賈玲：走到今天沒什么值得我抱怨的

假如嗎能讓賈玲橫越回1981年，她想發生改變什么？她思索片刻後說，“我沒什么尤其想發生改變的（事），只是希望我父親能歡樂。”

賈玲：難做，肯定難做，你要不斷地技術創新、產梗，但我始終覺得能給別人帶來歡樂的人，一定也是個很歡樂的人，同時他們內心深處也會非常滿足，男女演員常常會有一種普通女演員難以感受到的滿足感。

賈玲：就像剛才說的，即使這可能將是我為父親做的最後一件事情了，出於本心，我也希望他們做完這件事後能更歡樂許多，我很不敢等影片下映後，留有惋惜。

小品好不好，在於導演

做影片六年，顯得更恐懼

2021年大年初一（2月12日）公映的影片《你好，李焕英》，公映15天后，電影票房即少於45億，截至截稿時電影票房接近53億，升任中國內地電影北美票房第三。第一部自導自演的經典作品即收穫瞭如此佳績，也讓賈玲[微博]的名字屢屢榮登熱搜。但就賈玲來說，整部影片最重要的象徵意義，是對過去的釋懷。

聽見那個問題，眼前的賈玲突然提升了說話的音量，“我是嗎很歡樂啊！這有什么好深入探討的（笑）？一個不歡樂的人怎么可能將四處‘演’歡樂，人生千萬別想得那么矯情。”

賈玲：我覺得做影片的這六年變化最大，開子公司、寫電影劇本、拍影片，比以前更快了，但也更恐懼了，顯得更在意整部影片給到的反饋。（我們覺得你現在什么都有了，還恐懼什么？）恐懼影片的技法、恐懼攝影鏡頭好不好看，恐懼影片的每一細節，恐懼這一段演出、那幾塊調色、這首配樂……

賈玲：這並非由我們來定的，而是由市場來定的。這么十多年我也努力、積極主動地在找導演，編寫出很好的小品。我覺得首先要提升導演的行業福利待遇，發掘出有天賦的導演專業人才，讓大家意識到小品包袱是很值錢、很珍貴的。

南方週末：演唱《王牌对王牌》，算不算你在製作影片前夕的一種調劑？

賈玲：可能將有即興的能力吧。許多這時候我也是在網民總結出來後，才醒來當時的提問真好（大笑）。但說真的我當時並沒有構想專門去接什么梗，許多這時候是處在零距離的狀態，無論是本報記者還是觀眾們，我都把對方當做普通好友，我們的閒聊形式也是自如的、隨性的，完全沒有疏遠感，可能將這種就很難產梗吧。“產梗”？這說法，還“繁殖”呢（呵呵）。

2016年，賈玲設立大碗娛樂子公司，第二個經典作品就是她為紀念父親而創作的小品《你好，李焕英》。觀眾們對那個小品的評價是：願意回看千萬遍，卻不願意讓賈玲演第二遍。父親的不幸過世是賈玲內心深處永遠的惋惜。

南方週末：觀眾們看見的你和現實生活中的你差異有多大？

南方週末：那你覺得他們這一兩年的最大變化是什么？

南方週末：陳佩斯曾在接受南方週末的專訪時稱，男演員事實上是很傷痛的一大群人，你覺得戲劇難做嗎？

19歲那年，賈玲的姐夫打電話告訴她“爸爸沒了”，讓她回去見最後另一面。但趕去家的她，仍然沒有看見那最後另一面。賈玲曾一度指出，這讓她的人生始終缺了一角，再也歡樂不起來了。直至演完小品《你好，李焕英》後，她覺得他們心情好了些，也釋懷了很多，一剎那她想必須把那個故事情節拍成影片，除了能填補爸爸逝世的惋惜，也即使意識到假如他們歲數再大一點，橫越回1981年時就很難再飾演當時的他們了，她決定把他們的惋惜與愛都寄託在整部影片上。

在賈玲眼中，母親什么都會，什么都敢做，很能吃苦，父親也是如此。她頭上的悲觀活潑、隱忍，是雙親個性與基礎教育形式的結合，這也給了賈玲足夠多的毅力，讓她即便放棄一切，也願意逃出寬敞區。

南方週末：是因為你太渴求把影片的每一細節都做得很好。

究竟要千萬別瘦身？

曾經有人問她願意堅持什么，她比誰都篤定他們對戲劇的愛好：“一步步能走到今天，是觀眾們對我的寬容和鍾愛，我很珍視這一份寄託。”她說，她是幸運的，“假如我堅持來堅持去，到今天仍然難以成功，可能會去抱怨，但我現在能被這么多觀眾們討厭，已經沒有任何值得我喊累、抱怨的地方了。”

國際標準哀傷體質 情感價格波動大，偏激、太愛哭

南方週末：靈感從何而來？為什么你接梗這么厲害，同時還能展示出高情商？

《你好，李焕英》是她為父親做的最後一件事

賈玲：我一直都尤其討厭錄綜藝節目，反倒有時候會覺得影視劇才是我的調劑（大笑）。只不過也不了來衡量究竟誰更輕鬆，誰的難度更大，就像小品也同樣須要耗費許多精力，每件“收藏品”都是須要無窮精力與時間的，有時候排演一個小品甚至比綜藝節目費時更長。

劇中出演賈玲父親的是女演員張小斐，她總聽賈玲講李煥英以前的故事情節，“我告訴她，我爸爸和我基本上就是一種個性的人，每次閒聊都會提及我父親。小斐的唱功尤其好，我那個戲週期又尤其長，前夕有小品，還有戲劇，再來換成影片，影片劇本寫完還要排一遍戲，這須要女演員用大量的時間來配合我。”

採寫/南方週末本報記者 周慧曉婉　攝影/南方週末本報記者 郭延冰

外人眼裡的賈玲，一直都是個開心果，不論是臺上臺下，始終在釋放著歡樂熱量，但她卻說，他們只不過是個國際標準的哀傷體質，其原因在於她太愛哭了：“我的感情價格波動較為大，尤其偏激。舉個例子，我喜歡小狗，短視頻裡就推薦許多與寵物有關的內容，比如說有流浪狗之類的，我就不肯看，又忍不住想看，每次看見就難哭。”幾秒鐘的沉默後，她又轉而說，只不過他們現在已經在學著和解：“我以前嗎很討厭我他們，過分正直，過分遷就自己，為自己考慮得較為多。但後來我發現，只不過在乎自己會讓我歡樂，我也默默地接受了那個事實。”

“整部影片都沒有時間讓我感嘆，拍完了也趕不及思索，審完電視節目後我和團隊開了一罐很貴的酒，原本這是我打算成婚時才喝的（笑）。”

2008年，賈玲搭擋白凱南[微博]的評書《论捧逗》在上海連演80數場。2010年，二人憑藉著翻拍後的《大话捧逗》榮登央視春晚舞臺。這兩年，她28歲。對戲劇的愛，是她始終堅持未曾發生改變過的，問她怕不怕他們的演出被戲劇形像所束縛，她連忙擺擺手：“所以不能，哎喲，你不曉得做戲劇演員是多么高興的事！”

● 賈玲的內心世界

南方週末：那你會很關注觀眾們的反饋與評價嗎？

為在臺上博觀眾們一笑，她不惜犧牲形像，扮演著“女漢子”。想做戲劇，或許就要忘掉美。那么，甘願為戲劇“豁出去”的賈玲，真的歡樂嗎？

賈玲：暫時還沒有此種慾望，我的經典作品必須要發自內心。只不過我沒有什么天賦，也沒有天大的本事，我的天賦就在於感情含量較為高，能夠把他們的感情很順暢地表達給觀眾們，我只能做到這一步。

賈玲：以前不能。（為什么？不肯看？）並非不肯看，即使以前總會想，演完就算了，演出只有一次機會，在能努力的範圍內把它順利完成好就是過去的事了。但現在此種想法在發生改變，就像我很想看見整部影片的反饋，即使這是我想和觀眾們表達的，也是我第二次想和觀眾們訴說的東西。

“那你想不敢返回當初瘦時的狀態？”“我所以想了（大笑），究竟誰傳出來我即使事業捨不得瘦身，我哪有那么偉大？我才無法呢！為什麼我又瘦又好玩不太好嗎？”

2001年，她考進了北京電影學院評書班，也因而與恩師馮鞏結下了一生的師徒情。談到恩師，她說徒弟對她人生最大的幫助就是開了評書班，假如沒有那個機會，她也沒機會踏上戲劇這條路。也即使馮鞏當時的重大決策，讓許多有戲劇天分的男孩能參予其中。岳雲鵬[微博]曾評價，賈玲是一個堅強的男生，以評書男演員的身分出道，但評書對男演員來說是個“禁區”，沒有機會，福利待遇也不高，可她願意放下一切包袱去堅持——住過儲藏室，為生存打過工，即使身形被揶揄，扮過丑角，也自黑過。

另一個重要亮點，是賈玲與沈騰[微博]首度大熒幕合體，“當時騰哥說來客串演出我的影片，我說你別客串演出了，我這兒有個女一號，他一聽驚呼怎么跳躍這么大。後來，他用他固有的‘嫌棄眼神’說看一看電影劇本，看完覺得挺滿意就應允了。”賈玲笑說，假如沒有情感，騰哥是不能回來幫忙的。

《你好，李焕英》是賈玲真正象徵意義上的首部影片。她選擇自導自演，即使沒有人比她更瞭解他們的父親。但籌拍前夕她卻遭受了空前的彷徨：“光是電影劇本就雕琢五年多，直至殺青前還在不斷修正，導演們也在抱怨，說這種無休止地寫，不曉得要寫道什么這時候。我也不曉得什么這時候能達至最好的故事情節狀態，後來發現每一個階段都有須要修正、精進的地方，比如說這兒補許多能好點兒，這邊換個形式能好點兒，但等你到了實地考察攝製，女演員相同的演出狀態又須要修正，每晚都有這種那般的問題。”

南方週末：許多觀眾們說現在的小品缺少嘲諷，開頭多為煽情，詞彙類的電視節目在走下坡路？

南方週末：你會尤其渴求去做其它類別的影片嗎？

開拍這天沒哭 只開了瓶本想留著成婚時喝的酒

拍完影片《你好，李焕英》後，賈玲或許胖了很多。有人說賈玲不肯瘦身，即使“胖、圓”是她做為男女演員的特徵。賈玲笑著說，他們現在的確太胖了，會稍稍有一點兒歌手包袱，但不瘦身嗎並非為的是觀眾們緣，而是即使壓力實在太大了，吃，成了她減輕壓力的惟一形式。“我在判斷我他們的這時候，會很客觀，曉得他們胖到哪個度觀眾們能接受，我很願意和觀眾們站在一樣的角度思索。平常的我在家中追劇，看綜藝節目，也會像看一個女演員一樣去看待、檢視我他們。”

《你好，李焕英》開拍這天，賈玲沒有號啕大哭，三個半小時後，她坐上了下午6點的直升機，趕赴央視春晚審查電視節目現場。即使是審完電視節目，她也沒反應回來影片已經拍完了，只是默默地置頂了兩條微博：媽，影片《你好，李焕英》開拍了。我厲害不？

做一個讓人高興的人並不累，這是賈玲近年來參悟到的真理，她並不認為臺前幕後的悲喜反差有多高深，她很相信讓別人高興，他們也會高興，周圍的氣氛跟著愉悅，此種生活狀態是能給每一人帶來舒適度的。

對於這時的賈玲而言，生活或許沒有任何能抱怨的地方。

賈玲：啊沒啥太大的差別，比如說《你好，李焕英》裡就是我他們。有這時候我都覺得，現在的創作瓶頸就是似的一直在演我他們，等下一部（影片）我演自己的這時候，我們再聊（笑）。

雖然頭疼，但賈玲從沒想過放棄，她說他們或許從來沒這種堅持過一件事情：“拍《你好，李焕英》，是我這一生為父親做的最後一件事情，多苦多難都要把它做完，它對得起我對爸爸的情感，我也把他們的心掏出來給你們看。”

前一兩年盛行一句雞湯文：每一男演員都有他們哀傷的另一面。關於賈玲，網上也有一個探討——她是真的歡樂嗎？

“也想把我和父親以前的朝夕相處形式與歡樂時光告訴我們，那是我最珍視的日子，觀眾們看完影片能想著給他們爸爸打個電話號碼，我就滿足了。”

在賈玲的第一印象中，父親對她的要求並不嚴苛，就像姊妹一樣，最給她力量的當屬父親嘴角的那一抹笑容，但現實生活中賈玲的父親未曾看完她的表演，甚至都不曉得她後來成了女演員。她也沒見過父親在病床上的模樣，那些一直是她心底的痛點。賈玲在影片裡減少了她去療養院探視父親和父親去看她表演的故事情節，算是給他們圓了一個前世難了的夢。但拍到那些打戲時，她整個人卻哭到崩盤，重拍了二十多條，即使淚水太多，雙眼腫得沒用，片場的每一人都很可憐她，卻不曉得該怎樣勸慰：“嗎攝製過往，我或許減輕沒法他們的情緒，假如沒有拍好，我會很內疚。”