《又见奈良》的執導英澤告訴我們：努力是一種萬能天分

在一次好友家庭聚會中她認識了一名北電的老副教授，讓她造成了去片場工作的念頭，因緣際會下她又認識了編劇海波。

這就是我們以為她是當地人的全數其原因，沒有天分使然，也沒有實戰經驗借鑑。只有足夠多努力，就可以看上去毫不費力。

好在她足夠多努力，頂住了與中韓老戲骨共同唱歌的非常大壓力，就可以有心思在攝製現場去均衡演出和日文對白。

在攝製《米花之味》前，英澤也去到四川生活了一年多的時間，去觀察當地的自然風光，把眼部晒得黝黑，說了一口流利地道的四川話，力圖展現出最原汁原味的自然風光。

許多人都以為她嗎是當地的女演員，土生土長的江戶人。即使她每部影片出演的詞彙和個性都太本地了，讓人誤認為她是不是具備相近的經歷，就可以把配角演繹地具備強烈的共情。

小澤一郎在影片中的身分設定是二代遺孤，雙親即使不適應韓國的生活而返回了中國，只有她他們回到江戶獨自一人生活。

電影的最後，葉喃與兒子在溶洞裡共舞，被稱作是全劇最美的一幕。這段表演也是英澤練了很久，在凹凸不平的溶洞裡唱歌並並非一件難的事情，在確保表演的動作恰當的基礎上進行感情的傳遞，母子二人的溝通交流與和解在這一刻達至了一致，時間暫停，只有愛在流轉。

對於英澤的高學歷，許多人會問她：學的那個跟影片不太有關，嗎等於白學啊？

如果說英澤在第二部影片《又见奈良》中碰到的最大的挑戰，一定是二代遺孤身分的設定，她必須說一口流利地的日文。這對於完全沒有日文基礎的她而言，是一件很困難的事情。儘管有不到三個月的時間去突擊詞彙，但是隨時可能將變動的對白又是一個讓人頭痛的問題。但是英澤是一個要求完美的人，從領到電影劇本，她就開始找人幫她一句一句地翻譯成日文並錄音帶，接著再反覆去聽去模仿，曉得能夠脫口而出。但是常常艱辛背下的對白被忽然改掉，只好一切從頭開始，再度去聽，去讀，去背。

不曉得我們最近是不是去影片院看影片，有一部影片《又见奈良》，講訴的是一個來自中國的陳爺爺去韓國江戶找尋失聯很久的遺孤兒子的故事情節。英澤出演的小澤一郎和國村隼出演的卸任警員一雄幫助吳彥殊出演的陳爺爺找尋兒子麗華。

時間迫切，沒有基礎，只能用最笨拙卻也有效的方式把日文對白硬嗑下來。在拍片的19天裡，英澤把夜裡的時間都給了對白，壓力大到沒辦法睡覺。

整部影片裡英澤的對白並非許多，絕大部分都是靠肢體與深情來促進故事情節的經濟發展。儲藏室的市井人物的逼仄感無力感，同時又渴求光明與未來的留白，引起觀眾們的想像與思索。

那時海波的首部經典作品《地下香》將要殺青，兩人一拍即合，英澤成為了《地下香》的男主角小云。

小云是一名住在儲藏室的北漂，她愛好生活愛好唱歌，有著遠大的理想和志向，但是殘暴的現實生活讓她只好在夜總會跳鋼管舞。

“首先我覺得綜合素養對於任何行業來說都很關鍵，許多的負面影響不一定是有多直接，但幫助絕對是潛移默化的。我的世界觀和價值觀，換句話說思索形式，勢必會負面影響到我在影片中不論什么具體的工作，也會負面影響我處事的方式。同樣，從事影片工作，也讓我更瞭解他們，關上了新的視野，在之後的經歷上，又是一個新的擴展。”

英澤的第三部電影《米花之味》又是一個迥異的配角，英澤出演的葉喃是一名在衛星城打零工回到四川彝族鄉間的單親爸爸，她與留守在家的兒子從疏遠到親密，影片沒有大起大落的情感變化，只是在三日又三日的朝夕相處中相互瞭解，將細膩的感情變化溶於每一個攝影機之中。

英澤晚期對於他們人生的總體規劃，是大學畢業後去國際組織或商業銀行工作。但是當她去到投資銀行機構實習後，突然對從小到大的總體規劃和環境很多厭煩，想要在一成不變的生活裡作出許多發生改變。

但是真相是，不論是《米花之味》的單親爸爸還是《又见奈良》的二代遺孤，都與英澤本身的經歷相差甚遠。

對於這種的看法，英澤是完全不同意的。

自小就在國外唸書的英澤大學畢業於知名的英國倫敦政經學院(LSE)，並且就自學的是社會經濟政策和心理學，後來又去到耶魯大學深造神學本科生學分專業課程。