《村里有情况》公映，鞏漢林兄弟二人執導，把農村戲活生生演成鬧劇

最終出來的經典作品，就是《村里有情况》那個模樣了。女演員們都在賣力地進行戲劇演出，但是，我們越賣力，臺詞越失真，越把配角減少了情商，演成了一個傻子。而最終，這類鬧劇又非得強行昇華，導致粉絲覺得它在自欺欺人了。而此種鬧劇化的演出形式，最終難以實現電影價值觀念的傳達，反而是羞辱了電影的價值觀念。

《村里有情况》的眾多問題，只不過是代表了一類書齋式經典作品的大問題。我們並非搞不好農村戲，而是部份影視製作從業者，缺乏敬畏之心，在劇本創作上，就開始大面積放水。這種的鬧劇，還嗎比不上去處理許多無關痛癢的鬧劇題材內容，千萬別觸碰嚴肅的農村脫貧題材。

故事情節失真，編劇導演缺乏農村生活的基礎性材料，直接憑藉著腦子去想像，接著憑藉著鬧劇和不合情理的轉折臺詞去填充，出來的經典作品，必然是質量不堪的。《村里有情况》的本真問題，就是製作者的立場虛假，仍未對自身想要表達的文件系統帶有敬畏之心。基於臺詞的虛假，這部影片的核心內容也就立不住了。

文/馬慶雲

整部影片想要表達的主題沒有問題，通過互聯網現場直播的形式，帶火農村的民宿，繼而能經濟發展當地的旅遊觀光與土特產事業。但是，在具體實現的臺詞途徑當中，卻面對著大量的不容信服。從創作立場的角度講，這是電影劇本編劇和影片導演缺乏基本的農村生活實地考察，繼而缺乏一種對真實農村生活的敬畏感。從創作表現手法上講，編劇導演過於依靠戲劇甚至於鬧劇去處理臺詞，導致經典作品真實煙花氣的蕩然無存。

3月6日，影片《村里有情况》正版視頻網絡平臺公映。本片由鞏漢林、鞏天闊、潘陽和金珠等人執導。這是一部更讓人五味雜陳的影片經典作品。按理說，兩位男演員的唱功，都是沒有問題的。但這部影片觀看完畢之後，給人一種打著農村戲旗號的高傲感。農村題材的內容，所以能用戲劇的形式表達，但為什麼《村里有情况》給人一種高傲感呢？

他山之石，《山海情》。把《山海情》和整部《村里有情况》放到一同去看，就會發現它們之間的天壤之別。傑出的農村劇，首先就要基於真實，傳遞真實的對立武裝衝突，並且尋求真實的解決方案，繼而，要有“寫實式”的演出形式與攝影機記錄形式。假如要更加高級的表達如果，則須要主人公灌注對故鄉對少數民族經濟發展的大感情。比如說《山海情》當中的得寶，《大江大河》當中的宋運輝等等。

而此種臺詞編排的目地又是什么呢？但是典型的小品式誤解開局而已。然而，這么一個完全失嗎誤解，讓這部電影已經帶上了毫無真實感可言的禮帽。等到後續的故事情節當中，潘陽出演的男主角想要矇騙母親二十萬，進而製造了大量無腦鬧劇的這時候，這部電影的基調，只不過是較為糜爛的，而絕非影片最終強行昇華出來的什么綠水青山就是金山銀山。“綠水青山就是金山銀山”必須是一個很嚴肅的題材內容，須要製作者認真面對，而並非如此鬧劇化的處理。

影片《村里有情况》只不過能和楊爍執導的電視劇《绿水青山带笑颜》對比觀看。前者，也是經濟發展鄉村旅遊觀光的故事情節內容。但是，整部電視劇經典作品播映之後，被許多觀眾們抨擊為“書齋式創作”。我們的脫貧劇內容當中，的確存有部份經典作品，難以真正走到農村當中去，只憑藉著編劇導演的書齋式想像去搞創作。結果，最終出來的經典作品，毫無真實感可言。像整部《村里有情况》，只不過就是典型的書齋式創作。

所以，虛假臺詞以外，整部影片除此之外的問題是，過分的戲劇表達，危害了故事情節的真實感與合理性。大量的戲劇影視劇，最後贏得觀眾們口碑都不太好，主要其原因就是，故事情節虛假，臺詞失真，製作者就企圖依靠戲劇的演出形式去補齊了，好似戲劇內容就不須要真實感了。而我們許多小品戲劇的演出工作者們，也溫柔地以為，戲劇表達能失真，能不用基於真實感了。

這類創作模式之下，所有的故事情節選取，和情節轉折，都缺乏農村生活的真實維度。比如說，在《村里有情况》整部影片經典作品當中，開局就是金珠出演的父親配角，為女兒強行娶親，“兒媳婦”居然他們頂著紅蓋頭步入洞房了。稍後，女兒悔婚，那個“兒媳婦”直接返回，消亡得無影無蹤，在後續故事情節當中，不再出現了。這種的情節，真的會發生在農村嗎？看完整部影片的粉絲，多少都會批評。