跨界編劇給中國電影界注“清熱解毒”

在拍出《流浪地球》前，郭帆也有一段坎坷的從業經歷。儘管他自小就有一個影片編劇夢，但中考沒考進北京影片學院，最後只能去海南大學讀法律條文。大學畢業後的郭帆還是放不下影片夢，只好選擇“曲線從影”，先在電視節目圈拼出一定知名度，接著才考進北京影片學院管理系的本科生。

對於跨界編劇，大多數觀眾們的立場都較為開明。自己指出，英雄不問出處，如果立場敬業、專業素養過硬、能拍出有水平的經典作品，人人都能當編劇。網民“大白鯊0529”說，跨界編劇的存有就像“鯰魚效應”，可以為電影界注入新鮮血液。“跨界編劇常常會有不一樣的視角、不一樣的競爭優勢，無法小瞧自己。”

●海內外跨界成功的比比皆是

“隨著中國影片業的專業化進步，職業副編劇、執行編劇、原畫師等職位開始發生，編劇有了專業團隊的支撐，從技術上給跨界編劇鋪平了公路。”影片歷史學者甘劍宇分析，“許多跨界編劇在當編劇之後已經是某個應用領域的名流，比如說女演員、小說家，自己已經積累了許多資源。有的自帶大量歌迷，戲未殺青就已有一定電影票房保障；有的擁有強大的人脈關係競爭優勢，當編劇時有業界各路好友為其保駕護航。資本也願意選這種的名流來當編劇。”

轟轟烈烈的新年檔完結後，中國電影史電影票房總位列又出現了新的變化。截至3月7日，賈玲編劇成名作《你好，李焕英》已憑藉著50.9億元的電影票房蟬聯中國電影史總電影票房季軍，僅次於《战狼2》。另一部2021年新年檔影片《唐人街探案3》則成為排行榜第四名。依照貓眼專業版提供更多的數據，國產電影電影史電影票房位列前五的影片依序為《战狼2》《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《唐人街探案3》《红海行动》《唐人街探案2》《美人鱼》《我和我的祖国》《八佰》。網民發現，在新揭曉的國產電影十強電影北美票房中，有五部都出自於跨界編劇。

●電影票房十強只有管虎是科班

本文轉自【北京晚報】；

中國影片評論家學會理事長饒曙光則表示，在當下環境中，人人都有可能成為“名導”，關鍵在於你願意為影片付出多少，能否具備影片專業能力和表演藝術智慧。同時，他也提出，跨界編劇的成功，絕大多數情況下都不容預測，因而，中國影片專業人才工程建設無法把希望寄予偶發的跨界編劇，而須要儘早構築健全、科學、差異化的影片專業科研和採用體系。“很多一線影片公司反映，受過控制系統影視製作類、表演藝術類基礎教育的從業者‘漂亮’但不‘好用’，而且，我們也許要探索一種幼兒園教育、實踐教育和‘劇組’教育融會貫通的新模式，就可以滿足新時代中國影片經濟發展的要求。”

不論海內外影壇，非科班出身的編劇都許多。比如說荷里活鬼才編劇昆汀·塔倫蒂諾，一開始是音像店營業員，這段時期積累的閱片量為他後來拼貼式的影片藝術風格打下基礎；去年91歲依然還在一線拍戲的克林特·伊斯特伍德，屬於女演員轉編劇；新浪潮旗手讓-呂克·戈達爾，先做影評人評影片，覺得不過癮乾脆他們拍影片；日本文藝片編劇李滄東，一開始是寫短篇小說的小說家，接著才步入影片界拍影片……

不過，沒有金剛鑽，別攬瓷器活，編劇做為一部影片在產品品質上最核心的把關者，須要擁有獨有的創意設計、出色的天賦、全面的行業科學知識、刻苦堅韌的產品品質，假如自身能力嚴重不足卻硬去坐編劇椅，不僅可能將釀成“大災難”經典作品，之後在觀眾們內心深處累積的好感也會面臨翻車。郭德綱、小瀋陽、何炅、高曉松、羅志祥、宋小寶等人的跨界編劇經典作品，都慘遭觀眾們吐槽。網民“咬人的刺蝟”坦言：“專業的事情最好有專業的人去做，強他們所難，不但經濟損失他們的口碑，也會壓制很多真正有天賦的年長編劇。”

但，那些跨界編劇都有一個前提：在當編劇前都從事影片有關專業，比如說女演員、影評人，或是至少是表演藝術、傳媒行業，比如說電視節目、現代文學、表演藝術等，接著再轉行到編劇。

去除由六位編劇集體創作的影片《我和我的祖国》，國產電影票房前五的影片中，只有《八佰》的編劇管虎是中央戲劇學院編劇系的大學生，屬於科班出身，而其它五部影片的編劇都屬於跨界編劇，自己有的由女演員轉型當編劇，有的在劇組浸淫數月，有的甚至全靠“自學成才”。

●嗎任何人都能做編劇？

跨界編劇究竟要怎么做，賈玲此前的提問值得所有心存編劇夢的人参照。她說：“我覺得任何人都可以做編劇，如果你能忍受做編劇給你導致的經濟負擔就可以了。以前觀眾們可以免費看我，現在觀眾們要花錢進影片院看我，假如我整部影片沒拍好，他之後看到我的綜藝節目都覺得‘哎呀我不敢看那個女的，她讓我花錢看了一部爛片，但是她之後演影片我也不能看’。如果搞好那個心理準備，你都可以做編劇。”（本報記者 袁雲兒）

只不過，跨界編劇在業界是一個很普遍的現像。

《美人鱼》編劇劉德華的努力奮鬥故事情節更是為觀眾們所津津樂道。他一開始只是片場跑龍套的群眾演員，後來步入TVB電視節目女藝員訓練班自學，大學畢業後曾當過少兒節目主播、拍過電視節目劇，從小角色漸漸演到主人公，在成為擁有很大電影票房影響力的戲劇明星後，才總算坐上編劇椅，拍出《国产凌凌漆》《喜剧之王》《功夫》等經典戲劇片。

《唐人街探案3》的編劇陳思誠，大學畢業於北京電影學院演出專業，先成為有一定名氣的女演員，接著再轉型當編劇。

中國電影市場化改革之後，只有各大製片廠能拍戲，編劇人選也都來自各大藝術院校編劇專業的翹楚。中國電影市場化改革後，一方面，行業須要大量編劇創作更多經典作品；另一方面，懷揣編劇夢的從業者也有了更多機會。以前當女演員的、搞美術的還想拍拍他們的故事情節，剛好又有資本願意，那就一拍即合。

從世界電影史的覆蓋範圍看，跨界編劇早在無聲電影時代就已存有。比如說戲劇大師亨利·卓別林，他最初的身分是音樂劇女演員，從1914年出演戲劇影片《谋生》起，他漸漸開始參予電影幕後工作，並於翌年面世其編劇職業生涯首部經典作品《二十分钟的爱》。

《哪吒之魔童降世》的編劇年糕，學院上的是華西醫科學院，即使自小討厭動畫電影，大學畢業時作出“棄醫從文”的決定。年糕一開始做動畫電影全靠他們琢磨，片長16兩分鐘的成名作《打，打个大西瓜》做了三年零八個月，前面那部讓他一鳴驚人的《哪吒之魔童降世》則花了五年時間，光是電影劇本就改了66版。

太陽光影業副總裁王長田對跨界編劇也持欣然接受的立場。他指出，對於正在持續高速公路快速增長的中國電影而言，編劇專業人才的嚴重不足是一個非常大的制約，“因而我們現在引導許多女演員去做編劇。”

《红海行动》編劇林超賢，更是從香港電影劇組摸爬滾打出來的勵志人物。他從1984年開始在劇組工作，當助理、當副編劇，一邊幹活一邊自學，直至1997年才擁有第二次當編劇的機會。

位列第二的《战狼2》編劇吳京，自小練武，大學畢業幼兒園是北京體育大學。1995年執導功夫喜劇電影《功夫小子闯情关》後，他憑藉著《太极宗师》《小李飞刀》等數部影視劇成為觀眾們津津樂道的功夫花旦。2008年，吳京開始轉型做編劇，擁有十多年功夫女演員經歷的他自然把題材放到驚悚片上，《狼牙》《战狼》穩紮穩打，一步一個腳印，接著就有了2017年橫空出世的現像級經典作品《战狼2》。本片56.9億元的超高電影票房不但迄今位居中國電影史第二名，吳京也拓展了屬於中國人他們的軍事驚悚片類別，順利完成了從功夫花旦到國民硬漢的絢麗轉身。

《你好，李焕英》的編劇賈玲就更別說了，在當編劇之後是觀眾們討厭的評書女演員。賈玲大學畢業於北京電影學院評書演出專業，師事馮鞏。