《又见奈良》：凝視發展史，找尋友情

2005年，陳爺爺決定赴日找尋麗華，在韓國遺孤後裔小澤一郎的幫助下，陳爺爺在韓國輾轉多處，經歷一次次查問和溝通交流，以一種和陌生人疏遠的溝通的方式，一點點揭開了屬於韓國遺孤這一發展史問題深層次的思考。

2020年7月，青年編劇海波的影片《又见奈良》，贏得了金爵獎影片獎的提名。整部充滿著柔和溫暖氣氛的電影，收穫了滿滿的好評之聲。

在中國成長的經歷，讓自己變為了困在發展史夾縫裡的族群，在中國自己是侵略者的後裔，在韓國自己也成了局外人。

電影的故事情節和2021年新年檔公映的《唐人街探案3》使用了同一個大背景——韓國遺孤。

韓國遺孤返回韓國後的生活，面臨著尊重上的撕裂。自己面對韓國人的這時候要自稱為韓國人，面對中國人的這時候，又激發出難以壓抑的興奮。

麗華的生活謎團，被一個個講述者拼湊著，隨著陳爺爺一路前進追逐，那位養父竭力掩飾的傷痛一點點被揭開。

近距離接觸一代、二代甚至四代遺孤，帶給編劇的是對那個族群的深刻認識。他將生活中經歷的該事件融入了電影，積累得足夠多充份，影片在講訴的過程中自然而然地流露出了創作團隊厚積薄發的力量。

編劇的天賦和努力，配搭強大的創作陣容，才最終成就了整部從故事情節到製作均成色不俗的經典作品！《又见奈良》是一個關於愛的故事情節，誕生於一個充滿著愛的片場，堅信這其中的親情與治好，也能讓觀眾們為之動容！

在真相和傷痛漸漸沉積的過程中，找尋麗華的起點顯得愈來愈沉重。

《又见奈良》背後的創作團隊陣容強大，中日合作的隊伍延續了《米花之味》的片場成員。

在電影殺青之後，編劇趕赴韓國和第二次世界大戰遺孤以及遺孤後裔們生活了十分長的一兩年。

中國的院線須要更多像這種的經典作品，在喧鬧的商業影片中間，用精巧、愜意、成熟的故事情節打動人心。

在一個地方成長，卻擁有不屬於哪裡的心靈；到另一個地方“迴歸”，卻又根本沒有期盼自己的故土。

它是超越邊界線的，也超越了發展史人文，我想我們都會深深地被那個故事情節所病毒感染。

電影的編劇賈樟柯評價電影：

發展史和身分尊重一樣，是一件要親身經歷就可以感受沉重的事情。

中國的鄉音帶給自己兒時幸福的回憶，韓國的身分卻又讓自己在這個表面愜意內裡澎湃的社會里不肯輕易露出異樣。

電影的主角，是一名曾經領養了韓國遺孤的陳爺爺。她曾經領養了一個男孩麗華。麗華返回她回到韓國的末期，還時常給她寫信，後來信函卻中斷了。

抗戰勝利後，大量韓國遺孤因種種原因滯留在中國，許多西北家庭領養了韓國遺孤。直至上世紀九十年代，中韓兩國外交關係正常化，一部分韓國遺孤選擇返回韓國認祖歸宗。

電影的攝影師廖本榕是蔡光亮的攝影師，剪輯師陳博文是楊德昌的剪輯師，聲效師杜篤之曾贏得十幾次金曲獎最佳聲效……

第二次世界大戰的發展史，對於任何一箇中國人而言都難以講出寬恕，任何一個經歷過發展史痛苦的人，都難以真正做到走出來。

便是即使編劇考察的精細和觀察的入微，整個故事情節已經在編劇內心深處化作丘壑，攝影機流暢的程度如才思泉湧。

不動聲色的鏡頭背後，是編劇精心的籌備。

明明畫面展現出著生活中平淡的日常，但是日常卻變為了千鈞重擔壓在每一配角的頭上，攝影機詞彙背後強大的感情推動力令人感動。