跟路陽、楊冪、董子健、郭京飛和王聖迪聊聊俠的釋義

談及影片，路陽再度向我們特別強調，影片儘管只有兩半小時，但他希望“它能有一種持續好久的力量，無論時間和環境怎樣變化，但人心的其本質不能變化。”在他認為，只不過整部影片最後想要探討的是個體和世界的關係，個體和宿命的關係，以及個體與否擁有改變宿命的可能將。

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專訪郭京飛讓我們想起這些從在某一時間起，決定把一部分他們隱匿起來的人。但很多東西再怎樣隱匿，也會露出它閃爍的地方。

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專訪中，他不止一次這么形容他們。看熱鬧算俠嗎？當我們問及他怎樣理解俠那個字時，他反問道。還沒等我們提問，他接著說他們並不討厭俠，在他認為，俠的世界較為遙遠，能成為俠的人，一定是在精神上有強烈自我，自成一派，不讓步不放棄，勇於同命運對付的人。而他對許多事情都較為樂觀，判定生活裡須要讓步的地方遠遠小於須要硬來和死磕的地方，所以，有時也會有心癢，心癢的這時候，他選擇稍稍不那么近地看一看熱鬧。

攝影：楊磊、李林（ASTUDIO）

“你理解的俠是什么？”

置景：LI STUDIO

雖然在那個高度城市化的社會，歌手免不了被當做“貨品”，但楊冪一直在努力並倔強地實現他們的價值。

儘管沒有看完武俠小說，攝製當日，王聖迪還是須要在攝影師的指導下飾演一位小小的女俠。她難掩激動之情，興沖沖告訴我們，女俠的理想打扮是“大長袖子，身上戴著鳳冠”，“還要酷酷的。”，話畢，她看了看他們，又補充說，“但照我那個歲數，在那種古代劇的套路里，必須是一開始調皮，後來黑化”，“最好還會飛”，她補充道。

攝影：黎曉亮（AStudio）

《刺杀小说家》裡的屠靈，或許就是以楊冪為原型而設計的。這是一個毅力極強的男性配角，她的發生就是為的是解決問題。

化妝髮型：卜爭上 劉雪亮 葛瑞奇 唐啟龍 王玲娜

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“我是個看熱鬧的人。”

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影片公映前公佈的花絮記錄片裡，觀眾們看見了他體能訓練過程中的一部分，有一幕攝影機裡，董子健的手被道具刺破，他只是輕描淡寫地說：“我還能很好，嗎。”

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出道至今，董子健算是幸運的，他也從不駁斥他們的幸運。在演藝家庭出生，十多歲就有機會參演影片《青春派》，成年後也片約不斷，《少年巴比伦》《六弄咖啡馆》《山河故人》，現代人輕而易舉記住董子健身上那種少女赤誠和溫柔，但是仔細思考，那些少女配角都有許多相同，董子健每一次演出都有著細膩的進步，他的可塑性，他的天分可能將是隻有靠近後才會發現，那決不完全是運氣，也不完全是刻苦，那是什么呢？

新年檔前夕數部影片同時公映，《刺杀小说家》引發了許多探討，編劇陸川不吝辭色地說這是一部讓中國影片有尊嚴的經典作品，是去年中國影片的顏值擔當。

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創意設計：姜南、張雲暢（ASTUDIO）

服飾外型：SHERRY SHEN

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《刺杀小说家》的特技製作前後足足花了兩年多時間，在此之前，路陽已經花了一年熟識特技影片的輕工業程序，隨即搭建了一個全華裔班底的特技團隊。2000個特技攝影機，前後近800人的參予，除了常規的創作問題，路陽也在和每一人的時間賽跑，顯而易見他跑贏了。

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製片人助理：PONY（ASTUDIO）

服飾助理：阿拉塔 李逸寧

（本文為刪節版，

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“那架風車嗎被我們打下來了。”

他先是笑了笑，略經思考後脫口而出，“首先必須是一種不斷摸索他們的心態吧。”隨即又補充道，“即使我的職業是女演員，女演員總是要不停參演相同的配角，步入相同的世界，也挺像一名俠客去歷險的。只不過每一次演出，對我而言也是一種歷險。”

腳本：小河

從一種庶民生活中見義勇為的行動，經過漫長的洗禮、再造、演繹，現如今“俠”更像一種連結。

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郭京飛頭上有著一股上海人的仗義美感，圈裡好友的戲，假如須要他幫忙，且時間容許，他總會應允，他更喜歡稱此種幫忙為看熱鬧。

統籌：李謙逸（ASTUDIO）

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王聖迪滔滔不絕地和我們聊了好一會兒，希臘神話和武俠小說、電視劇，四個迥異的話題卻即使是她而且變得毫無違和。她像所有那個歲數的小男孩一樣，對那個世界上許多事情都充滿著疑惑，同時對他們說進口的每一句話都帶著胸有成竹的自信，不太須要做任何修飾，這是十二歲的特權，現代人總能，也總要理解她。

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2016年3月，路陽與短篇小說原作者雙雪濤、導演禹揚和陳舒會談，敲定戰略合作。隨即，幾人差不多用了兩年半的時間，順利完成了影片大綱，與此同時，路陽依照大綱，找來三位畫家進行概念創作。大綱初稿有25000字，步入到電影劇本時變為55000字，前夕導演秦海燕也重新加入到創作中，最終完稿的電影劇本有47000字，至此，《刺杀小说家》的世界已初具雛型。

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或許就像董子健所言，那是自我，一個名叫董子健的自我。

策畫：FUFU JOE MENG

實際上，在影片殺青前，楊冪就進組開始了練習，先是體能訓練，隨即是預演，影片有很多動作戲和奔跑的攝影機，只好那幾天，楊冪每晚都在劇組側踢、空翻、搏擊，就像一個將要出席賽事的選手一樣，重複單調且乏味地煎熬著他們。

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返回郭京飛的這個問題，看熱鬧算一種俠的思想嗎？我們想說，算。旁觀和參予，算，讓步與堅持也算，無論帶著怎樣的心情，俠的思想有時候不一定會把我們導入理想的結局，但即使實現沒法理想，折中的參予也是除此之外一種不放棄。

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調色師：塗軒

從2016年到2021年，路陽和女演員們用了三年的時間為觀眾們帶來了《刺杀小说家》。在攝製的過程中，女演員們和電影中的配角一樣，詮釋了文學語境下被重新定義的“俠”，自己“藏鋒，見勢出招”，一同演繹“俠”，見證“俠”，成為“俠”，最終也是中國俠之思想的一部分。

我們沒有問王聖迪是怎樣理解俠那個字，那個問題的答案多少已在我們內心深處。它一定會發生在過去現在和未來，每一人的頭上，那就是希望。

現如今的楊冪，或許不那么難被外界的評價負面影響了，而在此種自我慢慢清晰的過程裡，一如她對俠的定義一樣，楊冪他們也呈現出了，令其他人造成更多疑惑的新的姿態。

重新加入《刺杀小说家》片場，最初郭京飛的打算，就是看一看熱鬧。郭京飛抬起手，作出一個示意的動作，好似在回憶一年前斷斷續續的攝製過程，隨即他說，路陽自己才是嗎俠，整個團隊都有著一股俠氣，不斷遇到困難，又不斷解決困難。

藝術：FEIFEI LI (SHOWCASE)

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我們跟《刺杀小说家》影片團隊主創人員們，編劇路陽，女演員楊冪、董子健、郭京飛和王聖迪一同聊聊什么是文學的“俠”。

不經意間，人稱動詞也由自己變為我們，之後一直小心翼翼特別強調的看熱鬧的人，身分不經意間出現了變化。

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無論戲裡戲外，路陽都像一名身懷自信，屢屢試險的俠客，不論身處什麼樣的困局，卻始終留有希望，他不斷向外界傳達一種與時間相關的文學俠客思想，影片裡，他讓我們曉得俠可以是過去，也可以是現在，俠甚至可以是未來。而在影片外，他讓我們看見俠是一種掌握時間的能力。

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說此種話的董子健，好似就是影片裡站在天台上，思考短篇小說故事情節下一步怎樣進展的路空文。寫短篇小說是一種創作，演出也是一種創作，董子健說他理解路空文，我們亦能理解他。

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調色製片人：楊柳林清

為的是影片《刺杀小说家》，董子健做了很長時間的準備，先是自學重慶話，接著做體力訓練，瘦了近40斤。影片裡由他飾演的少女路空文儘管是名作家，但伏案寫作的打戲並不多，董子健許多攝製工作都要在居城的室外進行，甚至還有很多動作戲，對體力的要求和對官話的掌握一樣高。

屠靈那個配角確實很像最近一兩年的楊冪，不論是攝製影視作品，出席綜藝節目，乃至接受專訪，不論什么場合，楊冪或許都顯得更為清晰。而過去很長一段時間裡，她那被大眾過於特別強調和設定的美，現如今似乎已不再束縛著她，一種更為自信、更為坦率的東西發生在楊冪的眉宇流光裡。

製片人：張午菡、王儒潔（ASTUDIO）

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或許在這個瞬間，不經意地，現場的大現代人都有了些小小的期盼。再過一年，十四歲的王聖迪會什麼樣的呢？緊接著，十六歲呢？

在文學，我們怎樣理解俠？是一個古老而陳舊的概念，還是一種具體可感的思想。它與否已離我們遙遠，又或是依然存有於你我身旁？

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專訪、發表文章：小秦、危幸齡

執行編劇：徐浩力

《刺杀小说家》公映後，很多觀眾們對楊冪的演出深感驚喜，但那些驚喜背後，是她不敢故意鼓吹的努力和對自我清醒的認識。

只是一次短暫的攝製，但王聖迪還是讓我們感受到一種專業性。站在三維的八卦陣佈景前，微微收住下顎，雙脣緊閉，早先光亮的眼睛裡這種開朗的美感突然消亡，取而代之的是一種，沒錯，我們在武俠小說世界裡常看到的練武少女的目光。

編劇、剪接：姜南