清明五一迎來數百名影片潮，但真的有人進來看嗎？

基本以出口片為主力。

禽流感之後，國內市場必須更為重視肩部檔期的培育問題。

不過，從近三年的五一檔上看，檔期內公映的新劇數目仍未少於9部，而公映新劇中的國產電影占比常常不高於三分之一，但多以中小規模電影居多。

特別是，已經重新縮短至四天假日的五一檔，從檔期寬度方面上看更具備市場實驗象徵意義。從去年開始，五一檔有著徹底擺脫之後第三梯隊的很大機率，進而成為僅坐落於重點檔期之下的次重點檔期，甚至有可能在未來升任第六大重點檔期。

因而，對於當下的國內電影市場而言，影片的檔期分佈須要更為平衡和理智，這須要培育起來五大重點檔期以外的其它肩部檔期，來滿足更多影片的定檔市場需求，而並非只願擠在五大重點檔期裡無窮“內卷”，最終以惋惜離場。

而五一檔之後仍屬於四天小長假共同組成的肩部檔期。上證指數數據從2015年不含服務費的6.34億一路下跌至2019年含服務費的15.27億，近三年的五一檔一直處在較為顯著的下降狀態，平均值每年環比跌幅少於了30%。

—仍未成形的

電影數目不匹配檔期耗電量。

清明、五一觀影習慣—

在這種的大背景下，相距下一個重點檔期——暑期檔的來臨還有三四個月，將要已連續來臨的清明檔和五一檔便成了當下市場最為期盼的小長假。特別是，時隔多年重新加長的五一檔，從去年開始很大可能會跳出原來的第三梯隊，成為僅坐落於重點檔期之下的次重點檔期，甚至有可能升任第六大重點檔期。

事實上，不僅僅是從現階段定檔電影的數目和規模上看，去年的清明檔和五一檔有著再創新高的更多機率，分析這三個檔期的發展史總體市場走勢也能看出來這一點。

毫無疑問的是，現如今的國內電影市場已經呈現出了較為明顯的頸部國產大片強強綁定五大重點檔期的行業態勢。像是從之前的“1+5”市場競爭趨勢經濟發展到之後的“2+7”市場競爭趨勢，每年新年檔都基本上雲集了整個行業的頸部影片。

從往年上看，在全年的檔期中，對比五一檔、新年檔、端午節檔等其它四天小長假共同組成的檔期，清明檔屬於存有感相對較差的。以近三年為例，清明檔的總電影票房規模一直沒有突破7億的准入門檻，基本處在全年檔期中的墊底位置。

除此之外，往年的清明檔和五一檔一直都有著很多出口片，特別是荷里活大片的支撐，且那些出口片常常能夠在這三個檔期中起到尤為重要的“救市”促進作用：以2019年為例，清明檔有《雷霆沙赞！》和《调音师》，重大貢獻將近4成的電影票房戰績；而技術創新高的五一檔則有《复仇者联盟4》佔有了七成的上證指數，位列第三名的是《何以为家》。

具體上看，由於端午節檔和中秋節檔分別難重合暑期檔和十四檔，新年檔自帶跨年屬性和賀歲檔的加成，清明檔和五一檔便成了培育僅次於重點檔期的肩部檔期的最好“試煉場”，還能很大程度上減輕春節檔至暑期檔之間較長的“冷窗口期”。

以78.22億完美收官的新年檔，對於禽流感之後的國內影片市場無疑是一劑強心針。但是，那個史上最強大新年檔過後，上證指數“跳水”較為明顯，原先3000萬的日電影票房最高線被重新拉回了嚴重不足2500萬，減輕了整個市場的憂患。

雖然去年的清明檔、五一檔還未開打，但這三個檔期能否成為史上同檔期的電影票房最佳，已經呈現出了較為顯著的發展機遇和挑戰。

在經歷了禽流感帶來的長達一年的“冰封期”之後，國內電影市場不但陷於了“片荒”的困局，還面臨著因觀影信心嚴重不足、長期處在衰退階段而帶來了影片定檔更為倚賴重點檔期的問題。但是，這帶來的是很多發展潛力影片只能領到不達市場預期的電影票房戰績，比如說險些折戟今年春節檔的《人潮汹涌》，換個檔期也許能成為不折不扣的黑馬。

而從去年的清明檔、五一檔上看，三個檔期都雲集了很多國產電影，少於10部電影的定檔數目能看做是近三年之最，且一眾主力電影的亮點十足，整個市場似乎是對拿著一手“好牌”的三個檔期抱有更高的期盼。

但，在沒有了往年出口片的支撐之後，去年完全靠國產電影口碑發酵的清明、五一檔期，分別呈現出了數目多規模嚴重不足和數目多規模超標的現狀，無法客觀預測檔期相應的市場耗電量。同時，這三個檔期還面臨著出遊熱誠不高於2019年同期，以及觀影習慣仍未成熟等問題，想要實現更多的市場耗電量有著一定的阻礙力。

從定檔電影的數目上看，去年清明檔和五一檔爭相以少於10部電影的數目成為將近三年之最，其中清明檔有著《我的姐姐》等12部定檔電影，算上兩會前夕正式宣佈定檔4月30的《中国·医生》，五一檔則有13部電影定檔。經歷了新年檔之後的“片荒”，這三個檔期有望給國內觀眾們帶來眾多新劇，已經具有了衝擊更多市場空間的“牆體”。

更值得注意的是，從去年清明檔和五一檔定檔電影的規模和數目上看，看似這三個檔期的新劇數目為數眾多，但所擁有的規模很難說是適宜檔期的。

而從電影類別和主創人員團隊而言，去年清明檔和五一檔的定檔電影囊括了多樣化的類別題材，亮點也較為充裕，也一定程度上減少了再創新高的機率。

同時，清明檔常常處在每年4月底的觀影低潮時期，檔期對於大片的潛力是顯著嚴重不足的，每年涵蓋《嫌疑人x的献身》《暴裂无声》等電影的片單就是證明。那個檔期也少有爆款和黑馬經典作品發生，表現最好的國產電影當屬2019年的《反贪风暴4》。

—國產電影上演肩部影片數目戰—

—從往年看，

對比之下，不論是現如今新劇的數目和規模、還是檔期發展史總體市場走勢，以國產電影居多的去年清明檔和五一檔無疑是拿了一手“好牌”。

檔期須要市場進一步培育。

嚴重不足2500萬的日電影票房不斷髮生。

即便，從往年上看，國內觀眾們的清明、五一觀影習慣仍未培育起來，電影院觀影並並非大眾娛樂消費的首選。再加上，去年清明、五一假日的出遊熱誠少於2019年同期已經可見端倪，出行、飯店、門票等有關預定量基本已經少於了2019年同期。那些都會很大程度上負面影響清明檔和五一檔的上證指數表現。

清明、五一檔怎么樣了？—

文/八月

由此可見，去年清明、五一檔能夠實現的檔期耗電量有多少現階段無法進行預測，但現階段電影陣容想要實現的上證指數規模可能將難以達到。不過，這三個檔期的表現仍將為市場怎樣更為平衡、理智地調節檔期分佈，提供更多一個參照案例。

問題在於，去年的清明檔和五一檔儘管受到了更多的行業關注，有更多的、更大規模的國產電影進行定檔，但這三個檔期在去年能夠實現的電影票房總分以及單片電影票房戰績是略有打折扣的。

首先是清明檔，那個四天假日共同組成的檔期缺少商業大片的支撐，現階段已有的12部影片基本上都屬於中小規模影片，單靠那些影片進行平分秋色的數目戰，無法充份發掘檔期深度。特別是，動畫電影片佔了超過一半，僅有《西游记之再世妖王》屬於成人向，但低齡向動畫電影向來在非常有限的市場空間內市場競爭，再度削弱了那個檔期整體實力。似乎，影片規模是不夠的。

不過，儘管這三個檔期都有著很多電影定檔，但這三個檔期面臨著同樣的問題，即前夕將公映的電影都是國產電影，基本沒有與之市場競爭的出口片；即便清明檔還有《哥斯拉大战金刚》那個選項，但公映已兩週的電影擁有的關注度也會相應弱化。

再是五一檔，除了有著《中国·医生》和《古董局中局》三部頸部電影將要充分發揮“救市”相互作用以外，去年縮短至5天假日的五一檔還有著7部賣相差距並不大的肩部電影，檔期稍顯擠迫，市場競爭優勢嚴重不足的電影很難喪失排映空間，這種的“2+7”市場競爭趨勢對於那個檔期能夠承載的規模而言是很多過量的。