又來了，又來了，漫威在下一盤大棋啊！

而這也便是整部劇企圖去傳達的：什么是英國人，誰來定義英國思想，什么才是真正的愛國主義。

消亡的獵鷹，和獨自一人支撐了家庭三年的妹妹，便是在這種的境況下，小心翼翼地修補著彼此間的友情。

而Disney+的官方則聲稱，《猎鹰与冬兵》首週末收視率很高，已經成為Disney+首播首周收視率最低的劇了，接下來則是《旺达幻视》與《曼达洛人》第三季。

你以為鋼鐵俠和英國副隊長返回之後，復仇者聯盟就後繼無人了嗎？

誰會是下一個英國副隊長？

和男模露出營業笑容。

似乎，獵鷹他們，都不見得有那個自信。

因而，當獵鷹和冬兵站在一同的這時候，那種人物的衝擊力，很自然地就出來了。

確實，超級英雄不一定都是富人。許多人都是軍人，是窮人，住紐約市，吃杜塞爾多夫、喝可樂。

只好，當年的忠犬，就改拿重歸於好相殺電影劇本。

但毫無疑問，既然《猎鹰与冬兵》是做為《美国队长》的“電影版“所存有，那么它也要承擔那個職責：去探討一個更宏偉、更政治的政治命題。

最後，還是要感嘆一下：還是漫威會玩啊！

回憶一下，獵鷹第二次上場，是在2014年的《美国队长2》。

老去的英國副隊長，將盾牌交予了他們的摯友獵鷹，希望對方能夠承繼他們的衣缽。

《蜘蛛侠2：英雄远征》裡曾經用較為搞怪的形式，解釋了這一現像：大致就是，三年前，你身旁的人忽然消亡了；而三年後，他又原封不動地回去了。

但這也並不意味著自己頭上沒有故事情節：恰恰相反，這兩個配角都充滿著了對立、氣質和戲劇化。

而最終落腳點也會是，一個平凡的美國人，要怎樣去承擔責任，要怎樣去守護那個國家。

而主要導演之一德里克·科爾斯塔，則創作了基努·裡維斯執導的兩部《疾速追杀》。

請看，朋友們，就是那個表情，這水汪汪的、無辜的表情，當年暗殺了多少父愛！

或許很多太具體，也太逼真了，甚至能說是逼真到刺痛。

但自己都曾經是英國副隊長的好友，也恰恰是因為要捍衛那個獨一無二的思想羈絆，而且自己必須要站在一同。

豆瓣現階段8.6分。

這甚至是漫威的常用藝術風格：展現出超級英雄頭上的人情味兒，拉近自己與觀眾們的相距。

只好有網民大呼： 太帥了吧哥！跪求多做兩個噩夢啊！

但是，咳咳，對不起了吧唧，為的是我們的愛，你就再傷痛營業兩集吧！

而做為一部政治驚悚片劇，故事情節所以會更特別強調外部環境的壓力。

但喜聞樂見的是，在之後的故事情節裡，這三個人肯定會化敵為友，互為胸口。

而之後，隨著時代的變化，愛國主義也被賦予了相同的象徵意義。

你能夠簡單地從故事情節裡，感受到社會環境、種族問題、暴力行為和恐怖活動，對於普通人的擠壓。

冬兵抗拒心理治療，難以踏進他們的噩夢；而獵鷹內心深處毫無陰霾，似乎會幫助他解決心結。

一邊又狡猾、公事公辦地說：對不起，即使你沒有平衡的現金流，而且我們要婉拒你。

這無疑也是英國副隊長會選擇他的真正其原因。

獵鷹抗拒做下一個英國副隊長，但冬兵似乎也會不遺餘力地被他推向這個位置——即使獵鷹是邁克爾惟一普遍認可的人，而且他所以也會是冬兵惟一普遍認可的人。

在那場戲裡，市場經濟露出了他們醜惡的嘴臉：旁邊僱員一邊看見他是誰，一臉吃瓜地想跟他自拍。

當英國副隊長返回英國，但是卻後繼無人時——英國，將會被捲進什麼樣的颶風呢？

即使和光芒萬丈的英國副隊長較之，他一直都屬於復仇者聯盟裡，最透明的配角之一。

他並沒有享受到這其中的光環和特權。其本質上，他所經歷的，也只是所有普通人都在面對的困局：家庭問題，財政收入問題。

爛蕃茄新鮮度87%。

總而言之，同是美隊的大哥，當獵鷹和冬兵站在一同的這時候，你顯著能夠感覺到，獵鷹似乎是一個沒什么故事情節的女同學。

IMDB則有8.1分。

現階段上看，漫威的這三次試水，都還算是較為成功。既玩夠了新的花樣，成功地給「Disney+」引了流，也再一次讓我們看見了漫威宇宙的生命力：

自己的年齡還逗留在三年前，但身旁的他們，都已經長大了，變老了。

他絕非瓦坎達的一世，他只是一個普通的白人。

男模可憐巴巴裸睡天花板。

理論上說，我們都曉得那個人會是獵鷹。即使早在《复仇者联盟4：终局之战》的首集，我們就看見了這一幕：

但很意外的是，在那部影片裡，更加出彩的人，似乎還是英國副隊長的另一名好友，冬日戰士“巴基·巴恩斯”。

而且，也能夠感受到，獵鷹那個配角頭上，確實承載著一種更寫實、更沉重的敘事藝術風格，也具備一種更傷感的主色。

總體上看，整部新片的口碑還是能的。

但另一方面，平凡也是他最大的“光環”。

單拎出來，不論是猩紅巫師、幻視，還是獵鷹或是冬兵，也許都絕非知名度能夠撐得起一部雙人影片的超級英雄。

但由於被九頭蛇組織挽救和洗腦，他喪失記憶，變為了一名無情的殺手，也就成了英國副隊長最危險的敵方。

所以，獵鷹的膚色，也是一個關鍵議題。

而它的視角也是縱深向內的，透過將影集和心理驚悚片融合在一同，我們很深入地、具象化地看見了，猩紅巫師內心深處的掙扎與困局。

也就更為疑惑，《洛基》會玩出些什么新花樣了。

這讓他顯得更具備代表性：如果“英國副隊長”代表的是神，那么在一個後希臘神話時代，我們正好須要的，就是人。

如此一來，你多少也就理解了，為什么獵鷹在該劇的一開始，並沒有承擔起英國副隊長的職責，反倒是將盾牌上交予了國家。

獵鷹所代表的是平凡人，平凡、善良、忠厚。他的階層，他的族群，他的品德，都更能讓他更能夠與軍人站在一同。

整個世界的經濟發展環境都變差了，商業銀行經濟政策也在收緊，普通人的生活境遇更是愈來愈困窘。

主創人員在接受專訪的這時候，同樣反覆強調了整部劇的「政治性」：你會發現，故事情節裡不乏鮮明的政治暗喻。很多情節都直指今日的英國，那個族群對立日益加劇、又被禽流感所襲擾的國家。

編劇卡莉·斯考格蘭德，男性編劇，代表作品《使女的故事》。

不得不提及的是，男模上場的首場戲，是他做了一場噩夢，回憶起昔日做為殺人電腦的他們，是怎樣地狡猾，濫殺無辜，英姿颯爽（？）。

甚至於，當他榮升為影集集的女主角時，你會發現，那位哥還是沒什么故事情節啊。

沒錯，是一個很出人意表的選擇吧？

《美国队长》的漫畫書復刊於1941年，它誕生的目地，就是締造一個愛國主義與英國思想的象徵，在當時的反法西斯戰爭中，為英國人而戰，鼓舞全美的鬥志。

在一開始，兩方似乎是看不慣彼此間的：第二集裡，兩人根本沒有打個照面，而冬兵甚至不回獵鷹的消息。

而接下來，我們最期盼的，所以還是預計在七月播映的《洛基》了。

但是，獵鷹真的能擔此重任嗎？

即使，你將會看見頹廢男模混戰熟女心理醫生。

為什么在我最須要你的這時候，你不在我的身旁；但當我已經習慣了獨自一人生活之後，你們又要回去給我添亂呢？

《猎鹰与冬兵》的時間設定在《复仇者联盟4：终局之战》的三個月後，而故事情節的主線毫無疑問只有兩條，那就是：

和獵鷹較之，他就太不“平凡”了。他有著太離奇的過去、太深重的罪孽。他有很嚴重的感情缺失和心理困局。

最近嗎是，很熱鬧啊！

《旺达幻视》才剛高分收官，漫威的另一部新片《猎鹰与冬兵》也在千呼萬喚之中，首播了，正好完美接檔。

但是，話又說回去，有兩個超級英雄，會經營船隻生意，會去銀行貸款呢？

透過展現出獵鷹的社會話語權、種族主義和財政困難，導演同樣是在一個更大的框架裡，深入探討非裔美國人的生存現狀。

嗯，儘管說，真正的好媽媽必須引導男模儘早踏進噩夢，徹底擺脫心魔，擁抱陽光……

但自己的創作思路似乎是大不相同。

對不起，又扯遠了。

即便，和下面這兩個超級英雄較之，洛基算得上是復仇者聯盟裡的頂流，反面角色陣營裡的C位了。

它不能讓你沮喪，能夠饒有興致地追下去，但暫時也沒看見太多驚喜。

又像是一個擁有很多黑暗面的異能者，努力遏止他們個性裡失控的、無情的、瘋狂的另一面：在這一點上，甚至能感受到他和猩紅巫師的惺惺相惜。

即使“超級英雄”對於他而言，確實只是一份工作罷了。

這三個人完全是天差地別，大不相同：是白與黑，友善與孤僻，光明與黑暗。

和獵鷹一樣，冬兵也曾經是一名忠犬小哥。

在因滅霸而起的，長達三年的爍滅該事件後，現代人到底過著什麼樣的生活呢？

沒錯，這就是你很難看見的荷里活影片裡的那種忠犬類小角色。

而在《猎鹰与冬兵》裡，這一切並不那么好笑，反倒很凶殘。

好的，以下，賞色時間完結。

只不過倒能將整部劇與《旺达幻视》對比一下：三部劇都深入探討了同一個主題，就是大戰後的精神創傷。

那么冬兵是個什麼樣的人呢？

但是，假如你和本親媽一樣，是抱著上看九頭蛇第二男模的心態，你就會收穫許多的歡樂了。

其本質上，它是對於《美国队长》藝術風格的延續： 兄妹戲劇，和政治驚悚片劇。

而且，這也使得自己變為了迷你劇最合適的主人公：即使，正好是在這種更長、更得心應手的篇幅裡，那些配角的性格和特徵，才能夠獲得更酣暢淋漓的展現出。

所以，這也與該劇的三位主人公相關，即使該劇最大的亮點似乎是飾演冬兵和獵鷹的三位女演員：塞巴斯蒂安·斯坦和路易斯·林奇。

《旺达幻视》的方式很新穎，探索了漫威未曾嘗試過的類別與表現方式。

他們是復仇者聯盟裡，混亂中立、甚至於惡魔的一方。在最開始，較之公義和公正，他們更在乎的，只是保護自己愛的人。

吸溜。

其本質上，這只不過也是在英國副隊長返回之後，這三個喪失好友的人，怎樣相互療愈的故事情節。

也是第二集開頭所發生的，戴著“英國副隊長”面具的政治小丑：

他是一位退役的英國陸軍傘降救援隊特戰隊員，很崇敬英國副隊長，始終支持他、信任他、跟隨他，是他最忠實的好友。

它的總體藝術風格，是寫實的，嚴肅的，也是具備強烈的社會象徵意義的。

只須要一眼，你就能感受到，這背後非常大的嘲諷和悲劇。

並且，成功地變為了英國副隊長永遠的白月光。

而自己共同的敵方，不僅僅是另一個恐怖活動組織。

這基本也打下了該劇的藝術風格：既具有探員驚悚片的歷險和戲劇元素，也會以一個獨有的視角，去檢視人物內心深處，以及自己所處的社會困局。

《猎鹰与冬兵》在方式上並沒有太多的新意。而這並不意味著整部劇缺少創意設計，我們反倒能從中感受到一種傳承。

所以了，並不建議各位抱著《旺达幻视》的市場預期去看整部劇。即便，較之後者在類別上的新意，《猎鹰与冬兵》要變得更正統，更常規許多。

換來說之，這三部劇的主題，只不過都是很沉重的：即使，要描寫精神創傷，就要將超級英雄拉下神壇，展現出自己“人性”的，對立的另一面。

而在整部劇中，不但抖森會迴歸，有華萊士·亞當斯的轉投，但是編劇還是《性爱自修室》的編劇戴安娜·赫倫。

第二集介紹了很多獵鷹的家庭、工作和其它家長裡短的事。而其中最讓人熟知的一個臺詞，是獵鷹和他的妹妹一同去銀行貸款。

完全沒有！

而消亡了三年的家人忽然迴歸，在短暫的喜悅之後，反倒是更深重的隔閡：

106歲男模尷尬撩妹。

他既像是一個在經歷戰後創傷的戰俘，努力地想要修繕，想要結識新朋友，想要融入正常人的生活。