愛不分邊界線，《你好，李焕英》全球公映為中國人文輸入添磚加瓦

《你好，李焕英》在國內公映獲得了非常大的影片票房成功，在同類型題材中是前所未有的。在出海之後，整部以友情為主題的影片已經註定成為國產影片發展史中輝煌的一筆。

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過去成功出海的中國影片常常合乎海外觀眾們對“中國人文=中國功夫、武俠小說”的一貫第一印象，但隨著國內影片市場漸漸發展壯大，第三代的電影界頸部經典作品走的都是“先搞好立足於本土，再談輸入人文”的路線。

新年檔一開始《你好，李焕英》本不佔優勢。直至口碑解禁後，觀眾們的一手反饋在社交互聯網上快速傳播發酵，《你好，李焕英》快速實現票房逆襲，並最終打破了數個歷史紀錄：喜劇影片累計票房第二、新年檔觀影票房第二、新年檔影片觀影萬人次第二、現階段排在國產影片票房電影史第三，還保留著衝擊第二的可能將。

影片是綜合型的人文表演藝術，向來是人文輸入的重地。但在很長一兩年內，地域性影片能在全球贏得豐厚電影票房總收入的仍是極少數，只有英國荷里活大片年復一年發售遍及世界各地——而對其它國家的影片產業發展而言，在禽流感之後北美地區市場也一直是最大的國際票倉，龐大的北美地區市場也基本可以視作國際發售戰績的晴雨表。

2，基於真愛、友情、親情等不分邊界線的感情力量，在族群共情基礎上敬佩相同國家的觀眾們；

儘管全球觀眾們有著相同的社會文化背景，但母女友情、真愛觀、價值觀都是普世的主題。從動畫片《心灵旅途》《寻梦环游记》到聚焦原型人物的《泰坦尼克号》《摔跤吧爸爸》，以多元化的內容特徵展現出相同文化背景下的友情、真愛等感情命題。換句話說，大量在全球盛行的影片經典作品都有對家庭、感情的深入探討，“愛”是不分邊界線的，這是中國觀眾們能理解並被國外影片敬佩的基礎，也是國外觀眾們理解中國影片的可能將。

回望中國商業影片的出海歷程，基本就是一個關鍵詞：“功夫”。即使李小龍在海外的強大人文聲望刷新的基礎，以及甄子丹、劉德華等功夫新星避居荷里活獲得的觀眾們認可度，功夫片、武俠小說片構成了中國商業影片出海的主流，這類影片又大多來自香港影片。除了李安編劇的《卧虎藏龙》、張藝謀編劇的《英雄》更多由於編劇本人的海外知名度加持外，《霍元甲》《功夫》《红番区》《飞龙再生》《一个好人》《警察故事》等一大批在票房榜破百萬美元的影片均和功夫、武俠小說有關。

所以，從實際業務層面而言，能實現國民級、國際市場盛行的影片勢必會有某種程度上的“普世性”。讀娛君指出，假如拋開發售整體實力，僅考慮內容，大致有下列四個突出的要素，許多全球盛行經典作品都是那些不利因素的相互融合：

現階段中國影片票房前三分別是《战狼2》《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《唐人街探案3》。在讀娛君認為，這四部影片既有顯著差別，又有共通點。共通點在於，基本都顯著紮根於本土文化底蘊，同時兩部影片都有超越“圈層”受眾的全民性特點；相同的地方很顯著，四部影片的題材類別分別是相同影片類別的頸部：《战狼2》是內戰動作和愛國主義思想，《哪吒之魔童降世》是希臘神話的動畫化詮釋，《流浪地球》是未來奇幻，《唐人街探案3》是一路熱鬧究竟的搞怪+推理，而《你好，李焕英》則是主攻友情，讓觀眾們笑中帶淚的一部“情緒型”影片。

即使國外禽流感負面影響和中國電影市場不斷經濟發展，中國電影票房已經在2020年成為全球最大票倉，其中國產片獨佔鰲頭——2021新年檔後，中國電影市場電影史電影票房前三已經全數被國產片佔有；同時，本土影視作品“出海”也愈來愈被重視，“十四五”總體規劃《纲要草案》中就提及了要“拓展海外人文市場，引導傑出傳統人文產品和影視劇、該遊戲等數字人文產品'走出去’”。在這種的現實生活大背景下，《你好，李焕英》在全球多地公映還有著助推人文輸入的象徵意義。

中國人文內容出海的經濟發展歷程，讀娛君指出可以總結為從“投其所好”到“搞好他們”的變化，背後是市場體量、國家綜合聲望疊加的結果。在《流浪地球》的一個專訪中，編劇郭帆就坦誠拍的這時候沒考慮國際市場，我先服務中國觀眾們。“現在還沒有能力做一個全球視角的影片，即使你現在到國際上說的還是英文，什么這時候全球有三分之一的人說中文的這時候，你自然而然就出去了，這是一個人文的部份，說的真的點我們現在的人文的聲望還不夠大。”

在國內取得成功的《你好，李焕英》出海發展前景怎樣？這要從國產片海外發售的發展史和市場現狀來分析。

因而在讀娛君認為，影片票房影響力強大的影片常常意味著“層次多樣”，能滿足最大化觀眾們族群的多層次內容市場需求。所以，整部影片感情的“真摯”，必須是其中最為獨有也最無法被複制的一點。

從感情角度而言，《你好，李焕英》有少見的“真摯”力量。此種“真摯”的力量甚至能蓋過了影片的瑕疵，賈曉玲、李煥英母子之間的愛與理解通過強烈的故事情節武裝衝突呈現出了打動“全民情緒”的震撼力，敬佩了無數觀眾們。基於編劇真情實感營造出的情緒力量超越了故事和說教，通過邏輯通順的故事情節，達成了毫不突兀的情緒昇華。

講好中國故事情節，《你好，李焕英》的真摯很珍貴

而且當前對影片產業發展來說，海外輸入的象徵意義除了商業層面外，人文輸入的象徵意義也許更大、更重，歸根結底是為的是“講好中國故事情節，讓世界很好了解中國”。因而《你好，李焕英》的出海，大機率將成為中國重視“人文輸入”的大環境下又一典型案例，讀娛君也希望在國際影市中，李煥英和賈曉玲的故事情節能敬佩更多人。

日前，影片《你好，李焕英》在官方微博正式宣佈將要在全球公映，包含美國、加拿大、日本、韓國、愛爾蘭、葡萄牙、澳大利亞、新西蘭、智利等國家和省份。自新年檔逆襲登頂電影票房一路走低後，本片已經贏得了超52億元電影票房總收入，刷新佳績後踏進國門，與全球觀眾們見面也是行業情理之中的事。

《你好，李焕英》為什么能成為電影史第三？

故事情節本身是相關時間、身分的錯置，本身蘊藏了很自然的喜劇效果。同時，有別於通常打打鬧鬧究竟的喜劇片，《你好，李焕英》整個故事情節設置了一個驚人的反轉，並在故事情節細節中埋下了無數伏筆。做為觀眾們，更何況也有很多人在觀影途中腦中會有些批評——為什么總覺得張小斐演的年長李煥英哪裡不對？說話似的節拍有些慢、為什么那么遵從賈曉玲？為什么結婚證被撕壞了也沒生氣？當賈曉玲看見縫補花紋痛哭時，觀眾們也跟著一同恍然大悟，並與故事情節人物一同感受到了電影情緒的強烈爆發。

而國內影片市場也在那個過程中迅速變化：《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《你好，李焕英》等第三代國產電影票房爆款爭相發生，如上文所說，那些國產爆款有一個共同特徵是顯著是紮根於本土人文語境，是“講好中國故事情節”的代表。

影片出海，從不變的“功夫標籤”到本土人文語境

文｜零壹

這只不過也是影片業背後的“人文運動定律”，考驗經典作品戰績的除了影片業水準以外，也在於感情的真摯是否。從這一點而言，《你好，李焕英》不但打中了中國影片市場的空白處，也是國際影片市場的不變市場需求。

讀娛君企圖通過本文解析《你好，李焕英》成功的其原因，以及中國電影出海面臨著什麼樣的現狀和未來。

《你好，李焕英》之所以能成功，不利因素是各方面的。從商業類型片角度而言，滿足了觀眾們對一部戲劇的市場需求，臺詞頻現又邏輯合理。這一點也許是口碑解禁前吸引第一批觀眾們來到電影院的“基本盤”。賈玲自導自演，張小斐、沈騰、陳赫共同組成的主要班底超市場預期順利完成了觀眾們對戲劇演出和故事情節的期盼，除此之外十分驚喜的一點是，影片通過大量的時代細節設計構築了一個可信性頗高的敘事環境，九十年代的眾多細節安排地很到位。

1，重視覺奇觀的重工業特技大片，這是荷里活盛行影片的代表特點；

這是功夫人文在香港影片白銀時代長期負面影響以來的定勢，但隨著在荷里活有著強大負面聲望的功夫新星、中國編劇漸漸老去，功夫影片、香港影片隨之日益衰敗，國產影片在海外市場漸漸發生空白。至於《长城》等合拍片、《妖猫传》等帶有海外人文基礎的影片成功在海外獲得一定戰績，似乎並非市場常態該事件。

3，融合電影業、類型化水準，實現基於國家聲望下的價值觀念輸入。

以下三點構成了“笑中帶淚”的觀影體驗，但更深一層來說，賈曉玲企圖重新安排父親的人生，最後在真相大白後順利完成母子之間、自我和自我的和解——這其中的愛情觀、親子觀、價值觀都值得思索，觀眾們會得出結論他們的答案。這是電影思想文件系統層面的思索。