「家国情怀」將是未來中國頸部影片的長久主題

中國電影步入到“大情緒”時代後，主旋律影片顯得要比以往更為多樣性且與時俱進。同時，革命發展史題材、人物傳記類和展現縣區體制改革等影片的時代依然在宣傳部門的掌控下，適應更多衛星城上班族、藍領階層的影片也在以嶄新的姿態展現出來。

近年來新年檔內容呈現出多樣性，很難直觀用一種主旋律去定義，而是一種普世感情的結合和迴歸。

如果說像《战狼2》和《红海行动》（包含《八佰》）等軍事動作題材電影渲染了愛國主義的大情緒，《我和我的祖国》《我和我的家乡》則以除此之外一種方式表達愛國情懷。《我不是药神》《芳华》《无问西东》雖然脫離了傳統意義的主旋律電影，但那些電影都僅限於華夏大地，是有中國民族特色的文化關愛電影，甚至要比以往主旋律電影更具備家國情懷。

能看見，去年《你好，李焕英》幾乎是歷年來新年檔閤家觀影頻度最低的一部電影，許多年長人自己看完電影之後，都在初三之後帶著雙親一同觀影，我們也是想和雙親一同重溫他們的年長歲月。

同時中學生在平日裡，除了幼兒園所安排的許多硬性觀影公益活動以外，極少自己提出要和雙親去影片院看許多影片，寒暑假適宜他們的動畫電影也只有寥寥一兩部罷了。

家國情懷會敬佩更多國人，

《你好，李焕英》海報上打著“大年初一，笑順爸爸媽媽”的字樣，但想必沒有兩個年長觀眾們第二次觀看該片是笑著出來的，賈玲不僅僅是在追憶他們的父親，她也喚起了許多觀眾們內內心深處對於家庭、雙親的真情。

儘管說在消費衝動性上，青年人更有競爭優勢，但在消費能力上，不論是中老年還是青少年，自己一點不比年輕人差，甚至面對許多比影片消費更一味和更無用產品時，這部分人做為顧客的衝動性更強烈。

“李煥英”的火熱，

雖然表明上上看，近年來新年和國慶檔所發生的爆款和逆襲電影有非常大相同，包含暑期檔公映的若干部電影的類別差異也非常大，但假如仔細地推敲後，我們又會發現那些電影自己所共同擁有的核心價值觀念是一致的。

做為中國影片市場最低規格的檔期，新年檔特徵常常具有多角度指向性，從市場勢頭到內容特徵，都能說是內地影片市場的一種高度凝聚彰顯。

《智取威虎山》《芳华》和《无问西东》等影片所撬動了銀髮觀影一族，《你好，李焕英》也做得較好，影片不僅僅在第二時間就吸納了足夠多的青年觀眾們，但是也讓那些觀眾們主動買票請雙親到電影院去追憶自己的青春。

《你好，李焕英》可能將是這么多電影中，最貼切展現出樸實的親子關係的電影了，同時也闡明瞭雙親角度與家庭成員角度對待友情的相同立場。如身為家庭成員常常指出雙親的心願是“望子成龍，望女成鳳”，但只不過對於更多雙親來說，家庭成員的歡樂和健康平安才是自己最大的心願。電影在看似對立的三種願望之中展開，讓觀眾們於“矛盾”最深處頓悟，原來這才是雙親之愛真正的樣子。

《流浪地球》的核心完全有別於其它國家的科幻電影，中國人特別強調家庭和諧，不論走多遠，都想著能回來，既然家園遭到威脅，我們就帶著家一同“流浪”，這不僅僅是一種腦洞，也是一種嵌入到內心深處的家國情懷。

雖然現階段更多年輕人所追求的價值觀念可能將是影片中“相對負面”的王琴，雖然現在所有人都要更努力去追求他們的美好，但這一切並不妨礙我們通過電影迴歸到一種純樸的價值觀念，此種價值觀念往大了說，也可以是看作一種“家國情懷”，其實此種家國情懷是基於個體小家的。

這二者的平衡點已經通過“國家足球隊”模式和一部分世界頂級商業片作為嶄新的切入點，其實宣傳部門和各級黨委行政部門現階段對於相同的工程項目，在參予熱誠和投入的重視程度上有一點差異。

許多“就地元宵節”的年輕人，也會通過購票網絡平臺給雙親買票，並知會雙親怎樣在影城取票，今年春節檔很多影城也安排固定人員幫助和協調中老年客人取票，同時很多中老年客人也時隔多年他們返回電影院。

在進去的內地熒幕上，並不缺少友情戲。前不久公映的《送你一朵小红花》《一秒钟》，前一年公映的《银河补习班》《流浪地球》《飞驰人生》等等，都有很濃郁的友情元素，儘管那些電影的主要矛盾落到家庭和友情，但必須宣稱那些不利因素會讓電影很好的融入觀眾們，讓觀眾們能夠造成強烈的共鳴。

不論在大熒幕還是小熒屏，長期以來被商業片過分裹挾的命題化影視劇，常常難缺失掉家庭不利因素，或是在電影所傳達給大家的價值觀念並不被社會公眾所能接受，但《你好，李焕英》所著重強調的價值觀念更溫和、更樸實，這可能將是我們所有文學中國家庭都亟須達成的和諧方向。

這一部分觀眾們並並非沒有觀影訴求，不論從《你好，李焕英》的時代中，還是現如今的中國電影市場，我們都能夠感覺到不論是什么時代，中國人對於電影的熱誠和愛好都沒有發生改變，其實現在一直缺少很好的讓高齡觀眾們和青少年觀眾們步入電影院的影片。

國是我們、家為強國，

融合今年春節檔，以及建黨百年和後續海內外市場嶄新趨勢的關上，或許“家國情懷”才是中國頸部影片的長久主題。

中老年人更關心什么，拍sir想每一家庭肯定有許多的相同，但絕大部分家庭又都會用一些相異的事情，那些故事情節可能將很像《你好，李焕英》一樣能敬佩你我，可能將也更容易打內心深處敬佩我們的雙親，並有希望在他們的自己一個社交圈子裡頭形成有效的傳播。

就製作水平和影片產品品質上看，中國電影在一點點進步，能夠進到重點檔期所有的影片都有其突破和過人之處，所以真正吸引觀眾們的依然是其核心內容，這一點也會伴隨著時間的推演顯得更為深入。

新年和國慶檔通過年輕人的助推，讓更多的觀眾們返回了電影院。《你好，李焕英》更輕鬆許多，影片用多樣的“復古元素”讓絕大部分觀眾們在短短的三個半小時之內，找返回他們的曾經的青春和兒時，這一點對於現階段略顯豪華的大小熒幕是很難的。

到《唐人街探案3》突破43億之後，現階段中國內地電影票房前四名的影片均已經是華語影片，且步入位列前10的出口影片也僅餘《复仇者联盟4》一部，但是那些國產電影幾乎不存有類別上相異和相近。

對個體心靈有足夠多的關愛，在某種意義和某些時刻作出個人的許多犧牲，這一點也是那些電影更難被觀眾們接受之處，其它情感投遞更豐沛的出口科幻電影反倒不那么難被內地觀眾們所理解了。

這種上看，假如再拔高一點點，《你好，李焕英》中所提倡的母子情感，和她們所呈現出的時代特色，可能將也是中國在這個特殊發展史時代更加大眾所接受的一種價值觀念。

不僅僅是此種較直接的友情戲碼，包含像《老师·好》此種展現出師生關係的，依照中國傳統的倫理道德綱常社會秩序，也能視作一種兄弟二人（或母子）關係，內戰電影《芳华》表明上更多是真愛，但隱含的不利因素也有家庭母子等關係，甚至這層關係也是電影很關鍵的對立核心。

表明看，《你好，李焕英》是一部小品翻拍電影，它也區別於傳統意義上的中國商業片，即便不論是題材、類別和表現形式，包含影片的編編劇構成，其和以往內地商業片都有非常大的差別。

年輕一點的觀眾們都是很念舊的，不僅僅是生活形式上的念舊，同時也是對記憶的一種懷念，這可能將正好是內地熒幕所缺失的，可能將在生活方式形式上，影片院對於中老年觀眾們略有制約，但在吸引自己進場的方式上看，內地影片熒幕也缺少了相應的內容。

同樣的道理，國漫的這一兩年崛起，或許也在力圖儘量的徹底擺脫“低齡化”的印記，也努力向主流觀影族群去靠攏，但極少去尋找消費能力和觀影市場需求同樣強烈的9-15週歲的小學生，那些可能將便是未來中國電影最具整體實力的觀影族群。

以往中國內地的主旋律電影更多特別強調“國”的重要性和主要話語權，但在現如今的社會輿論環境下，既要求彰顯小家的穩定、也要呈現出國家的統一性，通過像《流浪地球》《烈火英雄》和《中国机长》等電影，我們或許又找了中國意識形態下的這種均衡。

怎樣把握這部分觀眾們族群的喜好呢，通過這一兩年新年、暑假和國慶檔爆款電影的表現上看，講訴中國人他們的故事情節、彰顯出我們思想的家國情懷電影才是兩條所有影視製作子公司都能探究的公路。即便家國情懷與每一人密切相關，也能夠更深層次引起更廣泛人群的感情共鳴，好內容便是颳起觀眾們感情大潮的關鍵所在。

作者 / 呂世明

救火和航難題材只不過已經被許多國家拍爛了，但在我們城市化能力獲得進一步提高後，不論是《烈火英雄》還是《中国机长》，電影也用了更多的篇幅去展現出每一個“英雄”對各自家庭的愛，這一點顯著區別於以往那種國產電影中矮小全的形像。

在影片內容製作升級、內容產品品質不斷拔高的經濟發展過程中，堅信也會有愈來愈多影片製作者認識到家國情懷這種的感情文件系統的重要性，並能夠通過傑出的內容創作方式，將這種的獨有的“中國式感情”充分發揮到最大。