而返回的愛現代人，總會再看見。

弗恩重新加入了遊牧民族營地，這兒有各式各樣被社會遺忘的現代人——

弗恩在與這群無依之人的接觸中，一點點贏得的治好，並對人生有了更多的思索與認識。

而直至電影最後，弗恩也並沒有放下。

每一個人都要經歷喪失、離散，終其一生都在學著告別、學著接受。

每一個人都有相同心痛的理由，而不得不成為“在馬路上”的人。