去年的影展們，還能像往年那般嗎？

維也納影展線上環節也在今天啟動。

相比之下，那不勒斯的姿態就更為寬容。在禽流感引致全球影片票房大縮水，新劇檔期延後或索性改成線上放映的情況下，還分什么在線視頻和傳統片廠出品——如果是影片就能出席，總比沒片可放要好吧。

下：溫蒂妮 Undine (2020)

作者：小劉

除此之外還有《女人的碎片》《间谍之妻》《太阳之子》《夜曲》《公爵》等歐洲各國佳作，都在麗都島上舉行了首映式，儘管紅地毯旁沒了尖叫聲的粉絲，現場新聞媒體和觀眾們也少了大半，但當爾姆達·斯文頓、凡妮莎·柯比摘下口罩，身穿晚禮服踏上紅地毯時，影片或許又恢復了往日的繁華。

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《太阳之子》（2020）

上：從來不，極少，有時候，總是 Never Rarely Sometimes Always (2020)

英國人在波蘭人之後三四個月就已經正式宣佈，把往年5月初舉行的戛納影展延後到7月，正好比維也納第一階段放映晚了三個月。鑑於西歐影片策展方之間的戰略合作與市場競爭，堅信這是三家組委會預先溝通交流和協調好的結果。即便，假如靠得太近或者武裝衝突了，對組委會、參展方和新聞媒體觀眾們都很難辦。

2020第73屆戛納影展入選電影《晨曦将至》（2020）

戛納對於全球影片產業發展重要性不言而喻，今年即使禽流感而中止在業界認為是一場“震動”。在丹尼爾龍中央政府強硬態度的防控工作經濟政策下，電影節副主席弗朗索瓦·里斯巴爾和藝術總監蒂埃裡·福茂只好中止放映和評獎公益活動，但依然堅持了“不改線上”的底線。

戛納不但是表演藝術電影評比展映的舞臺，也是包含荷里活在內的全球商業電影的關鍵宣傳窗口，像《壮志凌云2》此種暑期檔關鍵影片都會以參展、參賽等方式在電影宮裡首映禮。

編劇趙婷憑藉著《无依之地》

正如《倾听》女導演莎拉·德索薩感嘆的那般：“在2020年禽流感大盛行此種困難時期，很欽佩那不勒斯還有繼續舉行的毅力。做為電影人我們也很敬佩，必須和病原體遭遇戰，必須活下去。”今年那不勒斯嚴格執行防疫舉措，要求所有人都戴口罩、勤洗手、線上排隊等候、防止扎堆。在組委會和與會代表的齊心協力下，十餘天的影展平安拉開帷幕，多少給其它國家的同行們帶來了慰藉和鼓舞。

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《亲爱的同志》（2020）

依照維也納組委會發布的日程安排，去年影片節的第二階段從3月1日到5日，此後將舉行“業界公益活動”，主要是西歐影片市場交易環節，只是從往年的線下換成了線上。同時，第71屆維也納依然保留了評獎環節，四位前金熊獎得大將共同趕赴維也納。只是此次沒有評委副主席，自己在觀影后將共同評判探討。

影展，

上：列夫·朗道：娜塔莎 DAU. Natasha (2020)

維也納，“一分為二”

直至今年10月，比利時的禽流感稍稍轉好時，戛納才做了一個非常大規模的放映公益活動，即使太低調，許多外人都不曉得。關於影展最重磅的消息，今年兩年裡也就只有一份“戛納2020”的入選片單在粉絲間廣為流傳。

從今年臨時開辦線上交易網絡平臺那個動作上看，戛納的立場也在鬆動，即便影展的機能之一就是推展影片，協調宣傳、發售和公映環節，生意和表演藝術可以並行不悖。影片商業程序的智能化也是未來的態勢，今後假如應用軟件、網絡平臺都成熟了，還真可以通過在線看片，雲開會來搞定交易環節，各家片商也不用再派代理員飛到比利時或奧地利，通過出席影片節來簽定意向合約了。

發表文章／Luc

至於提升男性電影人的話語權，新的維也納藝術總監肯定不能像考斯里克那樣激進，“金熊天團”評委名單發佈後，有心人就已經發現了玄機——男女編劇剛好各兩名。

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《奇迹泽尼亚》（2020）

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《间谍之妻》（2020）

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《女人的碎片》（2020）

如此認為，維也納是五大影展中“體制改革”步子邁得最大的。之後倒臺的是老副主席迪特·考斯里克的，18年來堅持對政治題材的關注，對新人編劇的扶植，甚至不惜為的是維護“表演藝術本身的水準”，拒接給男性製作者“額外的提名機會”。

往年戛納是在4月正式宣佈評委和入選名單，今年的評委副主席很可能將是去年委任卻沒能履任的白人編劇斯派克·李，但是名單發佈很可能將也要延後。

歸根結底還是影片產業發展這一年變化太快了，2017年，戛納還為36個月的窗口期和Netflix翻臉，忍痛割愛《罗马》，現如今派拉蒙影業則直接把 17部新劇“院網同步”，院線方徹底淪為了“弱勢群體”。看一看Netflix和Disney+飛漲的用戶數量和大量原創經典作品，在禽流感的推波助瀾下，影片正在以不容抵擋的速率智能化、流媒體化。今後不但是電影院的話語權不保，發售要自謀出路，連製作環節都不再從熒幕視聽效果的角度來作考慮了。

上：千萬別碰我 Nu mă atinge-mă (2018)

編輯／T

但是，能在3月初就看見那些入選片的，大約只有評委和部份影評人，普通觀眾們則只能等到電影節的第一階段，也就是6月9日—20日，才有機會像往年那般在電影院裡觀影。屆時假如禽流感轉好，也許還將恢復傳統的線下公益活動，補辦紅地毯首映禮和頒獎儀式。

戛納自然要為那些大片提供更多全球最世界頂級的視聽體會：盧米埃爾大廳的巨幕、臺上臺下一起體驗第六表演藝術的“典禮感”，都是必需品。隨陋就簡的在線放映，在以福茂為代表的傳統策展人眼裡真的有損表演藝術的品味：“無法接受在計算機面前看韋斯·瓊斯的經典作品、荷里活大片或者皮克斯的動畫電影。”

今年的第70屆，正好趕在禽流感全球爆發之後拉開帷幕。儘管紅地毯上仍然“缺少星光”，但就影片來說，重大貢獻了驚豔長鏡頭的《从不，很少，有时，总是》 和把“水形物語”的故事情節融入維也納這座衛星城的《温蒂妮》足夠多傑出，《列夫·朗道》和《无邪》對倫理的深入探討實驗而深刻。這也成了整個2020年世界電影界為數不多的高光時刻。

禽流感的爆發更讓自己沒有時間遲疑。像已經辦了七、八十年的戛納、那不勒斯和維也納，自然也擔當起了傳統電影“發言人”的配角。為的是維護製片廠、發售方和院線的自身利益，戛納前些年不惜與Netflix，Amazon等在線視頻新貴撕破臉皮，中止了在線視頻影片的參賽資格。

-END-品：龍崗區圖

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但去年的情形完全相同，比利時當地旅遊觀光業即使禽流感受到非常大沖擊，經營慘淡，全指望今年能夠恢復遊人。戛納市長彼得·瑞斯納德在接受《尼斯晨报》專訪就曾經則表示，7月正逢當地旅遊觀光高峰期，相關部門要竭盡全力確保影展的舉行，假如需要的話連比利時憲兵隊軍隊都會來撤退。

下：無邪 There is No Evil (2020)

我想藏起來 Volevo nascondermi (2020)

戛納不但是業界的盛事，同時也是比利時旅遊觀光業的關鍵驅動力，往年戛納之所以不放到7月舉辦，是因為這時正逢比利時北部旅遊觀光淡季，飯店爆滿無法安排電影節食宿。

排版／Thea

逃跑的男人 도망친 여자 (2020)

果然，少了戛納的市場競爭，那不勒斯匯聚到了很多的佳作，其中最熱門的莫過於由趙婷執導、奧斯卡金像獎影帝弗蘭西斯·邁克多蒙德主演的《无依之地》。本片不但奪下了金獅獎，還在今天斬獲了奧斯卡獎最佳編劇，一路領跑頒獎季，劍指奧斯卡金像獎。

同義詞 Synonymes (2019)

上：格巴維察 Grbavica (2006)

而當2020年考斯里克離任後，三位接任的年長藝術總監，德國人卡洛·夏韋德安和葡萄牙人瑪格麗特耶特·裡森布朗一上臺就銳意改革，不但新設了旨在引導前衛影片的“奇遇單元”，把因牽涉納粹黨而倍受爭論的阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎更名為“評委會”銀熊獎，還締造了演出大獎“去性別化”的先河——今後的維也納不再建有傳統的“最佳男演員”和“最佳女演員”獎，而是合併為一個不分性別的“最佳主人公”獎，並另設“最佳小角色”銀熊獎。那些都是戛納和那不勒斯兩大老牌影展不曾做出的創舉。

入選去年維也納的各個單元選片，會於2月8日起相繼對外發布。體量較之往年略有縮水，像全景單元、透視奧地利單元會被中止，只保留了回顧單元和高峰論壇單元，至於最重要的主競賽單元，直至當地時間2月11日才發佈。

下：海上火焰 Fuocoammare (2016)

2020第73屆戛納影展入選電影《所言所行》（2020）

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《无依之地》（2020）

2020第77屆那不勒斯影展主競賽單元《新秩序》（2020）

2020第73屆戛納影展入選電影《法兰西特派》The French Dispatch (2021)

共同組成“金熊天團”，確實是維也納的一大創舉，看一看這四位評委的名字：土耳其編劇侯賽因·拉索羅夫（2020年《无邪》）、巴勒斯坦編劇那達夫·拉皮德（2019年《同义词》）、保加利亞女編劇阿迪娜·平蒂列（2018年《不要碰我》）、波蘭女編劇特爾蒂科·茵葉蒂（2017年《肉与灵》）、西班牙編劇吉安弗蘭科·羅西（2016年《海上火焰》），和科索沃女編劇基亞米拉·日巴尼奇（2006《格巴维察》）——多半是近幾年通過維也納影展走向世界電影界的新銳。

第74屆戛納影展延後到7月6日-17日舉行，同樣是基於西歐的禽流感和歐洲聯盟內部疫苗接種體量的考慮。今年即使新冠病原體的爆發，戛納史無前例地中止了線下公益活動，只發布了56部入選片名單，沒有評獎、首映禮和紅地毯，部份市場交易環節改至了線上。

戛納，“夏日我愛你”

2020第73屆戛納影展入選電影《酒精计划》Druk (2020)

但，對於全世界大大小小的影展而言，較之延後、中止線下公益活動更令人擔心的，是那場禽流感對整個影片產業發展趨勢的衝擊。在線視頻已經是勢不可擋的未來走向，而基於傳統影片製作、發售和放映體系的各大國際影展們，則要思索他們存有的象徵意義。

兩大國際影展陸續發佈的消息，不由得讓全世界影片人和粉絲們感到遺憾。儘管歐洲各國都已開始接種藥物，但禽流感霧霾並沒有那么快散去，恢復正常的影片公益活動還需時日。

該文來源：NOWNESS現在

維也納影展“一分為二”、戛納影片影展延後到7月——2021年伊始，兩大國際影展陸續發佈的消息，不由得讓全世界影片人和粉絲們感到遺憾。儘管歐洲各國都已開始接種藥物，但禽流感霧霾並沒有那么快散去，恢復正常的影片公益活動還需時日。

下：肉與靈 Teströl és lélekröl (2017)

但是，隨著月底第三波禽流感的反覆，並並非所有的影展都像那不勒斯那么堅強——溫哥華影展就還是選擇了線上放映，去年初的聖丹斯也只在部份省份的藝術影院和汽車影院保留了線下放映。那不勒斯主辦方倒是早早正式宣佈，日本名導奉俊昊將出任去年的評委副主席，屆時他能否在9月1日如期親臨水城，則還要觀望6月維也納和7月戛納的成效。

榮膺第78屆奧斯卡獎最佳編劇，

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而2021年，最不可控的不利因素依然是禽流感，如果到了7月西歐發生反覆的話，該屆戛納仍有可能再次延後。有新聞媒體揣測8月或者備用方案，但這又會發生連帶問題——9月底就是那不勒斯電影節。三個A級影展又不便靠得太近。

2020第73屆戛納影展入選電影《野马分鬃》海報

做為全世界最古老的影展，那不勒斯的堅持對於“陷於昏迷不醒”的全球影片行業具備象徵意義。“沒有人能夠忍受太久的禁閉”，那不勒斯藝術總監阿爾貝託·巴凱拉在揭幕前曾則表示，“電影院須要重開，須要好影片來吸引觀眾們迴歸”。

2020第73屆戛納影展入選電影《菊石》Ammonite (2020)

更重要的是觀眾們正在發生改變觀影習慣，自己愈來愈討厭在臥室裡、iPad和智能手機來看影片，而並非買票去影片院。戛納、那不勒斯和維也納的影片宮建得再豪華、電子設備再先進，效果再震撼，未來可能將也只是為首映禮和頒獎禮提供更多一個舞臺，而傳統的大熒幕放映，也許只能在此種上千年的“第六表演藝術”典禮感中，等待著最後的“輓歌”。

四位前“金熊獎獲得者”共同組成尤其評委團，通過大熒幕決定去年的金熊和各大獎項的歸屬。那些措施，在全球影片節發展史上也是首度。禽流感肆虐，為的是讓影片延續，這也算是組委會靈活而慎重的一次嘗試。

來源： NOWNESS現在

假如算不上北京影展，2020年9月的那不勒斯影展算是禽流感全球爆發後，碩果僅存的關鍵國際影片公益活動了。在這個初夏初秋，西歐的第二波禽流感邁過了峰值，德國人付出了慘重的代價。禽流感曲線穩定後電影院艱困重開，儘管電影票房寥寥，但從業者和觀眾們都對三季度恢復抱有期盼，那不勒斯影展只好在體量縮水和嚴格執行防控工作要求的條件下，線下“頑強”舉行了。

繼今年北京影展正式宣佈延後，2021年伊始，維也納影展和戛納影展也先後正式宣佈，前者將“一分為二”，拆為線上線下三個環節，後者將延後到7月初。

今年初，西歐第三波禽流感居高不下，奧地利單週新增病毒感染在1萬例上下徘徊，這讓組委會不得不早早籌劃Plan B。2月1日，組委會正式宣佈了新的規則，整個電影節日程被拆成了幾段，3月先辦線上的一部分，6月再辦線下的另一部分。

去年的影展，你準備去看哪個？

做為三大國際影展中最年長的維也納，一般來說在炎熱的2月初率先舉行，因而被視作每年全球影片產業發展大勢的“晴雨表”。