重現臺灣地區70、80二十世紀風華 TIDF重映經典鄉土記錄片「芬芳寶島」系列

反映官方意識形態，透漏時代價值觀念

咚咚響的龍舟鼓The Dragon Boat Festival

總體而言，「芬芳寶島」以解說性旁白佐以抒情音樂創作貫穿全劇，在介紹風土人情之餘，仍帶有教化意味。但是，回顧當年歷史背景，在臺灣地區尚處白色恐怖時期，難以自由談論社會現實生活的二十世紀，「芬芳寶島」的發生，代表著記錄片應用領域中「本土意識」的萌芽，現如今認為仍然難得且珍貴。

黃春明、張照堂搭擋  ，《大甲媽祖回娘家》客語原版將於電影節再現

彰化土地公回孃家(數位復原版)The Homecoming Pilgrimage of Dajia Mazu (Digital Restoration)

藍色中港Gold for the Gods

中央市場的兩天 （數位復原版）A Day at the Central Market (Digital Restoration)

系列首作《大甲媽祖回娘家》（1975）由黃春明編劇，張照堂攝影，兩人跟拍十天七夜彰化土地公遶境全程，完整記錄了信徒一路從高雄徒步到嘉義東港，再護駕土地公回彰化的壯麗典禮。當年因詞彙經濟政策禁止官話，故須以臺語播映全劇，此次TIDF將放映經數位復原的「台語原版」，更顯詞彙與民俗文化之美。

除了《大甲媽祖回娘家》以外，黃春明與張照堂還戰略合作了《淡水暮色》（1975）與《咚咚響的龍船鼓》（1975）。前者攝製淡水河畔中西交融的建築物與海港文化，傳教士、船隻和遊客來來去去，堆疊出多樣的發展史肌理和人文民族特色。該片經數位復原後，將於TIDF世界首映禮；後者記錄鼻頭角端午節，眾人坐滿堤岸爭睹龍船賽事的熱鬧光景，以鏗鏘的客語旁白，生動呈現出當時濃郁節日氣氛。

攝影機對準地方優勢產業，盡顯臺灣地區庶民生機

「芬芳寶島」系列的製作緣起，來自黃春明有感臺灣地區人對他們生活的環境不熟識，難以與腳下農地聯結，引致造成尊重債務危機。只好他展開深入民間的攝製計劃，捕捉各地風土人情，希望能為臺灣地區庶民生活的真實外貌留下歷史紀錄。

「芬芳寶島」系列亦將攝影機聚焦地方經濟發展產業發展，攝製市場、漁業、金紙業與礦業等勞動者的日常工作群像，盡顯臺灣地區庶民生機。其中，汪瑩的《中央市場的一天》（1970s）攝製天色未亮就已人聲鼎沸的中央市場，水果、雞肉、各式各樣貨物運輸齊聚一堂，與此起彼落的拍賣聲，構成兩幅鮮活的常民影像；王菊金的《烏魚來的時候》（1977）曾於1977年獲金曲獎優等記錄片獎，貼身攝製漁民在夏季暗夜裡乘浪，等待破曉捕捉烏魚的場景，鏡頭精采珍貴。三部片皆經數位復原，將於TIDF世界首映禮。

很多群眾不熟識的地方優勢產業發展，也藉由「芬芳寶島」首度被世人看到，引發熱烈反響。餘宜學以《金色中港》（1975）歷史紀錄了中港蓬勃的金紙產業發展，劇中可見當地家家戶戶皆以造金紙為業，一家老小飛快動著手掌，有條不紊地貼金箔、蓋紅印，陽光下大街小巷晾滿金紙，形成金光粼粼的燦爛景色，更讓人讚歎不已。而夏祖輝的《無名英雄的貢獻－瑞芳礦業》（1975）則深入攝製鳳山工人的生活，忠實呈現出礦業暗無天日、高溫高壓的工作環境與勞動的辛勤勞動。該片在當年更因薪水呈現出不實，不幸激起工人的大罷工該事件，引起很大關注。

無名英雄的重大貢獻－鳳山礦業

日月潭傳奇Legends of the Sun Moon Lake

回探臺灣地區舊時光，臺灣地區國際記錄片電影節（TIDF）再現1970-80二十世紀電視節目記錄片——「芬芳寶島」系列。由鄉土文學小說家黃春明發起，以臺灣地區風土人情為主題，「芬芳寶島」全系列以16mm底片攝製，共計34集於當時的國營電視節目臺——臺視播映，首季1975年首播，第三季則於1980年月底播出。那些圖像在塵封十多年後，經TIDF團隊費心搜尋資料，並由國家影視製作聽文化中心進行底片數位化及部份復原工作，才拼湊出現如今外貌，令珍貴圖像得以重見天日。

淡水暮色The Twilight of Tamsui

TIDF精選其中9部經典作品，聚焦民俗文化與地方文史韻味，重現昔日臺灣地區的社會風貌，並從中探求當年主流社會的價值觀念。策展人林石材則表示，「芬芳寶島」被指出是臺灣地區關鍵的「鄉土紀錄片」，在主流新聞媒體多被黨國壟斷的二十世紀，「芬芳寶島」的發生象徵著一種迴歸本土與民間的圖像解放，為紀實圖像拓出了兩條新公路，具高度文史價值。其中，更有3部數位復原經典作品將於電影節世界首映禮，極為難能可貴。

儘管「芬芳寶島」系列主要歷史紀錄的是臺灣地區各地的民間圖像，但內容仍難免反映出官方的意識形態及時代價值觀念。比如因官話經濟政策，而被明確規定改以臺語播映的《大甲媽祖回娘家》與《咚咚響的龍船鼓》。《中央市場的一天》在當年則被指出曝露太多市場的髒亂面，而不獲播映。 除此之外，《日月潭傳奇》（1975）和《神奇的蘭嶼》（1981） 中發生的原住少數民族，也仍難脫被奇觀與樣板化的宿命。