李升基新片：以為失憶梗會爛尾，居然卻有不幸衝擊力！

另一面是怪物真面目行凶的陰冷暴虐；

另一面是貧寒但美好溫馨的夫妻倆，孩子媽喊話“高武治，看在你生日份上，才聽你的”；另一面是披著菁英皮囊的終極人渣，拿著重械殺人如麻。

審判不一定會判刑惡現代人有罪，而高武治不惜違背槍枝採用明確規定、不惜被免職、甚至主動替自己頂罪希望入獄，希望能去牢中找機會殺了韓書俊。

再度，情理兩難：同情心的邊界線。

時隔多年這份帶血的禮品，父親攢錢買回他討厭的玩偶，母親弟弟依序在明信片上寫出的祝福，橫越歲月帶著斑駁血色而來，讓人為之動容。

那么不巧之後搜查、下一部剛要查到成耀漢身上、就會三番五次被不幸打斷。

成耀漢為什么要殺一個無關老太太？

節拍緊張高能量很抓人，又有善惡對比的警醒文件系統。

三個小孩長大之後，分別成了老好人鄭巴凜，和連環殺人犯成耀漢。

刻畫這類配角的戲劇化，路徑之一是加強內心深處掙扎打戲：當真有先天所謂的惡嗎？

第二集很抓人，之後兩集品相相對平靜、甚至曾一度有崩壞跡象，第三集則直接寫死了關鍵小角色，第七集甚至安排男主失憶此種萬年“爛”梗，讓人曾一度非常頭禿。

但假如後續故事情節將“後天的選擇”和“先天的惡DNA”之間的對立、掙扎，拍得入情入理、生動可感，也許才是善惡描述的真正價值。

他能活下來，直接原因是韓書俊過分自信、以為這是一間四口、不曉得還有哥哥；

除了兩個表情以外，完全沒有內心深處戲的呈現出。

之後鄭巴凜幫拳擊的鄰居們老太太貼創口貼，暖心柔情絮叨的調皮鏡頭，讓人接受了那個“好到沒有優點”的配角，也讓我代入了老太太一心想招他當孫女婿的心境。

但之後他看到了療養院門上高高掛著的“名醫”相片，瞬間尖叫聲崩盤：是他是他！殺人犯！

深層其原因是父母的愛，父親和弟弟付出莫大代價，隱藏、保護了他。

攝影機裡雪人發生了好幾次，在正式出爐懸念之後，觀眾們大概都能猜出：雪人不對勁。

殺人之後那位變態殺人魔韓書俊，回來繼續飾演完美妻子配角，倖存的哥哥高武治帶著警方（其中有苦主）前去搜證，翻遍屋子裡也沒找出證據。

路徑之二則是加強本格推理內容、驚悚內容的潛力。

殺人魔韓書俊屠戮學生家長之後，準備對孩子下毒手。

爺爺做家政打零工、不慎將創口貼遺落成醫師家；之後那個創口貼又被女主發現，成了關鍵的細節證據。

真相曝露之後，韓書俊罪大惡極自然該死，但他丈夫肚子裡將要出生的小孩呢？

被怪物裝在白色袋子裡的已肢體的屍骸，兩個半小時前還是溫馨美好的夫妻倆；小孩跪地痛哭爸爸，叫人唏噓。

失利之處則在於連環巧合過分、連環偶然過多，很危害歌劇的自然真實合理性。

殺人（換句話說復仇的私刑）不具備法理上的合理性，但其情可憫；她的偏見、傷痛、樸實的同情心，都那般具體可感、叫人唏噓。

韓書俊的家，佈置是國際標準的“童話故事魔法小木屋”、溫馨世外桃源。

這一段從置景到濾鏡、太陽光、背景音樂，多方位打造出虛假的“童話故事幸福層次感”；

歌劇拍了幼兒冷面冷心毒殺魚缸中的魚，溺死養母討厭的小狗、企圖燒死年幼的同父異母哥哥，種種臺詞讓人在懼怕之餘也忍不住構想：假如並非全世界都用“你似的有點兒變態”的眼光看待他、假如他在表現異樣時有人疏導他溫暖他，這份DNA註定的所謂惡，會有被髮生改變的餘地嗎？

而歌劇挽回兩集內容的抓手或許是情緒點。

至於之後的揭發和公義經濟制裁，在內，是愛永遠比恨比變態更有力量、更長久；

儘管這三個配角的離開都讓人很唏噓，但成醫師打戲中大量的無味巧合，依然負面影響劇經典作品相。

這種過分“好”的設定，曾一度讓我覺得為的是對比善惡，將“善”表現得太超常；

這種的情況下，應當人為干預攜帶“怪物DNA”受精卵的準生問題嗎？

讓人分不清是配角有偽裝屬性，還是片場設定的尺度很多過。

（咦我為什么不代入侄女視角反倒跑進了爺爺視角）

蕭瑟無人的晚上峽谷中，嫌犯的影子和怪物一樣越拉越長，一步步踩著尖銳刺耳的喪生鼓聲而來。

但這夫妻倆絕境中的愛和守望，小孩長大成人之後的同情心，都是足以撥開黑暗迷霧的強大的力量。

首先，極端的兩方對比。

在外，是一連串因果元素的相符感；

依然處於驚嚇中的小孩完全答不上來。

（假如後續有合理反轉、用新的因果鏈條重新串起以下內容，那當我沒說）

一，善惡的先天成因和後天抉擇。

但之後幾集中的反轉都太故意，現場直播電視節目引賊出洞，真偽視頻真偽記憶卡的反轉內容，“轉”得很沒意思，讓人懷疑導演挖坑太大填不上。

三是韓書俊的女兒小小年紀就有眾多卑鄙跡象，叫人膽寒；這是故事情節的終極疑問：善惡是先天不利因素還是後天抉擇？

高明之處在於那個道具之後數次發生，是伏筆、有下文，是感情載體、也是懸念線索。

暴力行為的可悲之處在於，物理學危害從不是全數的起點、心理創傷和漫長的看不見的後遺症才是更可悲的幽靈。

第七集開始，鄭巴凜在肺部外科手術之後，或許同時擁有他們和成耀漢三個人的部份記憶和能力，有自小的良善屬性，也有殺人魔的不自覺意識；

假如那些不幸都是成耀漢或是其它幕後黑手通過能力和手腕來干預調查破案，自然沒問題，但反覆安排“差一步轉身沒看見”之類的單純巧合，很雞肋。

不知後續“天註定的殺人魔”和良善初心、幸福良心之間的交戰，具體會怎樣呈現出。

另一面是毫無情感的屠戮者、冷血又惡魔，另一面是幼兒的無力、無辜、良善又堅強，叫人對惡人滿腔怨恨、對無辜者無窮反感。

第二集裡真正讓人不寒而慄的地方，只不過都和小孩相關。

小孩受盡創傷之後捲縮在角落，瘋狂的老警員（也是苦主，兒子被殺人魔殺害）問小孩“看到他的臉了嗎”。

但歌劇可能將想將這部分內容留給失憶之後的男一鄭巴凜，而且在二到六集中，給成耀漢的設定，完全是紙片惡人。

邏輯線索和品相層次感都瑕疵顯著，槽點許多。

為什么會將小孩子如果當真？苦主的心態自然相同，兒子不知所蹤生死未卜、活不見人死不見屍，“就算是馬路上的小狗說的，他也要去找”。

二，幼童強弱共存的受害人視角。

但小孩上車、持刀企圖報仇雪恨，被孩童追上、撞飛雪人、驚現被分屍的局部遺體，張力依然很強。

（沒有任何鼓吹配角暴力行為內容“好”的意思，僅僅是從歌劇呈現出的製作層面來對比）

同樣，歌劇中女一號最讓人第一印象深刻的名場面，是爺爺被成耀漢所殺、鄭巴凜被成耀漢輕傷生死未明之後，她溜進成耀漢監護室、企圖捂死昏迷不醒中的成耀漢。

第二集裡兩個關鍵的反轉，一是完美醫師只不過是病態殺人魔，這是故事情節嘲諷的基石；

原先這夫妻倆大早上去露營，就是為的是給他過生日；原先自己受騙到歇業的荒山中的露營地後，本該在第二時間返回的，但小孩子沒有危機意識又貪玩，保佑學生家長就在此露營。

幼年創傷過分錐心蝕骨，引致高武治長大成為刑警之後的心願，並非將罪犯捉拿歸案、而是希望能手刃惡人，希望能親手槍決自己。

十多年前高武治爸爸那句“即使是你生日而且聽你的”，十多年後成為了他最懼怕的喉嚨。

《窥探》中變態殺人魔韓書俊，擁有病態的罪惡DNA，人前是彬彬有禮的完美醫師，人後是沒有情感的“屍身獵人”。

那么不巧老爺爺給鄭巴凜打電話他就有事沒聽見；

這大概會是歌劇在“復仇公義”和“善惡邊界線”之間的又一次叩問。

殺人魔對幼童下此毒手，其罪當誅天地難容，歌劇不必絮叨鋪墊什么，那個內容本身就洶湧澎湃打在良心上。

恰好是創口貼那個小道具，也剛好能彰顯出歌劇的得與失。

無論是女二吳奉儀爺爺的喪生，還是高武治叔父不惜慘死堅持要寬恕的內容，都將落點放到情緒衝擊上。

如果說第二集裡幼年成耀漢行凶的內容叫人不寒而慄、震撼感強烈，那么成年版韓書俊的內容呈現出則相對乾癟。

成耀漢這種心思縝密的一個人那么不巧回家就忘了帶藏有所有罪證的儲藏室的鑰匙；

二是小孩子衝破真相，愛和感情主導的善念終將擊敗惡，這是故事情節意志感的光。

縱使“DNA基因決定惡”百分百精確，什么都還沒來得及做的小孩、也能被先驗預設為“預備役罪犯”嗎？

歌劇的確努力設置反轉，反轉又反轉，但這幾集中的反轉和第二集比起來、層次感相差太多。

歲月長、衣服薄，妖魔猖狂、魑魅橫行，假如在寂寞和悽慘中長大的小孩，沒有失落內心深處愛的火種，那是多么感人的力量。

至於幼童能在滅門慘案中倖存、之後拆穿犯人，乍聽很不合理，但歌劇中只不過有著內外三層合理性。

對《窥探》前八集的觀感，在“太高能了吧”和“不太好！有爛尾跡象”之間反覆搖擺。

善惡交戰、正邪雙方集於一體，又重新點燃了我的追劇熱誠。

由此，歌劇順利完成了對情理兩難的描述。

成耀漢幼童時期，做為一個頂著“註定是殺人魔”魔咒成長的小孩，記憶中全是陰鬱可悲的內容。

但失憶過後，男主鄭巴凜（李升基飾）或許同時擁有他們的良善心智、“天生怪物殺人狂”的所有能力和記憶。

十來歲的小孩能有多少武力值？在通曉用刀、殺人無數、還帶著重械的殺人魔面前，幼童無疑處在極端弱勢話語權。

開局歌劇就亮出了倫理道德困局：片中設定“變態殺人狂”DNA檢驗準確度高達99%，而1%的差錯則可能將是天才。

即使老爺爺想做家政財政補貼家用，世界那么大她那么不巧就去了成耀漢家；

兩相對比的效果尤其顯著。

開局之時，李升基出演的鄭巴凜，為的是救一頭鳥險些千萬別他們的命。

觀感十分雞肋。

假如歌劇將“惡”設定為不容對付的基因生理屬性，並將之做為話劇邏輯中的全數支點，那么最世界頂級的效果也但就是營造出解謎破案的智力快感和所謂“大尺度”的聽覺刺激；在過分倚賴巧合的粗糙描述裡，牆壁高不到哪裡去。

歌劇中十多年之後，高武治被調職到證據職能部門，翻閱當年案件材料，方才發現年自幼父親母親弟弟還沒來得及贈送給他們的生日禮物。

不論是孩子們親眼看見爸爸為救他們而慘遭毒手，還是年幼的弟弟親眼看見哥哥被重擊的殘暴鏡頭，都將善惡對比最大化。

換言之，並非靠上線故事情節的時間長短，而是靠內容表面積和感情力量。

其二，愛和感情的澎湃力量。

正常的歌劇鏈條，是先讓觀眾們熟識配角、對配角造成鍾愛，接著才有可能調動觀眾們對配角不幸遭遇的共鳴唏噓感情；但《窥探》中幾乎不行太多筆法來做漫長鋪墊，而是通過很極端的對比來加強善惡強弱層次感，通過幼童的視角來引起普遍的正義感。

但倘若真有機會，高武治下得了手嗎？

歌劇為韓書俊的小孩安排了一個鏡像，同樣被檢驗出攜帶有惡屬性DNA；

凶殺案故事情節的幽冷寒涼，骨肉至親在恐懼時刻的愛和守護，一冷一暖、一善一惡、一生一死、一強一弱兩極，構成了故事情節的天然衝擊力。