千萬別以為男人就好捉弄，她們狠起來分兩分鐘教你做人

《我唾弃你的坟墓》（2010）

復仇的形式包含，將當初用攝像機瘋狂記錄男主角被性侵過程的壞人曝露於大自然，讓野禽們窺視、入侵併炸燬壞人的皮膚；強制進食腐蝕性氣體給當初把他的頭壓在淤泥河裡的壞人一號，粉碎男性面對危險時的陽剛個性，逼出他內心深處真實的絕望與女性特質；甚至直接顛倒男權主義者，把槍托放進壞人探長的後庭，對準智障壞人的屁股，扳機一扣就一箭雙鵰還諷刺地打破所有男性尊嚴。

《孤儿怨》對於動畫版的主題而言，是一部很很尤其的經典作品，即使那個配角絕對是個「女人」，但她竟然隱藏在一個男孩的皮膚裡，不同於成熟男人藉助他們的皮膚，主人公伊莎貝拉·德爾曼反倒將他們天真無邪的另一面當做法寶，從中所犯觀眾們難以想象的惡行；而且，誰說卑鄙的男人一定要有蛇蠍美人的外貌呢？

《我唾弃你的坟墓》是1978年的前衛復仇影片，2010年又被改編一輪，新的版本主要的故事情節圍繞在四個壞人加一個警長，對一個隻身走進近郊調解身心的男主角施暴。三個月後男主角吃了大力金剛丸，重返案發現場把所有人都釣回去，以牙還牙，把當初壞現代人對他做的一切事情加倍奉還！

《时时刻刻》（2002）

《恶老板》（2011）

詹妮弗·米勒和莎拉·哈里森在彼得·O·斯科特的攝影機下出演了三位很瘋狂的男人，並且雙雙入選了奧斯卡金像獎唱功大獎。

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影片裡的男性配角從古至今有很大的轉變，我們能從主人公性別的遷移（由男到女），和配角階層（男尊女卑）的反轉來重新演繹影片。假如純粹探討男性主義就太無趣啦，今天要帶大家看一看影片裡發生的暴走男性配角！

《蓝色茉莉》讓戴安娜·布蘭切特憑著高超的唱功奪下奧斯卡金像獎最佳女配角獎，不得不說戴安娜在影片裡的熱量也是呈現出暴走狀態。

只不過原本是想借由本文讓大家對「女性主义」影片有直觀的認識，但居然越寫越歪…但是要怎么定義女權主義那個問題，只不過並沒有一個絕對且完全的答案，我們能從兩個方面著手，狹義的而言女權主義影片的特點就是以女性看法出發，或者由女導演主演，更深入許多便是女性自主的掘起，或者解放男性的「去势化」，顛覆傳統男權思維。

原本戴安娜住在芝加哥過著貴婦般的生活，儘管一直都清楚老婆是個四處撒種的名利場，為的是享受敗金生活他還是隻睜開一眼，但忽然發現他老婆所有的錢都是騙來的，居然他老婆連戴安娜的姐姐小兩口的錢都騙，最後落的只能先返回大城市去找姐姐療傷。居然很快碰上了一個白馬王子，多金又帥戴安娜完全無力招架，卻不敢用落魄的身份面對他，只得締造他們的新身份每晚矇騙全世界。

很多男人無法惹，憤慨的同學也惹不起啊！松隆子在《告白》出演一位愛妻被暗殺的單親爸爸，片尾看似冷靜、無情緒的演出，並無透出任何威力，只有不舒服的壓迫感，但隨著故事情節經濟發展至最後，才曉得所有的計策與安排，都在同學的計劃裡，讓人不由得覺得：我這群小屁孩也想跟憤慨的老孃鬥啊！

戲中戴安娜每晚都活在幻想裡頭卻還是以灌醉他們的形式勇敢活下去，找了藥劑師助理的工作還可以自修室內設計，根本就是現代獨立女性的代表。即使男人讓戴安娜數次掉入谷底，也即使男人戴安娜就可以靠他們脫離崩盤邊緣重新開始他們的生活，打破了男性權威，突顯女人獨立自主擊敗一切的個性。

《四十七浪人》（2013）

《美国骗局》（2013）

爾姆達·斯文頓一向鍾愛挑戰各式各樣相同的配角，更喜歡征服奇形怪狀的外型！她在影片《雪国列车》中出演的安德森上校原先的設定只不過是一位女性，但在爾姆達換裝登場後，那充滿著詭譎、高傲的酷吏形像，就超越了觀眾們的想象，每一個肢體、每一句對白，都震撼強有力，為的是維護世界末日社會秩序也從來不心軟。

《杀死比尔》（2003）

詹妮弗配角的成功所以與本人的個性吻合相關，但在《美国骗局》中瘋狂、歇斯底里卻又能俘獲女人之心的心疼樣子，的確優雅且獨有，除了她很多詭異、搞笑的行徑外，火辣的身形配搭服飾，完全把他們當作一個槍械。

《雪国列车》

詹妮弗·安妮斯頓以一個蕩婦老闆娘之姿亮相整部影片，除了每晚例行性言語性侵犯女主角之一的戴爾外，還偷偷地灌他笑氣藉機留下性交自拍。儘管為數眾多的女性觀眾們必須都覺得有這種的老闆娘何樂而不為，滿足老闆娘的市場需求是好僱員一定要具有的能力，但詹妮弗·安妮斯頓如此無法招架的解放，肯定是暴走榜單的前兩名。

女權主義小說家理查德波娃曾說：「我们不是身为女人，我们是逐渐变成女人。」只不過只是在闡釋男人之所以長久以來淪為兩性之間的弱勢，是因為自身難以積極爭取屬於自己的合法權益，而大多數這時候是出任男性的反對者。在《杀死比尔》中，我們看見烏瑪·瑟曼同樣被邁克爾（男性象徵）所困，但歷經一切苦痛後從鮮血中浴火重生，接踵而至的是女性與女性的較量，早就將男性的一切拋諸腦後。

《孤儿怨》（2009）

《蓝色茉莉》（2013）

片如其名就是要殺死邁克爾，昆丁用了一集的篇幅將烏瑪·瑟曼描繪成一個男性英雄，為的是報仇雪恨她能苦練功夫，殺遍天下負他之人只為的是伸張屬於自己的公義，一打一到一打五、十、十一都沒問題。

菊地凜子變為一頭土蝨巨龍還算不上暴走阿？！你曉得七龍珠要找召喚神龍還得找出六顆龍珠，他休一下就變啦！你還不快跑？

《告白》

弗吉尼亞州·伍爾芙1929年寫出了《自己的房间》一書，開啟了男性自我話語權探索的正門，而《时时刻刻》將弗吉尼亞州·伍爾芙的《达洛维夫人》做為故事情節大背景，串聯四個時代疑惑的男人自我啟發及解放的故事情節。四個男人都同樣都為的是相同的其原因放棄他們人生的目地，被困在傳統思維的女主內價值當中，最終以相同的形式同樣地自我解放與救贖。

《我唾弃你的坟墓》大大提高了男性配角在影片裡的戰力，以暴力行為與記號重新刻畫影片中的男性形像。很多電影史十大禁片都把整部影片列入其中，我想這些把整部影片列為禁片的現代人，大概是很怕他們有一天惹龍惹虎，不小心惹到母老虎。