站在吳孟達另一側的香港黃金小角色！廖啟智逝世，港片骨血又少了幾塊

觀眾們對配角的記憶可能將隨著時間慢慢模糊不清，但是那般一股子從頭堅持到尾的精氣神，卻已經成為觀眾們內心深處最感性的人物第一印象，能被記得，很久很久。

即使將金像獎含金量逐年大幅下滑這一事實納進去，也無法否定掉廖啟智愈走愈寬的個人成就。所以，在2000年之後，廖啟智與影片大獎緣分稍薄，也與他將大量精力放到TVB電視劇集有非常大關係。

廖啟智和他的同行們，演了無數出戲，我們是那些戲的觀眾們。戲外，自己的人生，構成另一種被觀看的對象，我們也是觀眾們。

一個肝癌，一個胃癌，走的，都更讓人很多猝不及防。再算上去年初夏因鼻咽癌逝世的編劇陳木勝。香港電影一個時代的記號，一個接一個遠去……

從某一角度說，這也是對最傳統、最樸實的澳門軍人思想的演繹。

新詞彙舊詞彙，老港片新合拍，舊輝煌新熱鬧，但是活兒，但是影視製作，但是唱歌。杜琪峰說廖啟智“戲好人好”，大概就是這說起來尤其直觀、做起來極為難於的五個字，助廖啟智一次次突出重圍，不被藩籬所困，抵住了厄運的侵擾。

廖啟智和吳孟達，都從女藝員訓練班開始，都經歷過港片黃金二十世紀，都是連年出演小角色，履歷表上都有上百部經典作品。對於澳門影視製作總體，自己並非主導者或設計者。一部劇接一部劇，一個片接一個片，接活、幹活、收工，唱歌之於自己就是勞作，年復一年，自己或被動或主動地活成了必不可少的關鍵記號，活成了不止一代人的記憶。

假如香港影片確有可被解讀的祕密，那祕密不僅僅在璀璨的群星與名導頭上，在時代地緣不利因素風雲際會的發展史空隙裡，也在於有一眾廖啟智這種的“小”女演員。勤逸，敬業，心態樸實，適應能力很強，能夠穿行於相同片種，相同地域，相同二十世紀，從電視節目到影片，從顛峰滑向平地，拍著，反覆拍著，一直拍著，直到拉開帷幕。很多個小，構成了大。

《证人》讓廖啟智第2次領到金像獎最佳女配角

影片《无双》

2005年的《杀破狼》裡，廖啟智的文戲，其質量之高，堪與劇中形神注目的動作戲一論高下。《证人》等片，也有顯而易見的精采章節。但在更多的影片裡，廖啟智的配角，不見得能給人留下多么深刻的第一印象。

《无间道》中的“三叔”

影片《过春天》

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電影《杀破狼》

現代人不停懷念，懷念曾經與自己一同走過的青春年少。難以不扼腕嘆息，創作生命力尚在旺盛期的自己，不想如此戛然而止。

再有，他演的戲實在太多，不免有很多已被古人忘掉。而不論是嶄露頭角，還是面目模糊不清，他能消亡於配角，卻鮮中校他他們躍於配角之上。他是正確的服務者，盡心盡力為戲，為配角服務。

《无双》讓廖啟智第N次提名香港電影金像獎最佳女配角，之後，他還憑《点五步》、《消失的子弹》、《线人》、《证人》、《杀破狼》、《无间道2》數次入選男配提名，其中，《证人》得獎。更早一點，1993年，他便以《笼民》領到過金像獎最佳女配角。

可惜，宿命從來不以人的信念為遷移。

正因而，當TVB輝煌不再，當港片的心電圖發生債務危機，廖啟智沒有喪失他的一席之地，更沒有淪為爛片常客。儘管也願意和《过春天》這種的內地製作班底戰略合作，但他始終堅守著的，是“澳門製造”的陣地。隨著手藝的磨鍊，年歲的成熟，他表現得更像一名錶演藝術家，戲骨一詞放到他頭上，絕非故意尊老的客套話。

2014年的《军中乐园》，女演員來自兩岸三地，廖啟智演個東莞老兵，打戲不多，他隱匿於配角。2018年的《过春天》，編劇白雪大學畢業於北電，片子是個糅有港式類別元素的青春片，廖啟智演一名底層母親，他高效率而直白，兩場戲便帶出一個境遇、生性清晰的母親肖像，遊離於主線以外，卻是必要且不違和的存有。同為2018年的《无双》，編劇莊文強重玩港片老招，廖啟智如回寬敞區，如烹小鮮，輕鬆搞掂配角任務。

每一次的逝去，都免不了有一輪人生履歷的回溯。66歲的廖啟智，是數十年的“澳門製造”裡，最清晰也最模糊不清的一個記號。參演將近150部港片和TVB劇，同樣是黃金小角色，廖啟智不像吳孟達般有“星爺影片”這種常伴一生的icon，他活在“澳門生活”的每一個角落。

我愛你了，智叔。

（發表文章 逆木）吳孟達，2021年2月27日逝世。廖啟智，2021年3月28日返回世間。

在唱歌方面，廖啟智和吳孟達也有著截然不同的藝術風格。他更收斂，更自如，更能融入寫實向故事情節、各式各樣自然主義題材、藝術風格剋制的類型片。在癲狂的話劇時刻，在感情低頻低濃度輸入的戲裡，他常常也不能喪失“實”的另一面，有他在，人物和情節就有許多不失真實感的靠譜支點。

假如把大獎視作榮譽、唱功的關鍵考量國際標準，廖啟智職業生涯所走的時間點，與港片的興衰脈絡並不重合。《无间道》系列算是舊港片餘輝最後最盛大的一次盛開，廖啟智卻以此為分水嶺，逆向跨入他更平衡、更高超的演藝階段。