用戲劇包裹哀傷，《又见奈良》做到了嗎？

點擊步入戲客小流程女演員數據庫，就可以查看資料頁，極強地圖功能也上線啦！

又見江戶，

xkxike@qq.com

小編也在公映首天來到電影院觀看了整部口碑佳作， 偌大的電影院內三兩人落坐，看著整部講訴異國他鄉寂寞的《又见奈良》，莫名的應景。

知名度榜送花教程如下▼▼

看點三：一人物一角度

本次公映之後，很多影人也表達了他們對整部影片的鐘愛。張譯更是在微博盛讚 “《又见奈良》是一部影片，好得讓人可憐，秋天來了，不看見她，很可惜。”

海波的上一部影片《米花之味》，將留守幼兒的族群調皮的另一面展現出來。在《又见奈良》中，海波再次以慢節拍的高速公路片節拍，將這段沉重的內戰發展史遺留問題娓娓道來。

3月的電影院變得沒那么熱鬧，除了睽違二十年重映的《阿凡达》以外，仍未有新公映影片颳起什么波瀾。本以為整個3月院線將在一片平淡間度過，但整部影片的公映卻讓很多人感慨，四月國產影片獎總算髮生了。

這些付諸真誠的友情與真愛， 這些在發展史中存有過的家人與情人，自己不得不獨自一人忍受著時代行進帶來的寂寞感，最後這份寂寞也態射成我們人生的記憶。

而陳爺爺則是一箇中國人的視角。

與其說《又见奈良》是攝製了內戰遺留下來的危害，不如說是攝製了人內心深處恆久的孤獨。

《又见奈良》此前便受到了海內外為數眾多影片節的親睞，先後入選了第23屆北京國際影片節金爵獎、第33屆東京國際影片節尤其展映單元、2020金雞國產片展新動力影片之夜等海內外著名電影節，行業口碑上佳。

快傳號 | 東方號 | 知乎 | 豆瓣 | 大魚號 | QQ亮點

卸任警員一雄是一個日本人的視角。

發展史遺留下來的感情危害，須要長久的時間去彌合，就如內戰會完結，但愛不能。

《又见奈良》裡這份不煽情的幽默感，一切都剛剛好。

陳慧明十年如一日地保留著麗華的來信，直至2005年，很久未接到養父一封信的陳慧明忍不住悲傷，總算決定遠赴江戶尋親，而這時的她已經白髮蒼蒼。

今日頭條 | 企鵝新聞媒體 | 騰訊千家 | 網易亮點

即使找不到小孩，也想看一看她的家鄉。

比如說陳爺爺企圖將待煮的龍蝦放生，卻在將龍蝦扔進湖內後獲知那隻不過是海龍蝦；又如陳爺爺在韓國獨自一人趕赴肉鋪，通過模仿鳥類的鳴叫和店員溝通交流；再如面對小澤一郎剛離婚的前男友回來取東西，陳爺爺用烏克蘭語澄清講出的那聲“笨蛋”。

在電影結尾，有一段關於故事情節大背景介紹的動畫電影，動畫電影結尾的“龍蝦”就暗示了電影的結局，湖水與河水的生存環境，暗喻著這群戰後遺孤在異國他鄉的不適應。

影片講訴了一段跨越60年的異域無血緣關係母女情，一個年近六十的老爺爺陳慧明 （吳彥姝 飾）孤身趕赴江戶，找尋喪失取得聯繫的養父陳麗華的動人故事情節。

不故意煽情，卻又態射到我們每一個人

這部影片能夠讓我們看見了這段已經日益塵封的發展史，就像是時代裡的一道已經被掩飾起來的痕跡，漸漸重新展現出在眼前，這些被遺忘的戰後遺孤現在成為了攝影機的主人公。

他陪著陳爺爺一路尋女，更像是藉以療養他們的思女之痛…這世上的感情都是相連的，不論是不是親屬關係，有愛就有羈絆。這種的一雄內心深處，只不過充滿著對內戰的思索，對這段發展史的思考，和想要做點什么來填補當初的過錯。

《又见奈良》由河瀨直美、賈樟柯監製，青年導演海波編劇執導，吳彥姝、英澤、國村隼、永瀨正敏等人領銜主演，近藤真次郎、張巍尤其參演。

看點二：以喜化悲

《又见奈良》里人物的身分年齡正好是老、中、青四個年齡階段，這也對應著相同時代對發展史的立場和受到的負面影響。

如果說今年春節檔的爆款《你好，李焕英》是從兒子的視角講訴母子深情，收穫了很多觀眾們的淚水，那么 整部《又见奈良》就是從父親的視角講訴母子深情。

初看《又见奈良》，整個故事會略顯直觀，全劇就講訴了一名老爺爺與同伴根據過往信函存留的信息，在異國他鄉的尋親之旅，沒有很大的情緒起伏，連鏡頭都是韓國典型的歲月靜好美景。

四個人在尋親馬路上碰到各種各樣的人，但自己都有一個共性——調皮。

她就是就是《又见奈良》。

1945年抗戰勝利，大量韓國遺孤被中國西北家庭領養。七九十年代隨著兩國外交關係正常化，很多遺孤回國，這其中就包含陳慧明的養父陳麗華。

PS：不得擅自轉載！轉載或是戰略合作，請取得聯繫作者

戲顧客氣榜，每人每天可送花三朵。 海量數據歌手資料關注度排行根據累積鮮花數，你的一鍵助推，讓女演員坐落於 關注度優先位。除此之外，戲客還會有 不定期社會福利NHK哦！

但是經歷過了幫爺爺找尋麗華這件事情，小澤一郎開始曉得原來父輩經過的那些事情背後蘊含著這么偉大的情感，她也開始思索他們的身分尊重問題，會思索是去是留。

陳慧明在1945年領養了韓國戰後遺孤陳麗華，長大後的麗華返回韓國江戶尋親，卻在輾轉中斷掉了和養父的信件取得聯繫。

但編劇海波在講訴那個直觀故事情節的過程中，運用了很多相同的感情象徵意義表現形式，使得總體呈現出增色不少。

很討厭影片最後這段直觀而又長的攝影機，四個寂寞而又互相扶貧與慰籍的人，走在他鄉喧鬧的街道，一雄與小澤一郎好似中日關係通常夾雜著發展史問題與保護著遺孤的養父陳爺爺。

看點一：以物喻人

鳳凰新聞報道 | 搜狐新聞報道 | 騰訊新聞報道 | 一點資訊

使用指南：戲客小流程上線了！更多新功能解鎖！

Goodbye my love ……

二代遺孤小澤一郎，她歸國是被動的，是她媽媽要回來就帶著她一同回了。

在異國他鄉，自己遇見了很多回國遺孤，自己的生活展現出了內戰創傷的另一個側剖面。 文化差異與武裝衝突下，尋人旅途顯得磨難不斷，養父身在何方成為所有人內心深處最大的謎團……

伴隨著三人的步伐，王菲中文版的《再见！我的爱人》響起，就像關上了感情的閘門， 氣憤與愛慕漸漸湧上心頭。

在二代遺孤小澤一郎 （英澤 飾）和卸任警員一雄 （國村隼 飾）的幫助下，三人一同走上了漫漫尋人之旅。

電影儘管與“戰後遺孤”這種一個略顯悲傷的族群密切相關，但海波對此的處理變得既沉穩又剋制，將一個沉重的主題用相對輕鬆的形式表現出來。

把沉重的題材拍得輕快，或許是編劇海波與生俱來的個人風格。

年輕時在戰時領養了一個日本人做兒子，年老時卻不得不經歷著分離。

《又见奈良》這部電影從頭至尾都貫徹落實了以物喻人的故事情節講訴形式。

但從她的行動和內心深處，我們看不到她任何的抱怨與消極，能感受到的就是她為的是愛，不顧異國他鄉的寂寞，不顧仍然年老的皮膚，去遠赴那一場相關友情的約定。

在尋親的過程中，陳慧明有如親歷麗華抵達韓國之後的人生，她與小澤一郎、一雄之間的關係，也在那段旅途中更為貼近。

小澤一郎做為一個青年人，離內戰沒有那么直接，而且很現實生活的問題是——怎樣在那個異國他鄉很好地活下去。為此，她開始學日文，開始發生改變生活生活習慣。

或許心靈最終留下的只是記憶。在江戶，一次尋親，一段旅途…三人行在為那相關友情的記憶在“找尋”，找尋那份失聯的愛。

這是我第二次接觸戰後遺孤族群，居然有如此多樣的故事情節。

直觀故事情節之下，感情處理看點很多

QQ改版啦，以免走散，小可愛們可把我們設置成星標，互聯網一線牽，找出你們不難

日本人並非很願意表達他們內心深處的想法，但就從一雄願意一直跟著這對祖孫一同去找尋，但是是從一開始的疑惑到之後越陷越深的一個狀態。

陳爺爺在機車上想要記錄生活，卻在小澤一郎的提醒下發現未開攝影機蓋。而小澤一郎前面又即使“無底片的照相機”引致想要存留的瞬間全數白拍了，而失落流淚。這三個地方都預示著戰後遺孤對這段發展史的記憶。

看完《又见奈良》最大的體會是這是一部很細膩的影片，兒子消逝的母親與千里尋子的養父，在小澤一郎率領的四層關係中展現出的很巧妙。