喪、病、死：臺灣地區影片新紀元

直至添仔和立法委員探討議會選舉標語時，吳銘添的名字才正式出爐，不失為編劇風趣的一筆。

暴力行為和喪生都來得如此猝不及防，讓人觸目驚心，而這種的場面在“角頭”系列裡俯首皆是。黑幫片成為臺灣地區新年檔的第二大賣類別，還有恐怖片頻現，如“白衣小男孩”系列、粽邪系列、《女鬼桥》等等，或許正說明臺灣地區觀眾們背後某種失序和恐懼之下的集體潛意識心理。

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在此之前，《孤味》《消失的情人节》《刻在你心底的名字》《无声》《亲爱的房客》等相繼釋出資源，也讓南岸的我們看見了近幾年臺灣地區影片的燦爛時光。

“喪”是年輕人對未來的茫然和恐懼的抒發，自己具備實現自我價值的亟需，一方面對現狀反感，另一方面又覺得即便努力也無法改變現狀，難以實現階層跨越。

▶政治可笑

《同学麦娜丝》最後，黃信堯跳入鏡頭，打破了第四堵牆的壁壘，接著說，有時候都分不清楚，這是影片還是現實生活人生。

2021年2月5日公映的《角头外传：浪流连》截止至2月28日已贏得1億4255萬新臺幣電影票房，就快追上2020年的臺灣地區本年度電影票房《孤味》1億9080萬新臺幣的戰績了。

一大批臺灣地區新影片惹來我們的注目和羨慕。

前些天，黃信堯編劇的《同学麦娜丝》在網飛（Netflix）上線，意味著2020年臺灣最重要的影片全數與臺灣地區以外的觀眾們“見面”了。

曾經被貼上“小確幸”、“小清爽”臺灣地區影片，在近年來變為了“大確喪”、“大驚悚片”。

最後，納豆給他們“哭”出了一個金馬最佳女配角。

罐頭的手提包裡只有美分“母錢”、吳銘添成婚十多年老公不肯要小孩、電風買不起停車位、校花淪為賣春女……

吳銘添的理想是拍戲，但最後卻不幸成為高常務委員操作的政治木偶。黃信堯在《大佛普拉斯》中已經無情開拆臺灣地區政客的偽善、政治的可笑，到了續集裡，他仍然表達了對臺灣地區政治的反感。拉票的車裡掛著吳銘添意氣風發的旗子，但這名字的同音梗早已不言而喻。

今天，有請臺灣地區影片專家黃豆豆同學四兩撥千斤，告訴我們臺灣地區影片怎么了。

編輯/徐元

文/黃豆豆

《同学麦娜丝》能說是近年來臺灣地區影片“喪人文”的開創者。

▶經濟發展貧窮

皮膚恐懼、性渴求是近幾年臺劇中的一大主題：《大饿》中的蔡嘉茵即使營養不良招致周圍環境的取笑和侮辱，討厭上一名陽光的女生卻又不肯表達，將希望寄託在減肥中心最後卻失利；《亲爱的杀手》裡的鄭人碩即使車禍關節癱瘓，買春時連小姐都嫌棄他，成年女性的性恐懼無處宣洩，直至他碰到了另一名社會底層男孩。那些電影角色對他們皮膚反感，渴望有正常人的生活，但都難以實現。

鄭人碩與邱偲琹在《亲爱的杀手》中真實全裸地演出了一場激情戲。

《同学麦娜丝》中的三位老師，有三種相同的人生際遇和一段近似的殘暴中年物語：有編劇夢的吳銘添（施球星飾）選擇從政，出選立法委員，變為工具人；戶口普查員罐頭（納豆飾）在失利的人生橫行很久，甚至想完結他們的人生；壽險業務副經理電風（鄭人碩飾）被副經理壓得死死的，活得最憋屈；經營著殯葬紙糊店的閉結（劉冠廷飾）心地善良，不但要照料小本生意，還要照料眼疾的爺爺，最後卻不幸暴斃於街頭。

美國人玩時間是拍出了要挽救世界的《信条》，臺灣人玩時間卻是拍出了科幻唯美的《消失的情人节》，這三部影片的公映時間只差三個小時。

近年來，諸如《血观音》《市长夫人的秘密》《回学校》《逃出立法院》等影片，莫不是在表達對臺灣地區政界的反感和對未來的恐懼——所以，此種強有力的抨擊，還得說，得益於這邊影片創作上的表達自由度。

作者簡介：浙江師範大學副教授，影片公號【映畫臺灣地區】主理人。

只好，“焦慮感”儼然成為了近年來臺灣地區影片的一道“孤味”。

▶病症暗喻

劉冠廷出演的閉結最讓人可憐。他他們罹患口吃，而對他而言最重要的家人爺爺因患眼疾沒多久於人世，而且他須要相親找一個男人成婚來沖喜。

電風只能買到一個幾乎無法用的停放位，停放全靠推和拉，卻挽尊說可以鍛鍊身體。

不只是《同学麦娜丝》，“貧窮”正在成為臺灣地區影片現實生活題材人物困局的一個關鍵其原因：《亲爱的杀手》中的男主角家境清寒，只能時常吃泡麵，並靠給男青年提供更多性服務來扶養失智的父親；《消失的情人节》中的男主角租住在一個逼仄的小木屋，每晚須要各式各樣說謊就可以從小吃攤上佔得一點昂貴。社會資金面的閉環效應已經形成，生活在其中的人找不到突破的進口。

《孤味》2月5日上線，《同学麦娜丝》2月20日上線，迄今仍排在網飛臺灣地區播出榜單前10名。

▶暴力行為和喪生

吳銘添的所作所為不但令戲中的眾人反感，連編劇黃信堯都衝進來打他。

《怪胎》的故事情節就是圍繞著男女主人公共同罹患的嚴重潔癖展開。

——每一人都在尋求他們幸福的未來，但是最後發現都“無明天”。

恐懼，是臺灣地區影片的孤味

也許並沒有清晰的影片運動或思潮在背後發力，但似乎這批影片背後有著一股相似的主色。

2020年即使新冠禽流感，臺灣地區增加了荷里活大片的大舉侵略，間接實驗了臺片配額管理制度的可能將，給了更多臺片表現的機會。

是啊，臺灣地區影片裡所呈現出的種種恐懼，莫不是今日臺灣地區社會現實生活的某種影射：南岸“強國崛起”所帶來的壓迫感；近兩年海峽兩岸情勢緊張帶來的不安感；臺灣地區在世界趨勢中的話語權日漸式微；經濟發展疲軟催生的高就業率和經濟發展貧窮；民間宗教信仰多到失控；再加上全球禽流感大背景下帶來的恐慌……都讓年長世代的製作者們把此種不安與恐懼反映在了經典作品裡。

THE END

現階段，臺灣地區影片中發生密集的“痙攣敘事”創作，給與了對個體心靈的艱困生存境況的緊密關注，彰顯了高度的文化關愛，但在某種意義上又可以說，那些病症詩意，也可能將是編劇們對臺灣地區社會秩序的某一種暗喻。

《同学麦娜丝》的主人公們的人生訴求，剛好映照了近幾年黃信堯所代表的臺灣地區影片換句話說臺灣地區人的焦慮感的相同面向。

原來樓價高企的問題是海峽兩岸中青年共同的困擾，而且《同学麦娜丝》中製作祭拜用具的閉結選擇他們動手製作一套能住的紙新房子。

閉結最後暴斃於街頭，表面上看是一場不幸，但這背後事實上是臺灣地區失序社會的影射。在今年臺灣地區最重要的影片《阳光普照》裡，還是劉冠廷，他飾演的菜頭為的是阿和，切掉了黑輪的手，最後他們也慘死於阿和母親部下。而令人可憐的是許光漢飾演的弟弟，一個好小學生，無端自殺未遂。

2020年的關鍵臺片《同学麦娜丝》、《消失的情人节》和《无声》都有劉冠廷參演，但是觀眾們不多加留意可能將完全認不出來，可謂是換頭式唱功。（圖為《阳光普照》片花，右為劉冠廷）

這批影片之所以能夠贏得大眾的普遍認可，也說明恐懼正通過影片新聞媒體與大眾達成這種共鳴——當觀眾們醒來個體的孤立的實戰經驗是這種共同的、集體的實戰經驗時，自己在無邊的人湖中找出同類，贏得了情緒上的發洩，造成了認同感。

——“病症”已成為近幾年臺灣地區影片最重要的創作母題之一：《孤味》中的大兒子（乳癌），《缉魂》中的張震（胃癌）、《亲爱的房客》中的父親（高血壓/敗血病）、《无声》中的陳妍霏（聾啞）、《那个我最亲爱的陌生人》中的奶奶（阿茲海默症）、《傻傻爱你，傻傻爱我》中的男主人公（唐氏綜合症），和《怪胎》中男女主人公的神經性抑鬱等，俯拾皆是。

▶性渴望

納豆出演的罐頭，外形差勁、高大營養不良、自卑感強烈，曾一度想完結他們的人生；他沒有對象，只能靠在春夢中與校花纏綿來滿足他們的性幻想。

另一方面，那些年臺灣地區早已培育出一大批傑出的、年長的電影製作者，而自己總算在那個機會之窗，開始被更多人看到：程偉豪開啟的“白衣小男孩”IP贏得前所未有成功，籃板臺灣地區電影漸漸投入更多心力製作類型片，助推了懸疑恐怖片的出口量；而另一平行宇宙的黃信堯，則始終以諷刺的口吻道盡現實生活的無力和人生的可笑，從《大佛普拉斯》到《同学麦娜丝》，荒誕，笑中寫淚，影片的主色仍然是底層小人物的失意人生。

黃信堯2005年攝製的記錄片《唬烂三小》是《同学麦娜丝》的創作來源。（圖為《唬烂三小》片花，最左為黃信堯）