國產怪物影片之路：我們只不過也拍過《侏罗纪公园》《百万巨鳄》

的確，單純的怪物災難片是國產片裡的一個稀缺類別，但“怪物”在國產片裡卻並不少見。

所以，我們也零星拍過許多單純的怪物影片，比如說在2012年，內地就公映過一部名叫《百万巨鳄》的國產電影。

《百万巨鳄》講訴一隻全長約8米、重約兩噸的鯊魚從水族館裡跑出後，出現的一連串既驚悚片又妙趣橫生的故事情節。女演員有小S（徐熙媛）、郭濤、林雪等人，導演林黎勝是孫紅雷、姚晨執導的《潜伏》的編劇之一。

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斯皮爾伯格只用數學模型就能拍出《大白鲨》，除個人天分外，更主要的還在於認真和用心。我們的編劇們假如也能如此，以現在的技術水平，完全可以打造出兩部國產怪物影片的精品。

怪物影片一直是荷里活商業片裡的一個關鍵題材，除正在熱映的《哥斯拉大战金刚》外，近幾年出品的“侏羅紀世界”系列、《狂暴巨兽》《巨齿鲨》等，都在中國內地收穫了10億人民幣以下的電影票房。

雖然《侏罗纪世界》《狂暴巨兽》《巨齿鲨》等怪物影片在中國賺得盆滿缽滿，但內地觀眾們或許極難在熒幕上看見國產怪物片。那么，我們他們究竟是不是拍過怪物影片呢？

國產怪物類網大通常效率較高，製作較為粗糙，編劇只講噱頭而極少對全劇精雕細琢，而且迄今仍未發生精品怪物片。比如說今年初上線的《恐龙世界》，由在劉德華影片《功夫》裡出演“苦力強”的釋彥能執導，號稱中國版《侏罗纪公园》，但爬行動物特技只保持在五毛水平，這讓觀眾們對該片的好感度大減。以現在的計算機特技技術，即便找一個民間特技人員，也不致做得如此粗糙。

只不過此種認知並不完全正確，即便在沒有計算機特技的二十世紀，荷里活的影片現代人僅通過數學模型和特技化妝，就拍出了《大白鲨》《异形》《狼人》等經典怪物影片。可見聽覺特技只是怪物片的一個指標，相比而言，氣氛的營造和故事情節邏輯的設計，對怪物片來說，更加核心。《大白鲨》《异形》乃至後來的《侏罗纪公园》，在氣氛營造上，就都做到了極致。

這兒須要說明一點，許多人指出像《大白鲨》《百万巨鳄》此種電影算不上是怪物片，即使影片中的鯊魚和鱷魚只是個頭較為大，但還是現實生活中的亞種，談不上是“怪物”。不過私以為，將那些影片當做怪物片沒有任何問題，即使所有在電影裡導致大災難的鳥類，編劇都會對其在智力、威力等方面，做一些超現實生活的設定。

但那些怪物基本都是影片裡的“佐料”，而非“配菜”。

許多觀眾們可能將有這么一個第一印象，怪物片是一個極其倚賴計算機特技技術的影片類別，斯皮爾伯格的《侏罗纪公园》、大衛·哈里森的《金刚》等，假如沒有逼真的計算機特技，影片質量將大打折扣。

比如說劉德華的《西游降魔篇》、張徹的《狄仁杰之神都龙王》、袁和平的《奇门遁甲》、張藝謀的《长城》、陸川的《九层妖塔》、李連杰出演的《封神传奇》等影片裡，都發生了各式各樣奇形異狀的“怪物”，很多“怪物”的特技製作水平，甚至已經接近或達至了荷里活電影的水準。

《百万巨鳄》之後，內地大熒幕上就極少再發生國產怪獸片。近年來，隨著計算機特技技術的普及化，在互聯網大影片應用領域，發生了大量國產怪獸影片。比如說《超自然事件之坠龙事件》《怪兽》《陆行鲨》《异兽觉醒》《恐龙世界》等等。遠古惡魔、鱷魚、爬行動物、殺人蜂、食人魚等在荷里活影片裡司空見慣的惡魔，也開始發生在內地互聯網大影片中。

《百万巨鳄》噱頭滿滿，時而緊張、時而輕鬆，至少算得上是一部及格的國產怪物災難片。但不知為什麼，看慣了荷里活怪物電影的內地觀眾們，在豆瓣上只給該片打出了4.9分的超低分。影片的電影票房也不理想，最終只收了1200多萬，沒有好口碑也沒有高電影票房，一部及格的國產怪物電影，就此被埋沒。

發生此種情形，也跟中國傳統人文高度契合。在中國的人文裡，怪物通常會發生在希臘神話傳說中，常常以小角色身分協助或對付主人公，因此在中國電影裡，怪物也都是小角色身分。中國的希臘神話和科幻故事情節裡，怪物本身就是大BOSS的情形極其少見，即便有，它也是由人變化而來，或是是受人操控。