4歲睡棺木，著迷“惡魔”40年，他奪下奧斯卡金像獎最佳編劇，卻被全世界罵翻

47年後《水形物语》的發生，更像託羅歸還給“怪物們”的一封信情書。

“我活著，不致瘋掉的其原因，全是因為惡魔”。

很不幸，影片獲得勝利。

一夜暴富的母親十分熱衷於面子工程建設，為的是創建知識分子的形像，從《百科全书》到《如何欣赏艺术》的各類書刊堆滿書櫃。

唐僧、成龍、中國詩詞，足足幾面牆的書架上，塞滿整排中國VCD和劉德華選集。

03.

數二十年來，他幾乎把所有的身家都花在蒐集“怪物”頭上，在做了二十年特技化妝後，他總算等來他們的第二副部長片《魔鬼银爪》，他把他們從科幻世界裡吸收來的養料，融入進創作裡。

4歲那年，託羅要求睡在棺木裡。

託羅在奇異世界中搜尋著成人化以外的獵奇，用小孩的美妙視角和童話故事的浪漫唯美，托起影片的心靈。

可以說，“科學怪人”是託羅的最愛，莊園中四處都能看見它的身影。

當惡魔遊向穿著黑色泳衣的朱莉·哈里森，那個有點兒“色眯眯”的小混蛋，感覺全身心都被喚起了。

託羅穿得不講究，也不換新車型。

7歲的託羅開始與弟弟一同製作人體器官數學模型，在數學模型中裝滿調料再從頂樓丟下。

在6歲那年，影片《黑湖妖谭》的一個瞬間，彌補了託羅世界觀中的最大缺口。

足足1000平方米的建築物，從走廊到臥室，遍地都是怪物數學模型。

匠匠將在本週四現場直播，

從兒時閱讀的百科全書到陀螺親手設計的各類影片道具，稀奇古怪的手辦鄰近、各類書刊影片，擺滿了每一個角落，這兒是粉絲們夢寐的天堂。

迴廊懸掛著一個五英尺高的弗蘭肯斯坦惡魔肖像，做為奇幻史上的經典，弗蘭肯斯坦的聲望，已經成為大多數人從吞噬的宿命中竊取火種的希望。

“我一直都不討厭幸福的東西，那對我而言很乏味。”託羅經常隨身攜帶兩本小冊子，專門用以記錄世界上所有鬧鬼的旅館。

在他壁櫥旁的置物架上，一個綠色屍身時隱時現。這座全世界只有三個的魔法箱子，一個在迪斯尼主題公園，另一個就在他這兒。

和討厭的一切在一同，

希望我們關注我。

這兒有科幻、奇幻大師布魯斯·巴洛製作的Sammael，來自託羅2004年的影片《地狱男爵》；有W·希斯·羅賓遜為狄更斯《第十二夜》設計的黑白場景；有吉卜力影片裡的調皮塑像，也有釘在十字架上的場景和骨架。

2004年他攝製《地狱男爵》時，劇組爆出了這種的故事情節：

“你是多么迷人，多么偉大的微生物，而我只是一個胖子！”

不光線的愛好加上消瘦的身形，讓鄰居家的孩子們對他敬而遠之。

自己眼裡的萬聖節，對他而言卻是聖誕節。

現在我開始拍短視頻啦！

從《潘神的迷宫》到《水形物语》，託羅花了很長時間，去表達此種寂寞和疏遠。自己更像是來自另一個世界的“異類”，在那兒，所謂的“詭異”，是能被接受的。

那個調皮的委內瑞拉編劇，啊應了那句“不瘋魔不成活”。

— END —

4年前，站在第90屆奧斯卡金像獎的領獎臺上，53歲的吉爾莫·克爾·託羅面對全世界觀眾們批評：

絕大多數這時候，他會和《驱魔人》中的Linda趴在臥室一同看影片，看見有意思的部份，雙雙對視。

在他這兒，怪物不再是怪物，而是活生生的人。

很多觀眾們在劇組發出感嘆，託羅對怪物到底著迷到哪種程度，經能將人獸戀極致到如此 綿軟細膩？

“我很興奮，即使我不必入獄了。”

惡魔幫派、地獄召喚子爵、半人半羊的潘神、隱藏在深海的克蘇魯怪物……

故事情節發生在過去，也同樣會出現在未來。

“我想和所有我敬佩的人一同生活，所以我不能和自己說話，我還沒瘋。”託羅珍藏的絕大多數“怪物”，都是影片中沒辦法開口說話的沉默者。

“惡魔都有一顆人類文明的心。關鍵的從不是外型，而是內心深處。”

“現在連人獸戀也能拿奧斯卡金像獎了？”

宗教信仰天主教會的雙親判定他是個“被撒旦眷顧的小孩”，試圖用驅魔典禮晒乾他的“罪名”。

為數眾多的異獸配角中，異軍突起的中國元素落座各處。

無趣的這時候，託羅躲到書裡。

“我們總是習慣用非黑即白的眼光來看待世界，但只不過世界是棕色的。”怪物從來都不完美，但不完美仍然能活著，能愛。

投身於暗黑科幻世界，是那個來自委內瑞拉的壁花少女（暗指寂寞者），一直都想打破的人類文明生存法則中的致命一環：討厭幸福的事物，才是好孩子。

搬好小板凳準時上看我哦~

《魔鬼银爪》忽然成為委內瑞拉史上最有價值的影片，獲得一鳴驚人的機會，他也恰恰因而躲開了被打成“大眾影片”的債務危機，捲進更核心的颶風。

原以為人獸重歸於好定會修成正果，現實生活卻給他重重的一擊，怪物被人類文明槍殺，真愛收場。

把一輩子送給技藝，

只生歡喜不生愁。

這是我的個人視頻號“國風小嫻”，

在《水形物语》中，寂寞的啞女與被困實驗室的人魚重歸於好，三個身處在冷戰時代的邊緣配角互相慰藉，絕大多數這時候，自己相互凝視，幕布背後的情緒湧動都是無聲的。

在相同的時代氣候下，“異類”不總是一件好事，它容許人熱切地活著。

“那個世界的真相是，真正的絕望來自人類文明，人類文明比怪物可悲多了。”

荒蕪山莊中的十四間較大型分館，從文史資料到犯罪行為科學研究，每一家都有他們的主題。這就意味著，不必關上搜索框，你就能找出任何須要所須要的資料。

自幼記憶裡，用塔羅牌和藥材給人占卜，是母親一直以來討厭做的事。而父親的彩票投盤也足夠多運氣，橫掃大獎。

即使血漿流動的形式，他的前額有血管，做為支撐的肩膀充滿著了血漿，而另一隻手懸在空中。艾克的每兩根指甲都通過針孔扎進頭皮，很多是犛牛毛，很多屬於人。

邂逅理想的中式慢生活，

託羅鍾愛鬼怪，對人類文明卻持抨擊立場，這也是為什么，在他的影片中，絕大多數惡魔都是正面形像，而總有邪惡至極的人類文明配角。

每晚分享傳奇又平凡的匠人故事情節，

最後介紹下我們的同名視頻號，

臺前是歡呼，背後是審判，憑藉著《水形物语》奪下了奧斯卡金像獎影片獎的他，說了這番話：

“我的影片裡要有惡魔。”

能說，他的成長是思想與化學物質的完整驅動，也帶來近乎“病態”的愛好。

或許正如他所言：“我們能用愛替代絕望來看待那個世界，高速運轉的時空讓人敏感，讓人情緒緊張，我們活在現實生活世界，同時現實生活也遠超我們虛擬的互聯網。”

新房子裡圈養的上百條蛇成為他的玩伴，夜裡與小白鼠共眠，年幼的他會和怪物們做交易，請他們容許自己上洗手間。

惡魔無辜、單純，降生又被捨棄，他們學著適應那個世界的倫理，被徒刑，被煎熬，卻渴求在人類文明的複雜世界裡活下去。

01.

我們好，我是匠心之城的總編輯匠匠，

“我本人已被那些希望打碎，但總會有人成功的。”這是弗蘭肯斯坦的對白，也是來客須要經受的債務危機與社會秩序的洗禮。

在一家被命名為“血腥分館”的臥室裡，那位十九世紀聲望最大的血腥作家之一，科夫克拉夫特原型浮雕，正在手捧書刊校對。

良倉：他蒐集惡魔40年，奪下該屆奧斯卡金像獎最佳編劇

一個人的想象力，不能憑空而來。

拋開編劇的身分，託羅是徹頭徹尾的中二宅男，在他紐約的一處荒蕪山莊裡，藏著驚人的祕密。

那個被稱作影壇“委內瑞拉三傑”的女人，心靈中少不了的只有“惡魔”。

對“異類”，他有不一樣的理解。

二十多年來，“怪物關愛”佔滿他經典作品中的半壁江山。

把一件事做到極致，

“沒有好奇心，我們就失去了所有判斷力。”他習慣在托起鏡框之後開口，足足一屋子裡的書，雄心全在裡頭。

好似在說：“再見，即使你是惡魔。”

參考資料：

戛納對他遞上橄欖枝，當時欠了50萬美元的託羅站在領獎臺上，拿起獎盃的那隻手，抖個不停。

女演員道格·史密斯在收工時看見託羅正獨自一人跪倒在影片中魚人數學模型的腳下，大哭著說：

“我內心深處有種難以言狀的渴求，我希望結局是自己在一同，但卻沒有。”

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02.

還有一個天生沒有上半身的傳奇人物傑森·艾克，在山莊裡獲有一席之地。

從神祕的科學怪人到面目猙獰的“播種者”，太多人對託羅的內閣造成疑惑，也可看出他在那些收藏品中持續而漫長的創作過程。

這是我所理解的匠人匠心。

而遊離在現實生活邊緣發紅發熱的童話故事，是託羅與他的異鄉人帶來的。

而角落裡兩本《易经》，讓鄰近充滿著神祕感的“人文異類”在顛峰處瞬間加熱，暗藏大開大合之勢。