當小品大師重新加入互聯網影片

2014年，在網劇大放異彩之時，互聯網大影片的概念也被愛奇藝提出。2018年，四家互聯網視頻網絡平臺發出新聞稿為互聯網大影片改名“互聯網影片”做為統一稱呼，一年內，互聯網影片市場的確在不斷走向精品化、專業化的目標。

網視導讀：假如你仔細關注過互聯網影片的班底構成，那么，你會發現，互聯網影片是配置上限愈來愈高了。當潘長江、郭冬臨這等小品大師也重新加入了互聯網影片攝製，其女演員的國民度上線可謂是直接提高到了“央視春晚級”。

在中國影片家協會面世的《2020中国网络电影行业年度报告》中，優愛騰四家的互聯網影片分賬電影票房已經達至了接近16億。6年內從無到有經濟發展成為如此市場足以窺見其中的經濟發展潛力，但何時有一部互聯網影片在聲望上贏得很高的談論度？更何況還是隻有《囧妈》此類極特殊情況下由院線轉為網播的影片能夠順利完成。

在審查約束了故事情節的最高底線後，單純譁眾取寵的低俗情節不再發生，但在這一走向正規化的路途中，精品率仍然是一個攔下觀眾們、給互聯網影片打上標籤的大問題，至少縱觀各式各樣有關注度到能在豆瓣出分的互聯網影片中，其打分能夠達至及格線的經典作品比率仍然較少。

儘管2021年受禽流感負面影響，中國影片市場的影片票房戰績受到了十分的負面影響，但2021衰退的最強大新年檔，還是證明了國內院線影片市場仍在良性快速增長中的超大市場。而互聯網影片市場，雖然仍有不錯的增長速度，但總體市場的總量仍然沒有突破一定的界線。

這並不代表互聯網影片沒在進步，至少在投資收益方面，每一年，四家網絡平臺在互聯網影片方面給與出品方的分紅都有提升，2020年3月，愛奇藝/百度視頻聯播的《奇门遁甲》是互聯網影片的本年度電影票房亞軍，分賬達至了5600萬，同時，與許多院線影片較為也不輸的互聯網影片也在其中偶有發生。

在許多人沒有關注的互聯網一隅，互聯網影片正在以更讓人陌生的速率迅猛發展著。

臺灣地區女演員中，曾經做為電視劇女演員刷臉的唐禹哲也能做為一個例子，他在這一兩年也攝製了多部互聯網影片。男主角方面，則發生了內地的48系歌手的身影。

但是，若強行將互聯網影片永遠歸類為院線影片的下位取代，只不過也有不公正之處。以現階段的市場情況看，在部份互聯網影片的發售上，互聯網影片永遠是遠遠強於院線發售模式的最佳選擇。

這種的前提之下，也許那些互聯網影片在製作場景等方面的精確度仍然遠不如院線影片，但是，小人物的故事情節講好同樣會贏得觀眾們的普遍認可。

但，在2017年3月《电影产业促进法》實行之後，審查國際標準寬鬆的互聯網大影片可謂經過了十分長的一段野蠻生長時期。

另一類在發售原則上與以下影片相連的互聯網影片，來自類似於愛奇藝與First電影節對文藝影片的戰略合作發售。文藝影片在國內藝術院線數目相對較低的前提下，同樣面臨著種種發售困局，但互聯網影片成為了這一困局的最佳切入點。

在2017年初的《青天降妖录》之後，陳浩民可謂是投入了互聯網影片的事業中去。在那個時間點後，陳浩民攝製的經典作品清單中，90%以下都是互聯網影片的經典作品。

在質量上，其中十分數目的經典作品戰績並並非很理想。但其中也有尚且及格的經典作品，比如說上文提到的《青天降妖录》，就讓陳浩民在第八屆香港影展中贏得了網大最佳女演員獎。這也是國內較早發生的互聯網影片有關大獎。

只是，縱觀本段提及多名女演員所牽涉的互聯網影片，去除其中極少數，互聯網影片的平均值質量仍是一個問題。

2021年，去除院線電影的新年檔影片，互聯網電影也興起了新年檔的概念，分紅上證指數達至5000萬以下。正規化後的規模化經濟發展，全都展現了互聯網電影總體經濟發展的向下態勢。

廉價、互聯網平臺扶植抽成相對較低的前提下，以各式各樣方式以獲取熱度的互聯網大影片屆不免有各式採取擦邊球方式以獲取參與度的經典作品，乃至於《人民日报》也曾經發文批評這種的現像。

至於編劇方面，成龍能說是在互聯網影片屆有所發展的編劇中知名度最大，但仍然維持十分數目產出的一名了。

在此做為典型就舉例的一為《陈翔六点半》系列、《二龙湖》系列。三個系列的主體幾乎都以小人物主角充滿著嬉笑巧合的生活做為主線，在執導名氣上，三個系列都在互聯網上用十多年的經營在某一應用領域擁有十分的知名度，但不得不說，在《万万没想到》一類大IP登錄院線而影片劇本有缺陷最終大虧的前提下，互聯網影片無疑是最佳的發售途徑。

排行榜中的影片，在話題度、槍戰或題材方面，某一方面具備相對互聯網電影的突出競爭優勢，但總體而言，仍然絕非上乘之作。只能說，它們能做為VIP免費觀看片單中的社會福利之一，為各自門戶網站帶來流量，的確證明了他們為觀眾們打發時間的能力。

在稱呼上，互聯網大影片從發生到改名為互聯網影片的過程用了4年，但相距那個稱謂受到全民普遍認可，還有更長的路要走。

去除陳浩民，包含林子聰、苑瓊丹、羅家英也都攝製了數部互聯網影片。胡杏兒、溫兆倫、吳孟達等女演員儘管不似陳浩民如此刻苦，但也有互聯網影片的經典作品產出。

其實，互聯網影片中儘管有一定比率是前述類別的影片，但縱觀2020互聯網影片分賬排行榜，IP研發的科幻、武打影片還是佔有了榜單主流，可謂是最掙錢的類別，也是整個互聯網影片屆的投資與盛行態勢。

一方面，投資方從院線電影中最終領到的分賬僅在35%-40%之間，另一方面，互聯網對於類別影片向發燒友的發送宣傳力度，遠遠勝於非著名影片在院線排片上的困局。

在總體經濟發展較好，錢途豐厚的前提下，不止相對草根許多的班底，更多大咖進場也是理所應當。不如說，此種現像已經持續了近兩年，其中活耀身影，有兩位港臺出身的女演員成為了其中最搶眼的部份。

實際上，去除潘長江、郭冬臨，朱時茂、鞏漢林三位知名小品演員也曾經參予過互聯網影片，但在數目上並不多，而且仍未在首段說明。

比如說因《天龙八部》（1997）郭靖和《封神榜》孫悟空而被內地觀眾們津津樂道的陳浩民。

當國民度很高的小品大師進駐互聯網影片，參予互聯網影片，這是互聯網影片茁壯成長的證明，但相距他們“生產”大師，互聯網影片還有很遠的路要走。

有意思的可能將還是互聯網影片的自有生態環境，只不過，去除本章節中提到曾經有過相當程度輝煌的女演員們，還有更多曾經做為影片、電視劇女演員參演經典作品，但現在在互聯網影片屆成就更高、更為吃香的女演員。至少在前段時間成龍新互聯網影片的宣傳通稿中，就誇獎其選出的男女主人公女演員是互聯網影片屆的分賬王者。