電影《孤味》：2020年中國臺灣影片獎

隨著故事情節的大力推進，林太太慢慢地給兒子說起了當年的往事，原來妻子當年無情地捨棄她們母子。

在影片的最後，林太太的最後對待高雄男人的立場，讓人曾一度有一種錯覺，她似的把那個男人當做了妻子的小妾。

整部影片實現了商業和表演藝術的雙贏，在島內上映期間奪下了整整2億新臺幣的電影票房，也讓年過六十的執導程淑珍老伯奪下了金馬影帝。

就這種，林太太的70大壽，照常舉辦。

此次，他逝世之後，那個男人也走進了嘉義，無論怎么說，她都是最後時刻陪伴妻子的男人。

最後用真情來博得一個滿堂彩。

“那么多長時間沒有回去了，現在忽然回去了，就想打擾人家，世上哪有這么昂貴的事。”

臺灣地區編劇許承傑的長片成名作《孤味》最終還是脫穎而出，幫2020本年度的臺灣地區影片交了一份不錯的成績單。

沒多久，妻子就病故在了嘉義的療養院，林太太獲知了這一消息之後，淡淡地說了一句。

我能理解那個故事情節，但是我不尊重那個故事情節。

這種的社會文化氛圍中，自然就會造成封建制度遺毒，在文學作品中自然就會刻畫傳統的男性形像。

嘉義，這兒也是大導演李安，生長的地方。我們對嘉義，甚至對臺灣地區的每一個角落，都充滿著了期盼。

2020年，黃信堯編劇又有一部影片公映，這就是《同学麦娜丝》。由於《大佛普拉斯》真的過分奪目，而且我們對黃信堯編劇的整部續集，充滿著了期盼和熱誠，奈何，期望值越高，伴隨而來的沮喪感也會越大。

林太太自然沒有同意，兒子們自然不太同意。

這兒是我們熱愛的地方，是有生之年不須要辦理手續，就能夠去旅遊觀光的地方，是中國人的地方。

所以了，這種也沒有多么的不堪，只是從側面說明了，臺灣地區社會還沒順利完成了社會改建，從內到外散發著傳統的韻味。

從攝製表現手法和技巧上上看，《孤味》早已是兩位後輩大師走過的路子，沒有了什么新意。

《孤味》的故事情節發生地是島內的發展史文化名城嘉義，講訴了程淑珍出演的林太太和四個兒子的故事情節。

《孤味》看完，有一點還是值得一說，那就是通過圖像，重現了發展史名城嘉義那迷人的自然景觀。

這一類別從來都是出產存世經典作品。

隨即，林太太和兒子給死去的妻子準備身後事，妻子的遺願是在曾經的家中辦他們身後事。

那男性生而為人的自我又在哪裡？

從小津安二郎的開宗立派，到侯孝賢、李安的發揚光大，以及步入21世紀末之後，韓國編劇是枝裕和的傳承和出新。

就在林太太準備過70大壽的那天，忽然闖進了一名不速之客，原來他離家十多年的妻子，在臨死前夕回去了。

最近一兩年，有兩部華語影片較為奪目，畢贛的《路边野餐》，胡波的《大象席地而坐》，及臺灣地區影片人黃信堯的《大佛普拉斯》。

《孤味》中除了瀰漫著此種落後的價值觀念以外，還處處透漏著傳統守舊的韻味，比如說在這種一個現代社會，林太太的妻子逝世之後，竟然淨土兩界的禪師道士全數來誦經施法。

但是隨著類別的成熟和健全，前輩編劇即便站在勇士的手臂之上，也始終無法逃離勇士的身影。

從故事情節的題材上看，《孤味》自然能歸類到家庭片的類別，這一類別在東亞電影人手裡從來都是所擅於的類別。

但這種的家庭片，從來都是花劍無鋒，大智若愚通常，用最質樸的方式，講最真實的世間情義。

林太太的妻子當年跑了之後，走進了高雄，沒多久在這兒就又找了一個男人。

生活在嘉義的林太太，有四個兒子，大兒子是表演總教練，二兒子是整形醫師，三兒子承繼了她的咖啡店。

故事情節的最後，林太太竟然放下了十多年的心事，選擇寬恕了妻子，也和高雄的男人達成了這種默契的和解。

那個故事情節把林太太描繪成了賢妻良母的形像，我們的文化氛圍裡從來都是此種形像。

那個故事情節是個悲劇，最後卻是和諧的香味，這對林太太這種的男性不公正，這是在傳遞不恰當的價值觀念。

林太太一個人靠著在街上炸蝦卷，獨自一人帶大了四個兒子，還把事業越做越大，最後開了一間咖啡店。

《同学麦娜丝》讓人空歡喜了一場，但西方不亮東方亮，2020年的臺灣地區影片終究是沒有錯失。