《哥斯拉大战金刚》：暴力行為美學碾軋一切

該處筆者稍稍科普一下《哥斯拉大战金刚》裡兩個專有名詞。

觀看《哥斯拉大战金刚》的過程裡，筆者忽然聯想到了最近熱播的網劇《山河令》，在原著《天涯客》裡，溫客行和周子舒均屬於“黑化”配角，但在《山河令》裡，兩大主人公卻從其本質上進行了“洗白”。

基多拉的屍身，基多拉（Ghidorah）是東映製作的哥斯拉系列影片中最具名氣的惡魔怪物，被譽為“系列中最強大反面角色”、“哥斯拉最大的勁敵”，外形特點為四個行業龍頭、四條四肢、背上有兩對的非常大蝙蝠尾巴、無前肢只有後肢雙腳，全身披覆藍色冠飾，總體相似西方希臘神話裡的龍，口中可升空狀似閃電的重力雷射。在《哥斯拉2：怪兽之王》裡，它被哥斯拉擊敗，身首異處。

帝王組織（Monarch），它的職能是跟蹤神祕微生物，在“怪物影片宇宙”裡，哥斯拉和金剛等惡魔都是該組織發現的。但是該組織做為人類文明代表，重新加入到了怪物混戰之中。尤其是《哥斯拉2：怪兽之王》裡，帝王組織攜手哥斯拉以獸制獸解決人類文明生存債務危機。

《哥斯拉大战金刚》亦如是。在電影史裡，最初發生在大熒幕上的哥斯拉和金剛都是十足的反面角色大BOSS，但是即使粉絲對它們的鐘愛，以及資本的運作、市場的推波助瀾，哥斯拉和金剛漸漸“亦正亦邪”起來。

《哥斯拉大战金刚》片花

好在《哥斯拉大战金刚》汲取了之後兩部影片的經驗和教訓，部份迴歸了大正宇宙——不來什么虛頭八腦的，直接用暴力行為美學碾軋過去。

3月25日，IMAX發佈了兩張《哥斯拉大战金刚》限量版海報，由國內知名畫家“冰拳の托克@副隊長”繪出

APEX組織，如果記住那個組織是惡魔與反人類文明的就可以。說句題外話，《哥斯拉大战金刚》在攝製前夕使用的工作劇名就叫作“APEX”。

“機械哥斯拉”，它是APEX組織採用基多拉的屍身製造出來的人造惡魔。這兒再說句題外話，機械惡魔那個概念，在東映的昭和宇宙裡屢見不鮮，比如說1990二十世紀的機械金剛。筆者還要再吐個槽，該片中人類文明主人公克制“機械哥斯拉”的表現手法極為兒戲——用果酒焚燬主控制檯電腦主板——這就跟《流浪地球》裡“湊巧”發生在吳京手裡的伏特加一樣扯。

《金刚大战哥斯拉》海報

金剛與哥斯拉在生死相搏間造成的惺惺相惜，某種程度上傳承著韓國武士人文。當年，東映株式會社開啟的“大正宇宙”，本就有著奈良時代的武士物語與百鬼夜行的影子，特別是1971年公映的大正宇宙的第11部哥斯拉系列影片《哥斯拉对黑多拉》最能體現這一點。

從左到右兩張海報分別為《哥斯拉》《金刚：骷髅岛》和《哥斯拉2：怪兽之王》

《哥斯拉大战金刚》海報

這也許就是大正宇宙與現在的“怪物影片宇宙”（MV）的根本不同之處。大正宇宙只是純粹追求著聽覺刺激，而“怪物影片宇宙”則偏偏要植入很多現代及後現代主義概念，比如說環保、原生態、多元人文等。這反倒讓“怪物影片宇宙”的兩部前作臃腫不堪，最失利的經典作品便是信條到無以復加的《哥斯拉2：怪兽之王》。

《哥斯拉大战金刚》在爛蕃茄門戶網站上的專業得分成100%

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

在《哥斯拉大战金刚》裡，哥斯拉好比溫客行，金剛更像是想要逍遙自在的周子舒，兩者都即使武林事（自然是作死的人類文明組織APEX幹得壞事），牽扯在了一同。當哥斯拉和金剛攜手擊敗了“機械哥斯拉”之後，兩大怪物彼此之間的小表情，瞬間在我的腦海中裡彈出五個大拉丁字母——KSWL。

在觀看《哥斯拉大战金刚》之後，最好先看一下“怪物影片宇宙”《哥斯拉》（2014）、《金刚：骷髅岛》（2017）和《哥斯拉2：怪兽之王》（2019）。

不過，這只是理論上的觀影次序，即使前述兩部本作都沒有看完，也並不負面影響《哥斯拉大战金刚》的觀影體驗。儘管劇中不時能提及本作裡的一些“知識點”，但即使你丈二和尚摸不著頭腦也無所謂，因為整部影片很快就會用“暴力行為美學”將故事情節快速大力推進下去，根本不給觀賞者任何喘息的機會。

所以，最新公映的《哥斯拉大战金刚》還能從1962年版《金刚大战哥斯拉》（本多豬四郎編劇）裡找出故事情節原型。其實1962年版影片更像是韓國和英國為代表的中西方人文之間的對付，而到了2021年版裡則變為了金剛和哥斯拉代表自然懲處一些人類文明的惡魔意念。

好在《哥斯拉大战金刚》打得確實爽。在最近數部荷里活大片再度改檔的小店，該片的公映絕對是大片發燒友的福音，難怪在爛蕃茄門戶網站上，專業粉絲給出了100%的推薦值。2021年三三月的全球電影票房，就靠這兩大隻了。