劉濤的“不清醒”，撕破了女星接戲的遮羞布？

可她攝製《大宋宫词》時或許忘了他們出席電視節目時的初衷，女孩劉娥只不過打戲並不多，找個和劉濤外貌相似的年長男孩嗎就是一個電話號碼的事兒，年長女演員片酬低不說，還一臉的膠原蛋白，女孩感不必化妝就出來了。

是的，在強大的化妝技術和影視製作特技處理的幫助下，劉濤靜態的片花也許還能呈現出許多女孩感。

而這塊遮羞布之下，那些女星也被冠上一個統一的稱謂——“丫頭教”。

就是一大群40+的男演員還要強行裝嫩，在熒幕上飾演一個十幾歲的女孩。

但是一出了電視節目，還是換身行頭扮上女孩了，畢竟能確保出演配角的“從一而終”，但從觀眾們的角度來說，似乎是不希望趙薇這種做的，而且這種還會給其它男演員做了不太好的示範。

但是，整部劇上線後經歷了口碑大跌，短短几天，豆瓣打分從開畫的6.1分，跌至了4.4分，從態勢看還在一直上升。

當年《大明宫词》乍一看是清朝的故事情節，只不過隋朝就有大明宮，整部劇是講隋朝大明宮的故事情節。

只不過去年《你好，李焕英》就是一個正面的例子。

在電視劇集播映之後，觀眾們對此的反應也極其一致，坦言劉濤此種咖位的女演員在接此類人物史詩戲時還是必須更謹慎、更理性些，特別是對於配角女孩階段的打戲必須有更長遠的考慮。

最終使得男演員的升級換代極其較慢甚至停滯不前，因此引致了“丫頭教”的興起，那個頑症必須治治了！

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但是片中人物一動起來就曝露年齡了，依照片中的設定，劉娥是個15歲逃亡的女孩，可是劉濤法令紋顯著，表情裡也是滿滿的熟女個性，和女孩差了十萬八千里。

李少紅是《演员请就位》的導師，趙薇是《我就是演员》的導師。

自己手上的本子水平就那般，只能在明星陣容上下工夫，男主角觸怒不起啊。

這就牽扯出另一個問題：中國娛樂圈裡導演的話語權太低，絕大多數這時候賺不到什么錢，還很有可能成為一個背鍋俠。

首先這片名就離譜。

劉濤這番“不清醒”的行徑，也直接撕破了娛樂圈很多女星接戲的遮羞布。

女演員的每一年齡都有一個模版放到那兒。

李少紅出席電視節目時，也親口說要找許多有才華的年長男演員。

這部劇乍一看鏡頭很漂亮，服飾很精巧，但是仔細一推敲都是槽點。

還有周冬雨，三金影帝獲得者，現在正處於事業顛峰。

最典型的例子就是10年前她拍了新版《红楼梦》，在接受專訪時，身為編劇卻對《红楼梦》的科學知識不夠了解，甚至很淡然地則表示他們對《红楼梦》“不熟”。

而整部《大宋宫词》也遭遇了很多觀眾們的批評，最大的爭論點在於整部劇被翻拍成了瑪麗蘇劇，劉娥是發展史上“狸貓換皇太子”的始作俑者，是個充滿著爭論的複雜配角，整部劇中完全美化成了一個賢妻良母。

對比之下，《八佰》、《战狼2》，那些女主缺失或打戲不夠多的戲，反倒少了感情戲的拖累，電影票房口碑一馬平川了。

比如說趙薇的唱功同樣世界頂級，可《一代宗师》後她交出過什么有說服力的經典作品嗎？殘暴點說，靠她單扛一部影視作品，收視率或電影票房也很難言穩。

現如今李少紅二十年磨一劍，面世《大宋宫词》，也是下了一番功夫，據傳她和《京华烟云》的導演張永琛僅是電影劇本就雕琢了很多年，付諸的心血不比曾經的《大明宫词》少。

但是男演員就相同了，前期再超神，過了30歲就迎來債務危機了。

這些男演員在臺前說幾句漂亮話難，一旦動了她們的乳酪，她們是不可能將作出妥協的。

你去勸女演員，不行的。

小鮮肉時期的參照劉昊然和易烊千璽，30+參照王寶強，40+參照張譯、徐崢、沈騰和吳京，50+的參照古天樂和郭富城，60+的參照甄子丹……

許多人寧願去寫網絡小說，也不敢當導演。

沒讀過《红楼梦》的人能拍出《红楼梦》的電視劇，那個圈子裡還有什么事兒幹不出來？

但我敢說，她假如不及時轉型，還是一副木柴妞兒的裝扮，過了30歲，演沒法女孩了，立刻債務危機也就降臨了。

“丫頭教” 的興起只不過曝露了娛樂圈一大硬傷：缺乏傑出的大女主電影劇本。

問題來了，男演員這一行為什麼如此內卷？以致於一大批又一大批男演員義無反顧地成為了“丫頭教”的信徒？

他們我們能視若無睹，但做為娛樂圈國旗人物的趙薇和李少紅也搭上了這輛車，就有點兒讓人無法接受。

而南宋沒有什么“大宋宮”，《大宋宫词》只能牽強地解釋為“大宋的宮詞”。

她有點兒“女版陳凱歌”的意思，有過顛峰，獲得過觀眾們的普遍認可。但長時間身居高位後，她再拍出的經典作品也總感覺是飄著的，久而久之她也活成了“夕陽下的老歌手”。

對了還有女演員人選的問題，周渝民做為一個臺灣地區電視劇的女演員，去演帝王宋仁宗，違和感還是很強烈的。

皮哥堅信趙薇也知道這其中的利弊，可做為她那個等級的男演員，打戲層面她也必須要去爭取。

而且你去看網絡小說，不乏男性專供，充滿著天馬行空想像力的經典作品，但是影視作品裡，這類題材的經典作品卻乏善可陳，就是賺不到錢的人隨便攛掇攛掇瑪麗蘇劇的模版，拼出的一個叫電影劇本的東西而已。

何為“丫頭教”？

有人也許會說了，既然大女主的本子少，那就多寫點適宜她們的電影劇本唄？

“丫頭教”甚至有跨性別經濟發展的情勢，比如說《大秦赋》裡，40歲的張魯一扮演13歲的嬴政，和37歲的朱珠出演母女。

今年初，42歲的趙薇飾演14歲的女孩。

比如說周迅的演出在華語影片界是第二檔的，可那些年拍過什么大熱的影片嗎？

那就是：42歲的劉濤飾演15歲的女孩。

這就類似於，爾冬升拍完了《三少爷的剑》之後又拍了一部《四大爷的锤》，名字是對應上了，但是詩意差了十萬八千里。

這裡頭還有認命的男演員，像倪虹潔，早早從祝無雙變為了小鮮肉的爸爸。

此種差距也彰顯了李少紅的變化。

但是行業裡蛋糕就那么大，誰也不願意把他們那一份蛋糕分出去，那個短時期也是很難化解的。

在前段時間的某演說電視節目上，秦昊還透漏“像周迅那個等級的女演員也接不到好本子”。

再舉個影片的例子，《攀登者》假如把趙薇改成個普通男演員，感情打戲砍掉，這影片平均分還能上一個臺階，但即使有趙薇的轉投，要匹配和她咖位相稱的打戲，只好整個戲的節拍也無可避免地亂了。

和它相似題材的《乘风破浪》也是從男性視角講故事的，而它是一部真正象徵意義上的大女主影片，用女性視角去講訴父愛，自然更為感人。

“丫頭教”由來已久，那些年被髮揚光大，還誕生了“五大天后”。

你去勸編劇，也是隔靴搔癢。

但惋惜的是，這種的電影劇本是賈玲自身經歷翻拍的，從創作的角度看，不具備可複製性，能肯定，張小斐的後勁兒也是嚴重不足的。

由此可見，《大明宫词》和《大宋宫词》看著片名很像，實際斷句完全相同，一個是“大明宮的詞”，一個是“大宋的宮詞”。

這裡頭有聰明的男演員，像章子怡，及時轉型成編劇，順利脫坑。

我們看女演員，幾乎每一年齡層都會有適宜自己的男主劇和影片。

即使導演話語權低落，而且好的導演少，大量的男性劇都是千篇一律的瑪麗蘇，從而引致男演員話語權尷尬，形成強烈內卷。

3月20日，由李少紅執導，劉濤和周渝民主演的《大宋宫词》在互聯網上線了。

2000年，李少紅就拍過《大明宫词》，那部劇聚集了陳紅、周迅、歸亞蕾、趙文瑄等一眾實力派女演員，是一代人內心深處的經典，豆瓣打分高達9.1分。

被網民公開嘲弄後，“丫頭教”的發展勢頭仍未就此打住，反倒顯得越發猛烈。

皮哥抽空看了一集。

惟一能根除那個頑症的方式，就是仿效日本提升導演在行業中的話語權，吸引更多有天賦的人來進行創作，大女主的好電影劇本才會多起來。

以下那些槽點只是讓我覺得不太舒服，而該劇最大的槽點直接引起我的生理不適了。

另一名趙薇趴在導師位置上，也數次勸阻這些找不許他們定位的40＋男演員要認清現實生活，她的言詞之懇切，立場之真摯，讓皮哥看得頻頻點頭。

今年《情深缘起》裡，52歲的劉嘉玲飾演27歲的舞女。

文/皮皮影片報社：一粒雞

以這種“門外漢”的立場進行創作，想拍出有人文涵義的好經典作品自然也並非那么難，很多觀眾們也毫不客氣地被她的《红楼梦》戲稱為“青樓夢”。

最後，我們重新整理一下整個事情的邏輯。

整部影片也讓30+的張小斐徹底火了。

▲日本世界頂級導演：樸智恩，代表作品《爱的迫降》、《来自星星的你》

而且在此種“年齡恐懼”的困擾下，許多上了歲數的男演員，一旦收到一個資源，必然會十分重視，無論是咖位還是打戲，都會在殺青前談好，即便是周迅、趙薇、劉濤那個等級的，也不例外。

剩下的絕大多數男演員就夾在中間，苦苦掙扎。

而且，怎樣根治“丫頭教”？