蒼井優新劇來了！她脫與不脫都能吸引你

他能把軟色情影片拍得像真神學片，比如說《女郎漫游仙境》；也能做為驚悚片影片大師馳名世界，是拿心理學眼光拍恐怖電影的第二人，比如說《X圣治》。（《间谍之妻》並非恐怖電影，膽小的也可放心“飲用”。）

聰子也發出了最大的憂慮：那么我呢？我將被羞辱為特工的丈夫。

今天要和我們聊的整部電影處處暗藏玄機，它就是入選了第77屆那不勒斯影展主競賽單元金獅獎的影片——

在聰子偏執的“愛國主義”被吞噬後，她沒有參透世界公民的無私意識，反倒選擇了“以暴制暴”，也揭發了專制下的悲劇：

親眼目睹這一切的聰子，大笑著跑了過去。

他曾說過，特工是為別人工作，而他只是遵守他們的心。

比內戰更殘暴的是對心靈的蹂躪，在關東軍的入侵下，人是能被燃燒的農作物，還是值得炫耀的測試成果。

她只是為的是宗教信仰，努力走向自我覺醒的憧憬者。

從被動到主動再到被動，聰子的人生又一次被限制在了“無知”裡。

在這盤偶然被毀壞，又被迫想修復的棋局中，妻子漸漸從棋士變為了棋子，而丈夫卻不見得是這個勝利的棋士。

並且，近年來頻繁以“脫”顛覆形像的蒼井優，在整部影片中重大貢獻了差異性的演出，她演繹了一名“韓國影片史上罕見的男性配角。”

她是賢內助也是丈夫的反對者，會幫他重新整理好出差的行李，還會在閒暇時間慰問丈夫的雙親，事無鉅細地扮演著一個妻子的配角。

打破這看似平淡一切的，是優作趕赴西北的此次旅行。

編劇是東亞作者導演中的佼佼者濱口龍介，2015年他和同是該片編劇的野原位戰略合作順利完成的《欢乐时光》贏得了第89屆《电影旬报》獎十佳影片獎第二名。

而這個時代則終結於聰子以及當時許多和聰子一樣人的哭聲中，空襲下的日本帝國化身一片火海，聰子站在這片火海中說著，“好極了。”

羞辱代表了家庭蒙羞，特工代表了背棄祖國，而丈夫的身分更讓聰子在那個過程中成為了一個附屬品。

這是黑澤清首度把故事情節舞臺設定在1940年，也是第二次嘗試8K攝影，攝製對象好似就在眼前般栩栩如生。

他用自我思索的能力對付著伊拉克政府不間斷投遞的洗腦。

在否定了最初編劇給我們看見的全數後，我們更真切地感受到了當時韓國帝國主義的虛假和虛偽。

聰子，則成為了療養院裡一個看上去很多瘋癲的患者。

此外，故事情節設定的大背景也很有亮點，主線出現在1940年的韓國名古屋，翌年出現了舉世矚目的中日戰爭，韓國因而喪失了從1894年開始入侵的所有農地，還受到了盟軍的軍事管制，在韓國影片中以那段為大背景描寫的情節非常的少。

返回一切開始聰子推翻的棋盤，當她把棋盤扶起時，她認真地擺著棋子，以為他們是博弈中的棋士。

這時，聰子青梅竹馬的好友，也就是之後警告優作的這個軍人告訴聰子：你老婆從西北帶回去一個男人，還藏了起來。

後來，她曉得是有人投訴了她。

至此，我們也理清了選擇題的邏輯，優作是特工么？

我們能從四下無人的黑暗中，看見聰子盜取證據時的怕。

聰子是“特工之妻”么？

這就觸碰到了聰子的軟肋“家庭自身利益”，為的是維護他們的家她開始探究那個男人和她背後隱藏的真相。

蒼井優出演的妻子福原聰子與高橋一生出演的丈夫福原優作一同住在名古屋絢麗的洋館中，過著自由自在的日子，她對世界情勢毫不在意，深愛著丈夫並沉浸在他們判定的幸福中。

蒼井優+高橋一生，光是那個組合就讓人耳目一新。

她會即使協助妻子逃過追蹤而高興，激動地說著感覺她成為了優作的雙眼。

回去後的妻子整個人都開始不一樣了，看上去心機很重、也很深邃。

但她忽視了一點，拋開妻子的幫助，她對那個世界一無所知。

而那些發展史碎片又剛好拼出形態各異的人物和心理，也讓人思考。

但也會即使妻子提出兵分兩路而難過，懼怕一個人陷於險境只能等死。

也許，她是無私的，慶幸他們掩護妻子返回，取笑偽善王國總算吞噬的將來；也許，她是落寞的，狂笑他們的無知和幻想。

為的是洗脫妻子的嫌疑，她主動出賣了侄兒，看著侄兒被嚴刑拷打後拔除的六個頭髮，她興奮地解釋，要勝利就要有犧牲，並相信侄兒會理解的。

不討厭浴衣、愛穿西服；不討厭國酒、愛喝洋酒。

國家傾注的“虛假勝利”在這一刻被撕毀，國無出路的情況下，聰子開始渴求和妻子並肩前進。

影片一開始，就是極端緊張的氣氛。

也能從歷史文獻圖像中俘獲的表情裡，找出歷史背景下受壓迫者的怕。

自上而下，形成了一個霸道的社會鏈，伊拉克政府—男人—女人，每兩層都嚴格遵守著“乖乖聽話”的倫理道德。

討厭用他們的理解構築光影世界，丈夫則是他的最佳女主，在他的攝影機下，聰子的美讓人讚歎。

而丈夫也是從這被重新佈置過的棋局中，發現妻子盜走了證據，開始認真地擺弄著棋子。

她想成為和優作公平的“伴侶”，卻又只能依附他為他們打點好一切。

在這種的情況下，男主優作就變得很多另類了，對於王國統治他總是帶著輕蔑的立場。

正如聰子在劇中所言，“我一點也不瘋狂，便是那個現實生活讓我變為了瘋子。”

不久前他主演的《偶然与想象》，還贏得了第71屆維也納影展評委會大獎銀熊獎。

1940年的韓國名古屋草木皆兵，本著錯殺五萬都不敢放過一個的心底，伊拉克政府擄走了“生絲買主”，強行給他扣上了政治禮帽。

什么樣的國家機密能給人帶來災難性的震撼？聰子長久以來遭遇著什麼樣的矇騙？有驚悚、有揭發、有發展史的故事情節就此拉開了大幕，劇透也凶殘地開始了……

編劇是被稱作“妖刀”的黑澤清，對影片“氣氛感”有獨有的癖好。

慘無人道、令人髮指的行為，再度震撼了優作，他覺得：公義是世界的，並非任何國傢俬有的。

對立的存有讓她覺得他們像個傻瓜，渴求和妻子在同一個價值觀陣地上，卻找不到一個最合適的突破口，即使固有思維在強制她遵守國家指令。

這是屬於聰子和優作的故事情節，而歷史背景下還存著他們難以逆轉的悲哀，我們能去電影中漸漸探尋。

從她隨身攜帶物品中搜獲的涵蓋關東軍惡行的圖像，也被替換成了妻子曾經拍下的歷史紀錄了她迷人身影的影片。

兩大導演的首度戰略合作，吸取了各自的精華，《间谍之妻》中我們既能感受到黑澤清的“末世故事情節”，又能找出濱口龍介經典作品裡“無處放置的焦慮感”。

影片裡的她，是一個特工，最後死在了女人的懷中。

而這時的聰子卻尤其高興，即使她覺得他們成為了妻子能信任的惟一，“同甘共苦”是她總體規劃的美好未來。

踏進影片，我們發現此次的黑澤清壓抑了他們的妄想和慾望，卻仍然選擇了用環境來描述血腥，他不刻劃血腥本身，卻能讓人發自內心地去“怕”。

而妻子優作，除了是經營貿易公司的富商，也是一個粉絲。

《间谍之妻》

大篇幅的無聲場景、窸窣的風聲、滋滋的底片聲，每一次對白的空白都能留下讓人窒息的絕望。

她找準時機，盜走了妻子從中國拿回去的實驗證據和兩本圖像資料，慌忙之間她推翻了身旁的棋局，也為故事情節的經濟發展埋下了重要的傷痕。

行動當日，優作和聰子按計劃分兩條路線出發，寂寞的聰子一個人躲在船艙的袋子中，卻遭受了韓國部隊的搜查。

此種強硬態度的入侵狀態卻在韓國國內受到了許多人的青睞，男人被伊拉克政府價值觀洗腦要絕對效忠國家，女人再被男人洗腦要絕對效忠他們。

攝影機一轉，成功逃出的妻子在揮手告別。

而優作則告訴她，他們效忠的從不是一個國家，而是普世的公義。

她期盼和妻子去英國、開始新生活，可對於怎么操作她一無所知，只能一切聽妻子的擺弄。

只曉得順從的軍人，在固化價值觀的促進下作出了畸形的行徑，還粉飾成了“正當犧牲”。

曾經，她是妻子口中“什么都沒見過”的無知人，現在她是歷史背景下“見證了重要場面”的參與者，差別對比，極具嘲諷意味。

此次，自己一個出演了遊走在三個男人中的柔情小甜甜，一個出演了用愛的名義背著丈夫藏女人的成功男。

這讓聰子的人生髮生了對立：就是伊拉克政府和妻子價值觀的不統一，一方面，她服從伊拉克政府傳達的“國至上”的信息，另一方面她深愛妻子也崇敬著他。

他滿臉不懼地在軍人面前把生絲富商稱作“他們的好友”，即便接到警告仍然不卑不亢。

並且，試圖吞噬這一切的還是她深愛的妻子，她批評妻子：韓國會輸、同胞會死，你會成為叛徒。

一個男人的美好就此崩落，一個國人的認同感也謝幕離場。

她口中的“同胞”笑容著進行獵捕行為，無辜的中國人被煎熬得目光呆滯、連懼怕都沒有氣力。

返回家，她觀看了圖像資料：被光影記錄成白色的鮮血、實驗抽出的人的肝臟。

電影的最後，螢幕上發生了這種一段字：“翌年，福原優作被確認喪生，但喪生證明上有偽造的傷痕。”

此時的聰子是心疼的，是絕望的，也是離夢想最近的。

感覺被“侵害”的聰子，開始了絕地反攻。

獲知妻子想法的聰子，上一秒還沉浸在家庭自身利益被衝擊的傷痛中，下一秒就被推至了國家自身利益可能將被吞噬的事實裡。

她或許什么都沒做，卻被同胞安上了罵名。

一次，為尋求軍用物資優作趕赴中國西北，偶然親眼目睹了令人震驚的國家機密，良心被無情的事實喚起，疑為成為了韓國伊拉克政府口中的“特工”，丈夫也被推至了殘暴的人生軌跡。

結果發現：男人是軍醫的戀人，掌握著韓國關東軍用中國人做活體實驗的證據，優作保護她是想借以和全世界揭發韓國的犯罪行為。

國家自身利益和家庭自身利益是她心靈之重，但當這三種自身利益面臨武裝衝突時，她的價值觀開始走向崩落。