趙婷？賈玲？她們憑什么？

03.“她”視角，“她”力量

作者：婧婧菌

（圖源互聯網，侵刪）

上海時間3月1日，華裔女編劇趙婷憑藉著《无依之地》贏得第78屆英國奧斯卡獎“最佳男配角”，她也是首度贏得這一大獎的亞裔男性編劇。

而最近賈玲、趙婷等男性編劇的爆火，和她們攝影機下正常的男性審美觀，

linziying@mewemedia.cn

在《无依之地》裡，趙婷客觀、平實地講訴了一個女性遊牧民的漂泊生活，在整部電影裡，沒有性別矛盾，沒有男性凝視。這種最簡單、最真誠的細膩記錄，恰恰是趙婷做為女性編劇，共情能力和柔情似水的最好彰顯。

接著就會發現，

但這份“美”，除了來自張小斐本身外貌上的精巧端莊，更來自於一種平視——

不論是戲劇片還是科幻片中的戲劇元素，許多都要靠消費男性的“36D”葷段子來製造臺詞；

-今日BB-

“鐵娘子隊”女導演們的崛起和屠榜，

讓我們開始看見電影業裡“她視角”的獨有之美，和“她力量”的自成一格。

不論是內戰二十世紀還是和平二十世紀，女性必須是對於男性的嘉許或者男性的附屬品。

簡而言之，許多你曾看完的牛掰影片，都是出自於這群“鐵娘子隊”——

男演員能是不再是被獵捕的鳥類，

而且也是這時候看一看男性編劇攝影機裡的“清爽”，

而女導演攝影機下的女性，也能不必靠“好凶（胸）”來製造臺詞、“刻畫”調皮，

自己也能像沈光林一樣，拘謹中帶著憨憨，很自然地調皮。

即使她們是男性編劇，而且能借助好男性同理心，最大程度上感知文學男性所面臨的社會議題，並進行影視製作加工與表達；

她也能做一個去獵食的強者，所以也可以選擇做一個柔情似水的小女人；

許多人認識趙婷，是因為“宋丹丹繼女”那個身分。

是隻有先成為她，就可以很好地講訴她。

即使她們是男性編劇，而且能夠捕捉到男性女演員沉穩的感情流露，並順其自然地表達出那句任誰聽了都會流淚的“我寶！”。

在影片製作裡，“爹味”通過眺望視角，描述兩性關係；

在生活裡，“爹味”是一種“教誨式傳播”——邂逅問題先教你做事，再教你做人；

（那個押韻我想了5兩分鐘好歹為的是它點個在看吧？？？？）

所以不！女導演就是好在，她是個女的。

聽覺：阿焦

而“媽味”則通過男性相對更強大的共情力和同理心，順利完成了一場“沉浸式、對話式敘事”。

截至今日，《你好李焕英》電影票房破49億，賈玲也已成為中國電影史電影票房最低女導演；

而“媽味”則是通過共情，或者給與寬慰引導，或者直接落淚。

如此之多的男性困局，在國內第二次被搬至熒幕上，並以男性第一視角，順利完成了一場句句扎心的表達。

你最喜歡的哪一部女導演的影片經典作品？

即使她們是男性編劇，而且她們曉得什么才是真正的男性氣質，擯棄前凸後翹、火辣妖豔、柔嫩多汁的強勢審美觀，接著發掘男性頭上最本源、最純真的驚豔；

它並非女性視角下豐乳肥臀的故意妖豔，也並非惡俗低級的火辣凝視；

女導演這四個字，最近頻繁發生在熱搜榜上。

所以，還有我們的“樂瑩 玲”賈玲編劇，49億影片電影票房影片《你好，李焕英》的締造者，中國電影史影片電影票房最低女編劇。

02.成為她，就可以很好地講訴她

不論是戰球場上的女英雄，還是職球場上的女職員，都要年輕漂亮、眼部白嫩、前凸後翹、柔弱多姿、人美聲甜；

比如說今年章子怡編劇的男性獨白劇《听见她说》，就以男性視角講訴了現階段社會環境下，男性面臨的社會壓力：外貌恐懼、家暴、年齡壓力、兼職爸爸等。

而除了攝製女性，女導演們還能拍男性、拍動畫影片、拍驚悚片、拍科幻電影……

許多人批評，不就是女導演嗎？女導演有什么了不起的？女導演好在哪裡？

今天我就來告訴你，

而且這回你必須理解，在《惊奇队长》公映之後，為什么許多人即使布麗·拉爾森的外表和身形沒有“合乎前述國際標準”，而吐槽她是“大爺版驚訝副隊長”了……

你以為我在打趣？

經典作品的天主視角，不再是“男性是戰利品、是附屬品、是把玩的工具”，

許多人看完賈玲編劇的《你好，李焕英》，都說張小斐的微笑太漂亮了，簡直就是內娛男演員顏值牆壁。

整部豆瓣打分8.4的《听见她说》，以及《你好，李焕英》和《无依之地》，還有所有屠榜的男性編劇經典作品，都充分證明了影片創作中“媽味”的涵義以及“媽味”存有的必要性——

這種公平創作的幸福願景，

話不多說！鐵娘子隊！雄起！

前段時間有一個很火的詞，叫作“爹味”。

而此種“爹味”態射在女性編劇的影片創作裡，則變為了許多看似平時、實則“違法”的故事情節——

女導演好就好在！

評論家區一同種草一下！

而是編劇站在同是男性的視角，挖掘出了男演員最樸實、最素雅的美。

通俗一點解釋，就是過分秉承大男子主義、凝視甚至物化女性的男性。

正好能看做是一場“媽味”對“爹味”的正式宣告。

她是個女的。

三屆奧斯卡金像獎最佳男配角獲得者佩德羅·卡隆曾這種評價趙婷：“她真正參予到了角色的經歷與生活中，正因如此，她刻劃的角色血肉豐滿，更讓人為之動容。”

01.無所不能的“鐵娘子隊”

即使她們是男性編劇，而且更為懂得男性的愛恨情仇到底從何而來、怎樣表達、和最終應向何而去。

須要更多有“媽味”力量、有共情力、有同理心的女導演們，

石之予，皮克斯的第一位男性編劇，她主演的動畫影片《BAO》榮膺第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫影片獎，本片也是皮克斯第一部華人編劇主演的影片。

閻羽茜，2020年 動作歷險影片《猛禽小队：哈利·奎因》 編劇，也是DC超級英雄系列影片的第一位華人女編劇；

我們看慣了爹味影片敘事中的“火辣”，

換言之，此種“美”在於，它是正常的，它是平視的。

她的回眸一笑，她的娥眉微蹙，都能是最感人的細節；

她所主演的《无依之地》，以男性視角講訴了2 008年次貸危機下，一名名叫弗恩的老婦人，以自己的麵包車為家，開啟了一邊打零工一邊遊蕩的高速公路生活。在電影攝製中，趙婷儘量還原了遊牧民族者最為真實的生活狀態，他們能貧困，能落寞，但也能真誠地愛好。

破除單一的女性視角，追求更多元角度下的敘事表達。

瑪格麗特·畢德羅，2008年憑藉著《拆弹部队》贏得第82屆奧斯卡金像獎獎影片獎及最佳男配角，更關鍵的是，她是第一位奧斯卡金像獎最佳女編劇。2012年，她憑藉著發展史恐怖片《刺杀本·拉登》贏得第66屆愛爾蘭電影和電視節目表演藝術獎最佳編劇提名；

即使飽含“爹味”的編劇審美觀，已經在潛移默化中負面影響到了觀眾們的判斷國際標準，併成為了被默許的製作體系。

“媽味”的真正涵義，

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但那個身分不關鍵，關鍵的是，她是首家獲奧斯卡獎的中國女編劇和第三位贏得該大獎的女編劇、第24屆哥譚獨立影片獎最佳女編劇、2021棕櫚泉國際影片節“本年度編劇”（數不回來了QAQ）

美並非只有腰細肥臀A4腰，還有清爽清麗小傲嬌。

她就是她他們，她並非記號，並非物件，她沒有暗喻，她就是她他們。

故事情節點睛之筆的設計上，不再只有男演員脣部、胸部、臀部特寫，

在女導演的影片裡，

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