下月新劇裡，它穩坐口碑第二

所以，劇中最無法被忽視的元素是音樂創作，它是電影真正必不可少的那一部分。

製片人國家/省份: 英國

總的來說，《打开心世界》是一部沒有讓人沮喪的電影，不論是氣氛、視聽詞彙還是感情衝擊力都有非常大的競爭優勢。當你看完之後，會像是經歷了一場虛無縹緲的傾盆大雨。

木製天花板的顫抖、嘶鳴的鳥類、搖晃的牛鈴、呼嘯的風聲……用悠揚的藍調曲調帶動感情，用實驗性的音符烘襯恐懼與挑戰，正如這場被聲音抽象化的暴風雪和在風中尖叫聲的火焰，兩者如此契合。

他對丈夫的凶殘來源於他對待男性的形式。電影仍未故意突出他暗殺塔莉與否是因為她愛上了女人，但能想像，假如塔莉愛上的是另一個男人，結局更何況也是一樣的。

她成為他們感情的印地安人，忠於真實慾望的顯現出來。

但很神奇的是，在許多時刻裡，畫外音不但沒有成為困擾，反而締造了新的和諧。

執導: 瑪格麗特·沃特斯頓 / 凡妮莎·柯比 / 約翰·阿波特 / 卡西·阿弗萊克

回憶錄裡的文字能帶來什么呢？只不過在閉塞的環境中，惟一的表達式就是想像力。想像力可用來自殺未遂，但也可以是一種化療形式。它是一種理解「存在」命題的認識論。

這兒多說一句，該片改編自 安德魯·庫珀的長篇小說，而 使得原作者動筆寫出這一長篇小說的契機，是1856年一場出現在芝加哥上州的暴風雪。在下載當地貧困戶的回憶錄時，他發現了兩張字條，下面寫著:

第123期《小小少年》北京（主創人員）

在3月全網上線的片單中，有一部電影十分值得關注——

熱戀珍貴如夕陽，她們沉入愛河。但此前並沒有任何模版告訴她們這是一種什麼樣的感情。

公映日期: 2020-09-06(那不勒斯影展)

「我最好的朋友搬走了，我想我再也见不到她了。」

返回電影，只不過除了阿比蓋爾和塔莉，三個女性配角同樣值得玩味。

劇中的畫外音更多這時候是做為配角不容言說的心聲或私藏的祕密而存有。而正即使其語氣平淡，而且情緒機能轉而交予了其他視聽元素。編劇說，旁白的演唱幾乎是對電影進行了二次創作。

儘管《打开心世界》有著豐盈而龐雜的元素，卻幾乎與《燃烧女子的肖像》相悖。前者的編劇瑟琳·席安瑪在配樂的採用上很節制，故意營造的空白成功昇華了全劇那為數不多的兩段曲調。

· THE END ·

劇中許多室外攝影機受到19世紀末油畫的啟發，其中就包含瑞典藝術家 Vilhelm Hammershoi的經典作品。而電影外景的氣氛則讓人想起藝術家 詹姆斯·辛格·薩金特。

熱戀降臨，阿比蓋爾仰靠在桌旁的長椅上，雙手完全放鬆地舒展開來。

但我們可以看見另一種方案在《打开心世界》中生效。在劇中居於主導位置的畫外音和音樂創作能夠進行溝通交流。它們行走在單行線上，又幻化成相同方式的散文詩此消彼長。

文字窺探著他們的內心深處，也窺探遠方的情人。阿比蓋爾感情多樣的散文詩裡掩藏著怯懦，她的堅強逗留在對歡愉的享受，卻無能於挽救。正如她曾偷偷地跑到塔莉的家附近，在角落裡用干涉儀放大塔莉的身影。

看完影片後重新聽一遍原聲帶，場景會在腦中精確浮現。

戴亞的忽然發生曾三度打斷阿比蓋爾的幻想，一次是通過音樂創作的戛但是止把阿比蓋爾從熱戀中驚醒，另一次則是在片頭，阿比蓋爾抱著塔莉，回憶被埋藏在回憶錄裡的肌膚之親，但是鏡頭中止，一切迴歸現實生活。

但一個人能用以挽救他們的也只有想像力，正如阿比蓋爾。

阿比蓋爾是一頭會在籠中跳舞的鳥兒，也是在籠中倖存的鳥兒。但是，僅此而已。

一家被冰雪封藏的小屋在螢幕上逗留幾秒鐘， 阿比蓋爾難以入眠。

除了奧斯卡金像獎影帝 卡西·阿弗萊克「制片+演员」雙重身份的加持，執導陣容還有《神奇动物在哪里》的 瑪格麗特·沃特斯頓，和憑藉著同期女權主義佳作《女人的碎片》奪下那不勒斯影后的 凡妮莎·柯比。

故事情節出現在1856年的芝加哥上州，這兒在電影中被塑造成一片與世隔絕的幽閉之地。

她們的親密關係創建於編劇對肢體情緒的細膩洞悉，以及重歸於好之人彼此之間那欣欣向榮的拙態和幼兒般的喜悅。

豆瓣: 8.3

另一面，他對阿比蓋爾的回答深入探討了人的極限，即一種「无能为力」。阿比蓋爾對塔莉的追憶因無能而自我憎恨，還有自己的兒子，那些都是相似的痛苦。

觀眾們在絕大部分篇幅裡聽見的主要是畫外音。它取材於短篇小說文檔，儘管平淡而生動，但對畫外音的過分倚賴幾乎觸碰了影片此項表演藝術方式的禁忌。

芬尼記錄著塔莉的一舉一動，丈夫去了哪裡，逗留了多長時間，是不是做家務，肯不肯給他生孩子，與否出軌……

在影片裡，死去的兒子和死去的塔莉揭開了一個鮮血淋漓的真相，即「旧的恐惧总会取代新的恐惧」。

「骄傲几乎殆尽，希望渺茫，我们迎来了新年。」

阿比蓋爾是埋頭苦寫的沉思者，她把世界看做由油墨和想像力構建而成的保護傘；塔莉則相同，她整個身軀走高，額頭紅潤，指甲鬆散地鋪在水蒸氣中。她很直接，沒有被想像力驅使的習慣。

確實，戴亞是一個感情表達能力非常有限的人。對阿比蓋爾而言，他與塔莉的相距正如針線盒與地圖冊的相距。但他還是能做到把渴求埋藏在內心深處，並通過阿比蓋爾對塔莉的感情找尋自我營救的途徑。

*酷兒獅獎(Queer Lion)：始自2007年的大獎，專門用作獎勵每年出眾的LGBTQ+題材電影。

這是一個與宗教信仰和父權制傳統捆紮在一同的女性配角，也是我們時常在其他電影中看見的撒旦化身。

更致命的是，那些畫外音具備繁瑣深沉的的文學性。當我們單掏出一句對白時，會發現它已經足夠多豐滿，那么為的是給此種豐滿傳位，對視聽的削弱已是必然。

又稱: 未來世界 / 未來將至 / 將至的世界 / 新世界

那些帶有二十世紀大背景的女同片有個共同的主題，那就是在一個沒有感情實例的時空裡發明「爱情」。

而光是這兩點，連我那個都市人都很難做到。

這是「不散」第1428期 原創該文，影帝太美了！

在影片中，阿比蓋爾在勞作之餘無休止地寫作，這是她表達內心深處生活的惟一形式。

巧合的是，《打开心世界》與 《菊石》都是以19世紀末男同性戀為題材的影片，足可見 不論是真實故事情節還是虛構故事情節，近年來電影人從發展史中截取/刻劃「女同性恋爱情故事」的作法都很頻繁，不知不覺已經締造了新的安全區。

聖誕節的那天，阿比蓋爾用無精打采的語氣敘述了她的觀察。兩個月前，她年幼的兒子死於白喉，這一創傷足以令一個家庭破碎。

在電影的最後，觀眾們能從戴亞頭上瞥見人性的另一面。他既沒有任何失常的跡象，也沒有藉以要脅丈夫。阿比蓋爾和戴亞在面對悲劇這一層面，是堅持到最後的、惺惺相惜的同盟者。

回顧過往的同性電影，只但較常被拿來濃墨重彩一番的，就是因覺察同性慾望而旁生的「羞耻感」。但《打开心世界》捨棄了相似的心理構建，只讓她們沉入感情，並將註定早夭的真愛儘量推遲。

但是卡西·阿弗萊克出演的 戴亞卻有著難以置信的人物弧光。他總是用一種低沉而傷勢的聲音發言（卡西·阿弗萊克的自帶專業技能）。相較於試圖控制塔莉的芬尼，戴亞那個配角跳出了既有的框架。

該片原聲帶裡的歌曲很清晰，幾乎就是音樂創作版的私密回憶錄。

阿比蓋爾和塔莉締造了一個遠離了既定生活的空間，她們的女人也一起被擱置在外邊。

• Vilhelm Hammershoi的經典作品

第121期《又见奈良》西安（主創人員：編劇海波）+北京（首映式）+上海+長春（主創人員：編劇海波）

類別: 故事情節 / 真愛 / 同性

但實際上，《打开心世界》險些即使一個顯而易見的缺陷毀於一旦。

生活的傷痛不斷翻修，新的沉積物在等待乾枯，並勸說感情裡的執著和頑強更夯實許多。

她和妻子 戴亞分趴在餐桌兩邊，一言不發地吃著蒸熟的土豆。這一幕，讓人想到 《都灵之马》裡凶險的黑白顏色，這兒的生活或許已乾枯倒退至「生存」的原始狀態。

有那么一個場景，她們在陽光下一起擰乾蒸騰著熱空氣的衣服，感情早已外化成一個淡黃色的場景。

第122期《往事如昨》上海（主創人員：編劇周楹豐、製片人範紅董）

第117期《猫和老鼠》上海+西安LUXE巨幕

假如《打开心世界》是一首歌樂曲，那么電影對句點的運用也很有意思。

能說，整部電影的氣質來自文檔，桎梏也來自文檔。當她們在樹林裡讀著迷人精巧的對白，人物或許已從日常抽離。但為的是體驗這樣單純的唯美和意境，我勸服他們融入到此種架空的美學當中，便也毫無障礙地接受了。

第118期《郊区的鸟》上海（主創人員：編劇仇晟）

一個人惟一能逃避的就是想像力，正如芬尼。

這張字條成了故事情節的緣起，同時決定了這會是一個以人物自述為軸心的故事情節。

編劇: 莫娜·法斯特歐德

該片不但入選了那不勒斯影展的主競賽單元，還奪下了酷兒獅獎。

而《打开心世界》最為成功的一座，就是阿比蓋爾和塔莉之間的火花是生效的。羞怯的笑容和難以挪移的目光、觸碰的手掌、足底按摩式的愛撫、笨拙的吻……

歸根到底，回憶錄是幻想，地圖冊則是幻想的延展。

2月，芝加哥上州踏進寒冷，沒人能預料到這兒將要被尖叫聲的暴風雪和野蠻的火災撕裂。

其中黃金國際標準自然是是 《燃烧女子的肖像》，圍繞其轉動的除了《菊石》還有 《伊莉莎与玛瑟拉》《告诉蜜蜂》《薇塔与弗吉尼亚》和《与艾米丽的疯狂夜晚》。

正如音樂創作家 勞瑞·瓊斯在音樂創作中所嘗試的，她將詞彙與音樂創作融合，詞彙裡涵蓋音樂創作性，音樂創作裡有文學性。她攝製過一部詩歌影片 《狗心》，其中同樣充斥著大量旁白和曲調，卻和諧而極具氣質。

她們分享關於家庭、農活、小孩的實戰經驗，分享兒時和惋惜，有時守在篝火旁一言不發，或者索性語無倫次。

出任配樂的安德魯·布薩爾博格在殺青前就已經開始作詞了。他參予了電影的攝製過程，從生態環境中吸取靈感，並有意識地圍繞畫外音來構築場景。

更讓人第一印象深刻的聽覺場景同樣存有，正如攝影師André Chemetoff拍下的這一場更讓人頭暈目眩的暴風雪。

當阿比蓋爾初見 塔莉，她們的眼眸便已散發著坦率的倚賴。

第116《新神榜：哪吒重生》北京+廣州+蘇州 雷射IMAX

但，《打开心世界》的底子仍是一個經典的愛情故事，放在雙性戀影片的傳統裡，此種模式已被嘗試過太數次，只不過很多缺少挑戰性。

片長: 105兩分鐘

而且整部電影既感性又具備現代思維。雖然保加利亞的拍攝地地給與影片一派荒涼的基調，但看過之後我仍不由得要問，那些生活在19世紀末的貧困戶與否嗎如此開放，以致於能夠清晰表達內心深處的體會，坦誠面對近乎禁忌的慾望？

第120期《寻龙传说》上海3D

但觀眾們對本片的期盼未止於此。

Astonishment and joy.

第119期《爱我长城》上海（主創人員：編劇宋獻偉、執導楊東、謝亞旭、亨利·林賽夫妻倆）

• 《菊石》/2020

《打开心世界》

• 《狗心》/2015

散文詩般的詞彙成了「氛围发动机」，編劇圍繞文檔締造出新的視聽內部結構，剪接、攝影、聲音和時代元素……它們切換著配搭方案往前平衡流動。

• 《燃烧女子的肖像》篝火旁的神聖演唱

而且說一部電影並非無法有畫外音，而是要創造性地採用畫外音。