「李焕英」之後，又一部飆淚佳作

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但對於擅於以小見大，自小細節打動觀眾們的編劇海波而言，那個挑戰或許還沒有那么頭疼。

正即使有了製作者長時間的素材沉澱，就可以爆發出《米花之味》中樸實自然、動感風趣的自然趣味性。

但整部影片重新提起了這些難忘的記憶，它也向現代人展現了那些中國養父母的愛慕，這些情感甚至超越了國與國之間的偏見與武裝衝突，讓我們感受到了人性的愛與幸福。

而此次為的是拍好《又见奈良》，海波光是前期蒐集資料就去江戶實地考察了8個月，並且掏出大塊時間生活在江戶。

海波從在江戶打探的真實經歷出發，以私人的、個人化的敘事角度入手，用一段充滿著父愛的旅途開啟整個影片的大幕。

在攝製《米花之味》之後，海波曾花兩年時間在四川滄瀾的彝族寨子生活，與當地人親密溝通交流，潛心劇本創作。

體驗生活，接著依照所見所聞創作電影劇本，是編劇海波一貫的創作思路。

與攝製本作的經歷相近，他又以“深入當地”的形式積累素材，編劇不只是把江戶做為一個拍攝地地，更是希望能展示出一個不一樣的江戶。

一兩年前，編劇海波的第三副部長片《米花之味》在江戶國際影展上展映，不但收穫了觀眾們的陣陣讚譽，但是也獲得了影展主辦方的親睞。

只好主辦方的值班人員找出海波，想請他攝製一部立足於韓國江戶的新劇。

正所謂“兒行千里母擔憂”，中國的養父母一直牽掛著重回故土的“家庭成員們”，這其中就涵蓋年近六十的陳爺爺（吳彥姝 飾）。

她的養父麗華也在韓國遺孤的“返鄉潮”中順利歸國，之後一直維持著信件取得聯繫。

但這並不意味著《又见奈良》中多樣的情緒沒有被表達出來，從電影伊始，一種傷感又剋制的情感就會湧上觀眾們心頭。

《又见奈良》雖牽涉沉重的發展史題材，刻劃了嚴肅的戰後發展史遺留問題，但編劇選擇的突破口並不“苦大仇深”。

但選擇歸國就會重新加入韓國雙重國籍，在這個經濟發展不繁盛的二十世紀，此舉便意味著此生可能將再無法相逢。

就像影片裡的陳爺爺一樣，就算韓國遺孤和他們並無親屬關係，也要跋山涉水去見她另一面，只即使“我願意去找尋，所有丟失的愛”。

《又见奈良》的故事情節，要從一段沉重的發展史問題展開。

那個不經意的行徑，巧妙地暗示了韓國遺孤回國的境況——自己好似都是被放生在湖裡的海龍蝦，要在陌生的環境中抵擋一切水土不服。

這段彼此間在一同的生活時光，甚至超越了血緣關係，成為了更深的羈絆。

在今年的北京影展上，有一部影片用清爽婉轉的藝術風格和餘味繞樑的故事情節，打動了在場的所有觀眾們。

較之於過去牽涉父愛的文藝影片，常常是通過煽情的形式敬佩觀眾們，《又见奈良》的總體呈現出形式能說更為高明。

除了擁有豐沛的情感世界，《又见奈良》也暗自表達出了許多關於身分尊重的主題。

即使陳爺爺來韓國的目地並並非為的是要帶麗華回來，而只是想看一看她生活的與否順利。

只好數百名韓國遺孤被當地的家庭領養，那些中國家庭領養小孩的理由極為單純——儘管內戰的犯罪行為人神共憤，但那些小孩是無辜的。

內戰的危害儘管是持久的，但是不論經歷什么樣的遭受，愛都不能消退。

它沒有故意煽情，卻能讓人全程維持淚花，它沒有什么大片明星，卻能讓觀眾們時刻感受到愛的存有。

即使整部影片都要在江戶攝製的同時，還要通過中國的視角去檢視韓國的古都江戶，而且怎樣傳達中韓兩國間微妙的感情，似乎成了這部“命題作文”最大的難點。

也許沒有人會在意海龍蝦能否適應湖裡的環境，但陳爺爺在意，面對鑄成大錯的現實生活，她悻悻地說到，“我希望它能適應湖裡的生活。”

比如說陳爺爺去買肉的一場戲中，語言不通的她在肉店學起了鳥類的鳴叫，而營業員默契地心領神會，也通過鳥類的鳴叫來介紹店面裡的雞肉，三個孩童有如小孩般的交流成為了這部影片最具喜感的臺詞。

《又见奈良》

觀眾們在相對輕鬆愉快的氣氛下了解、體會了那段發展史，同時跟隨著劇中配角思索他們的生活、思索發展史留給我們的各式各樣命題。

到了1972年，以中韓復交為契機，很多遺孤相繼歸國尋親，那些韓國遺孤在中國長大，回韓國只是想找回有血緣關係象徵意義上的家人。

面對這種的“命題作文”，對於中國的製作者而言無疑是一種挑戰。

但是最近一兩年信件忽然斷了，往韓國寄信也屢屢被歸還。只好害怕養父的陳爺爺決定遠赴韓國江戶，開啟“尋親之路”。

講起《又见奈良》，就不得不先提電影的創作大背景。

許多提早看完影片的觀眾們後覺得該片很像是枝裕和的經典作品《小偷家族》，同樣是領養沒有血緣關係的小孩，同樣是關注小人物的生活百態。

整部驚喜之作，就是今天在影片院公映的影片——

影片沒有被處理成尋親之路艱苦的苦情戲，反倒重新加入了很多幽默風趣的臺詞，中韓人文與詞彙之間的差別在不經意間巧妙碰撞，讓觀影的過程既輕鬆又親切。

就像影片裡的麗華正漸漸被人淡忘一樣，這些與遺孤相關的發展史也將隨風而去。

“你的心底，與否還有想我愛你另一面的人？”

影片《如父如子》

那種家人近在咫尺，卻不知何日再能相逢的情緒，會不經意間病毒感染電影院裡的所有人。

在電影中，陳爺爺放生了同行人小澤一郎買回的龍蝦，本想積點德以便更順利的找出麗華，但卻被小澤一郎知會，她營救的是隻不過是一頭海龍蝦，放生在湖裡的宿命只能是“死路一條”。

影片裡這些富有民俗風情的人物和對話，以及當地人在衛星城與鄉村、宗教信仰與風俗間面臨的抉擇，都是他親身體驗後觀察到的現像。

但小萬覺得《又见奈良》的思想文件系統只不過更像是枝裕和的另一部影片《如父如子》。