有顏值有C度有深度，女神的新劇太驚豔了！

和阿比蓋爾一樣，塔莉也並不討厭這些粗暴凶殘的農活。

相比之下，諜女郎也絲毫不遜色。

故事情節出現在19世紀末的英國東南部，

為的是逃避妻子殺豬的恐怖場面，她主動造訪了阿比蓋爾。

也使得整個故事情節極具紀實性和真實性，還營造出了一種散文詩般的魔幻。

自己都不歡樂，但還是會出於內疚而履行絕大部分伴侶應當履行的職能。

要么就說許多含沙射影如果，明嘲暗諷他們的丈夫是個生不出小孩的“廢棄物”。

那場百年難得一遇的超級大霧讓阿比蓋爾和妻子的農莊經濟損失慘重，但最大的經濟損失是她再也沒有等來塔莉。

或許，我們會困惑，塔莉真的是死於白喉嗎？阿比蓋爾和妻子的生活又會什麼樣？

迄今為止，飾演過諜女郎的有6位，

其中，最更讓人第一印象深刻的，當屬有著“白寡婦”之稱的——凡妮莎·柯比。

影片使用的是16mm膠捲攝製，

很自然地，她們成了無話不談的閨蜜，成了孤獨炎熱世界裡，彼此間惟一的慰藉。

可她沒有想到，那場晚餐只是芬尼處心積慮想要嘲諷他們的丈夫設下的局。

只即使戴爾對她不錯，她的雙親也覺得小夥子還不錯，她就懵懂地嫁了。

後來兒子的忽然早夭，讓本就沒什么情感基礎的二人顯得更為疏遠。

它是一部影片，更像是一首歌散文詩，就有如影片原著的設想也同樣開始於一行文字。

充其量，也其實是《碟中谍》和《速度与激情》裡的配角。

整部影片改編自美國作家安德魯·庫珀的同名長篇小說，

這種壓抑的婚姻關係和生活，經常讓心思敏感的阿比蓋爾極為傷痛。

和許多同時代的人一樣，阿比蓋爾與妻子戴爾的婚姻關係並並非真愛的產物。

塔莉跨出了堅強的第一步，用一首歌詩表露了心跡。

再多的不快和寂寞，或許都能通過文字漸漸消化掉。

在同齡愛爾蘭男演員當中，她沒有莎拉·墨菲那般有著超高知名度；

此外，16mm膠捲的攝製器材更輕量，穩定性和機動力賦予了觀眾們代入感，

就眼睜睜地看著一場火災毀掉了剛才還鮮活著的心靈。

相比而言，塔莉的情形就慘得多。

是愛。

三位女主之間不斷轉換的敘事視角，也在喪失自然過渡的同時，使許多故事情節發生了斷層。

第二種，落入天庭的“天使”；

碰到塔莉後，阿比蓋爾買了兩條紅色的上衣，但她還沒來得及笑看遠方，

也是在“讀”由回憶錄視角展開的關於“19世紀末公平失衡”的故事情節...

但是她不曉得的是，當她在內心深處重複要對情人的表白時，對方已因白喉逝去......

為此阿比蓋爾專程花大價錢買了兩條漂亮的新上衣，

第三種，是能同阿湯哥並肩作戰的“好夥伴”；

除了女神凡妮莎·柯比，與之搭擋的，

是《神奇动物》裡的穩重女傲羅、《异形：契约》裡的英勇女戰士，瑪格麗特·沃特斯頓。

阿比蓋爾直言，和戴爾的融合，從來沒有什么兩情相悅，從一開始就是搭夥過日子。

也許這也是戴爾為數不多的缺點，雖然沒什么情趣，但也至少能給與阿比蓋爾基本的認同。

從首位邦女郎亮相銀屏的那一刻起，“邦女郎”就成為了火辣的代名詞。

飯局之後，塔莉徹底失聯了。

也不像“龍媽”艾米莉亞·懷特那般，有著大熱配角光環加持。

在荷里活影片裡，只有三種火辣的男人：

一個只是想找個幹活勤快的丈夫，而另一個只是聽從了父母的安排。

席間他要么和戴爾聊許多“男人的話題”，對餐桌上的三個女人視而不見。

由80後女導演莫娜·法斯特歐德主演。

由此，作者寫出了那個短篇小說。

第二種，與阿湯哥有過感情糾葛的“壞女人”。

面對內心深處所求，或許我們每一人都是生活的印地安人。

阿比蓋爾也禮貌地邀請她進門喝一杯。

兩人的關係也一直對峙著。

她們散步、閒聊、給對方作詩、朗誦，像所有熱戀中的現代人一樣，恨不得每分每秒都膩在一起。

塔莉“遇難”了兩天，我愛你時，她的胳膊上仍然殘留著痕跡，

經歷了此次分別，兩人的情愫都出現了些許變化。

一個是007系列的邦女郎，另一個就是《碟中谍》系列的諜女郎。

她們總是以3種形像示人：

想得到的，只是做惟一真實的他們。

居然，短短的兩個月後，她又一次驚豔到我——

經常阿比蓋爾的妻子前腳剛走，塔莉後腳就來了。

或許《打开心世界》絕非是一個完美的經典作品，大量短篇小說式的旁白儘管引人深思，卻在一定程度上削弱了圖像本身的感情衝擊力。

阿比蓋爾也迎了上去，熱烈一吻。

那天，造訪完阿比蓋爾，塔莉在回來的馬路上碰到了惡劣的暴風雪。

這之後，兩人都不再藏著掖著。

這般明目張膽，各自的妻子不察覺到是不可能將的。

這一次她和妻子一起前去，是芬尼執意要邀請阿比蓋爾小兩口去自己家喝茶。

她的丈夫芬尼是一個虔誠的清教徒，不但拿封建禮教那一套束縛妻子，還有著很強的控制慾，

居然兩人第二次見面就如此投機性，這茶一喝就是足足一上午。

攀談中相同人物對自小生長環境的描述，也間接表露了“因果循環”的悲哀。

她也是該片的男主角，阿比蓋爾。

“我最好的好友搬出了，我想我再也見不到她了。”

她們聊兒時的缺憾、聊曾經的夢想，也聊不如意的婚姻關係......

是驚訝，是悸動，是憂慮，是暗潮洶湧的熱烈。

諜女郎在《碟中谍》系列影片中的話語權，絕對不僅僅只是“花瓶”。

雪上加霜的是，兩人成婚十多年，塔莉卻一直沒能生下小孩。

在這個二十世紀，無論不孕不育究竟是情侶兩方誰的問題，最後一定都是丈夫的問題。

1856年芝加哥上州出現了一場暴風雪，原作者安德魯·庫珀發現了兩張字條下面寫著:

但是憑藉著《女人的碎片》的出眾演出，凡妮莎·柯比一舉奪下了那不勒斯影帝的桂冠，打破了所有的批評。

分別是 艾曼紐·貝阿、桑迪·牛頓、克萊爾·莫娜漢、寶拉·巴頓、麗貝卡·溫格、凡妮莎·柯比。

男人名叫塔莉，她和妻子芬尼才剛買下了附近的農莊，雖然相隔很遠，三家仍然成了“鄰居們”。

小編只能說，這須要你找一個寧靜的時光，有如在翻閱一兩本書一樣去“讀”整部影片，

三個月後，塔莉才重新發生。

那是她未曾感受過的感覺。

每晚只剩下沉默地勞作、沉默地喝茶，到了夜裡就沉默地背對著彼此間睡去。

膠捲層次感配搭19世紀末的故事情節大背景，濃濃的懷舊風中藏著說不出的高級感。

也許她們都知道彼此間對他們而言早就不再是純粹的好友。

這令阿比蓋爾最終決定不顧及妻子戴爾的想法，走上找尋情人之路。

憑藉著整部影片，莫娜·法斯特歐德入選了第77屆那不勒斯國際影展主競賽單元金獅獎，並贏得了此次影展的酷兒金獅獎（酷兒獅獎是為的是配合那不勒斯影展而成立的同性有關題材電影大獎）。

連塔莉出去多長時間、和誰見面，都會牢牢記下，嚴苛監視著她的一舉一動...

戴爾選擇了隱忍，暴躁的芬尼則和塔莉出現了可悲的爭執，還對她施以拳腳。

但做為一個以人物自述為軸心的故事情節而言，它講得又美又壓抑。

《打开心世界》

假如沒有這個男人發生，日子或許還能一直這種湊合著過下去。

此外，電影中還發生了大量觸動人心的細節，

比如說盤旋在上空窺探羔羊的公牛和躲在荒野觀察妻子的塔莉丈夫。

而她惟一的發洩形式，就是拿起筆，把內心深處的萬般情緒寫進一個厚厚的日記本里。

兒子早夭後，戴爾一直想再要一個小孩，但她卻沒有搞好準備。