一堂課透視商業影視作品本！

理智的解決辦法是： 找出恰當的方式，去重複練習。去自我順利完成經典作品到貨品的思維與方式迭代。

按理說，這該是導演的暖春。

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幾百萬的專業導演從業者，僅3%電影劇本得以攝製。總收入酬金僅為電影劇本投入的5%-10%。

別談什么創作，先談活著。

怎樣從熱門話題中傳遞不一樣的方法論視角？

時代要求導演有把好經典作品迭代成好貨品的基本能力。

但自怨自艾，決不是解決之道。

一名網大導演曾說，2015年，你如果能把電影湊夠60兩分鐘，就一定能掙錢。

追逐利潤率，快產快銷，成為當時及之後影視製作行業的特點。 極少談歌劇，都在談IP。極少談創作主體，只談使用者體驗。迴避原創，信奉數據。是當時的從業者現實生活境況。

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參予影片工程項目有《三生三世十里桃花》、《悲伤逆流成河》、《阴阳师之晴雅集》、《阴阳师之泷夜曲》、《爱的抱抱》、《赤狐书生》等。電視劇《上阳赋》，網大《仙剑奇侠传》《奇门遁甲2》等。

後浪電影學院名師系列課之——

一個彩蛋：

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2014年同樣是網絡自制劇的爆發期，多屏觀劇同樣關上了影視作品市場。

什么樣的好經典作品是有市場品相的？

《天盛长歌》導演也評價那時的市場，日子簡直千萬別太好過。“我所認識的幾乎每一會畫畫的人都曾當過或是計劃當導演。”

黑澤明說：弱苗是絕對得不到豐收的，不太好的電影劇本絕對拍不出好片來。導演，本應是這座電腦中的神經系統，已江河日下。

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影片電影劇本順利完成三分之一就殺青。決定一部劇一部影片與否殺青，甚至不看影片電影劇本看ppt就夠了。

被熱血上腦的不止導演，小說家、女演員、主播，演藝圈爭相出動，轉型當導演，湧向影視製作行業這股藍海。

但我們曉得，不必須這種。

華策影視2015年面世SIP策略，著重打造出“超級IP、超級製作、超級明星”為核心的現像級爆款。

這須要製作子公司有極強的現代文學策畫和工程項目篩選能力。導演同樣須要有這種的現代文學素質及市場判斷能力。

知名導演宋方金同學曾諷刺這一現像為“拍銀行理財產品”。

怎樣以觀眾們心理內部結構為基礎創作？

時間返回2014年。

弱苗是絕對得不到豐收的，不太好的電影劇本絕對拍不出好片來。——黑澤明

資本的加持無疑是天上掉的餡餅，沒道理不敢接住。

懂得內容創作認識論核心門道，也津津樂道市場和資本的性格和其本質，用獨家乾貨啟迪工程項目研發創作和辨識，是他的拿手絕活。

華策影視出品影視作品（2015-2016）

收到活兒，是首要的。爭署名權，做襲擊者，也是氣憤之下的生存選擇。

宋方金在《吐槽大会》

一個影視製作工程項目的策畫階段，須要由現代文學策畫想好故事情節主題，定位，由工程項目經理進行工程項目篩選。

你都將一一收穫可應用實踐的答案。

正如導演宋方金同學所言： “導演終其一生都在等風來，在風來之後，你要儲備好所有科學知識，接著趴在那裡等風，等到它來了，你再用你的天賦去捕捉住它。”

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但不健康的行業經濟發展，攪亂了影視製作正常社會秩序。

一堂課透視商業影視作品本！

大小影視製作子公司急於變現，不願嘗試原創電影劇本，選擇現成的著名短篇小說直接出售IP、把製作效率耗費在請“流量”上，粗製濫造，數據造假，屢見不鮮。

2014年到2016年，是“IP”熱最瘋狂的年頭。“IP+流量”法則的網大市場流行一句話，那幾年的網大，是錢來找人，並非人去找錢。

2017年內地版《深夜食堂》，豆瓣打分2.9

成為一個符合要求的導演，從來都是較慢爬坡的過程。 恐懼的時代，更要有小火慢熬的耐心，去消化市場的恐懼。

而且，我們想把那位同學推薦給你。

……

主打奇幻的網大經典作品《硬盘少女》僅用了7天攝製42萬投資，換得100多萬總收入。

爛片的神奇在於，難以辨別在其中起決定性促進作用的，究竟是女演員、導演，還是編劇。被爛片裹挾、資本侵略的影視製作市場，編劇對於經典作品的核心促進作用被大大削弱，國產編劇市場從混亂，走向絕境。

無論你是編劇、導演、製片人，還是影視製作策畫、工程項目開發者，或是影視製作投資方、影視製作子公司高層，又或是歌手經紀、歌手電影劇本評估。