70年怪物宇宙集大成之作，極致的聽覺盛宴，還牽涉亞種和諧命題

除了激烈異常的戰役故事情節，開拓性的地心世界，也很大地拓展了怪物宇宙的趨勢。史前時期的蒼茫地形在3D眼鏡的引領下充滿著衝擊力，觀眾們得以徜徉充滿著野性的怪物巢穴，近距離接觸口噴烈焰，身長數百米的飛獸和身形詭異的巨蜥，頗有《阿凡达》影片中的潘多拉地球之感。劇終之戰裡，被惡魔科學組織改建過後的機械哥斯拉成了突如其來的大boss，出乎意料地給劇名賦予了另兩層涵義，兩大廣受鍾愛的巨獸聯手對敵，加強了自己守護者形像的同時，也巧妙地照料了觀眾們情緒，使自己免於陷於鍾愛配角大敗的失落之中。

做為怪物影壇的兩大黃金配角，1954年誕生於韓國熒幕的巨型怪物哥斯拉和2006年誕生於荷里活的銀背大猩猩“金剛”，吸引了全球數以億計的歌迷。

對於那個經營理念，在戰爭場面中只不過已經發生了暗示性的彩蛋，金剛的石斧在它他們手裡力量終究非常有限，只有在接收了哥斯拉的太陽光之後，才可以充分發揮出摧枯拉朽，斷絕機械哥斯拉心靈功能的威力，也從另一個層面展現出了種間共生的法則，對現代人認同自然具備獨有的基礎教育象徵意義。

主線以外，影片還致敬了前一部怪物大電影中的三頭巨獸基多拉，使它以一種出其不意的形式重返戰場，導致三獸大戰的態勢，變得片方誠意滿滿。

做為雕琢很久的奇幻大影片，《哥斯拉大战金刚》最為出彩的地方依然是它的特技設計以及宏偉的戰爭場面。除了沿用本作的巨獸攻破衛星城等臺詞，劇中還重新加入了航空母艦編隊，“大力神”號直升機等現代戰爭最前沿的人類文明信息技術。金剛和哥斯拉大洋爭霸的長鏡頭中，編劇坐視並排的驅逐艦被哥斯拉攔腰阻斷，足以使觀眾們贏得酣暢淋漓的視覺享受。

相較於前三部，做為系列第二部的《哥斯拉大战金刚》，不但把功夫著眼於聽覺特效的提高，更關鍵的是昇華了電影主題，通過將科學組織試圖用人類文明信息技術殲滅巨獸的瘋狂作法，和金剛守護者們通過幫助它返回地心世界的努力做對比，以機械哥斯拉的脫離人類文明控制，到最終走向滅亡的結局，暗示了人類文明至上的達爾文主義不論在哪種信息技術水準之下都會即使它非正義的其本質而走向宣告破產，展示出編劇對於微生物之間恰當關係的神學思辨：在這顆獨一無二的藍色星球上，微生物的和諧經濟發展與共同經濟繁榮是必須也是惟一須要嚴格遵守的自然法則。

近日最新公映的《哥斯拉大战金刚》，上接《金刚骷髅岛》和《哥斯拉2·怪兽之王》的故事情節，結合了金剛和哥斯拉的世界觀，創立出了一方怪物們共同的發祥地—地心空間。以人類文明的惡魔慾念為引線，使得四隻巨獸在找尋起源的路途中碰面，並爆發出驚天動地的廝殺，最後在守護者們的幫助下，共同擊敗心懷叵測的科學怪咖，重新歸於和諧並存的故事。

《哥斯拉大战金刚》：70年怪物宇宙集大成之作，牽涉亞種和諧命題聽覺盛宴